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如果生下一個有先天缺陷的孩子，父母是救還是不救？沒有子宮的女人，算不算得上完整？符合國家法律規定的“寄養”兒童，為何不能給寄養父母養老送終？
《寶貝兒》遊走在法律與情理之間的重磅話題，每一個都有足夠引爆網友討論的內容“當量”。電影的高期待值，還來自於“楊冪扮醜的第一部文藝片”；而第六代導演劉傑少有失手，《馬背上的法庭》《碧羅雪山》《德蘭》等都曾獲獎。
有著超高期待值的《寶貝兒》，在10月19日重磅登場，卻遭遇了市場寒流。從上映首日排片第一，到如今的被《影》《找到你》《嗝嗝老師》逆襲反超，票房口碑齊跳水的《寶貝兒》最終沒有撐過首周。
扮醜的楊冪與殘酷的現實題材，為何都無法拯救《寶貝兒》？
現實主義的再次出擊
要知道，赤裸裸揭示社會問題的電影是大銀幕的“寵兒”，無論是《摔跤吧！爸爸》還是《我不是藥神》，都讓殘酷而魔幻的現實變成了影視作品，最終激起了全民討論。而這一次，導演劉傑的《寶貝兒》中要一口氣討論三大問題。
在醫院做清潔工的江萌（楊冪 飾），無意中撞見了一位痛苦抉擇中的父親（郭京飛 飾）。他剛出生的女兒患上了先天性無肛症，在兩難的境地裡他無奈放棄治療。
曾經因先天性疾病而淪為棄嬰的江萌，被激發了強烈的同情同理心，開始了瘋狂的拯救。而她自己，由於棄嬰身份，從小被寄養長大，因身體殘疾只能淪為社會底層，也因寄養身份而無法為寄養母親養老。
啞巴少年小軍（李鴻其 飾）則是絕望生活中的少有亮色，他對江萌心生好感孜孜追求，卻始終無法解開對方的心結——子宮被摘除的江萌，認為自己不完整，而兩人倘若結合，甚至無法合法領養孩子。
棄嬰、殘疾、寄養三大人群，是導演劉傑在《寶貝兒》中和盤托出的觀影野心。劉傑在採訪中就曾表示：“2012年，我國官方稱中國出生缺陷總髮生率約為5.6%，每年會有將近100萬個先天缺陷的孩子出生，其中30%會去世，40%終身殘疾，30%能健康存活，這促使我拍下這部電影。我不知道要怪誰，我只能如實拍下來。”
剋制、客觀甚至疏離，成為劉傑在《寶貝兒》中呈現的影像風格。鏡頭中，用長鏡頭晃動跟拍來替代快速剪輯，減少背景音樂以烘托情緒，甚至可以弱化情節來貼近生活，劉傑試圖用“減法”來強化紀實風格，以至於重構血淋淋的殘酷現實。
《寶貝兒》直擊複雜生活的主題，和劉傑此前的作品一脈相承。早期作品《馬背上的法庭》講述雲南基層法官在馬背上斷案的故事，被譽為拍出“中國城鄉法制史”；以滇西少數民族為背景的《碧羅雪山》，講述傳統生活與現代生活的抉擇；就連略顯類型片化的《青春派》，也敢於呈現高中生早戀話題。
無論最後完成度如何，至少從題材上，《寶貝兒》完成了現實主義的再一次出擊。
“票房最低”與“評分最低”
風格鮮明的《寶貝兒》，顯然是一部紀實類文藝片，與早期《馬背上的法庭》十分接近。但在商業法則浸入骨髓的內地影市，使用大眾接受的物料發佈、多地路演、密集採訪等已不再為文藝片所拒絕。9月中秋檔上映的《江湖兒女》是賈樟柯再度玩轉商業發行，而《寶貝兒》在宣發上也有淘票票等12家大型影業公司擔任出品方，多方資本保駕護航的玩法毋庸多言。
還需要注意的是，《寶貝兒》還曾在國際影展頻頻亮相，“牆內開花牆外香”正是劉傑作品的一貫品性。在聖塞巴斯蒂安，劉傑帶領楊冪、郭京飛踏上紅毯，國際A類電影節主競賽單元作品，至少證明了其內容的可靠；而多倫多電影節特別展映單元，也得到了海外影評網站的點贊，IMDb與爛番茄都曾給出好評。
然而，從市場端的表現來看，《寶貝兒》卻是一次失敗的嘗試，其票房與口碑雙雙“敗走麥城”，火速折戟的走勢實在出乎意料。
10月19日，《寶貝兒》拿到了23.0%首日排映空間，位居所有影片之首。經歷了票房低谷的10月影市翹首企盼，期待又一部《我不是藥神》橫空出世，拯救一直低迷的大盤。令人大跌眼鏡的是，影評人等先期放出的好評，迅速被網友們的爭議所淹沒。
好評者稱讚《寶貝兒》不消費苦難，足夠剋制，把一個本該哭天喊地的題材拍得波瀾不驚，其涉及的兒童遺棄、殘疾人保障、老年人安置、法理與人情都足夠令人驚心動魄。但差評者也不知凡幾，多條線索並行讓本就複雜的故事主次不分，邏輯架構的生搬硬套、主線與副線的糾纏不清、主演演技的歇斯底里，都讓他們心生厭煩。
在路演的新聞發佈會上，導演劉傑曾用開玩笑的語氣，對楊冪說，“這可能會是你從影以來，票房最低的一部電影”；而楊冪曾回覆稱，“這也可能是你導演生涯評分最低的一部”。令人唏噓的是，兩人一語成讖，《寶貝兒》在豆瓣、淘票票、貓眼上都無法斬獲高分。其豆瓣穩定在5.7分，而貓眼的5.4分被稱為年度最差評分；而貓眼從最開始的1.7億票房預測，一再調至4900萬甚至3178萬，可見《寶貝兒》已無力迴天。
10月22日，上映第四日的《寶貝兒》單日票房已降至第七，這對一部有明星、資本雙加持的電影來說，足以稱得上是慘敗。
“流量”的罪與罰
最能吸引路人觀眾的，並非《寶貝兒》的現實主義題材，而是楊冪“扮醜”。在此之前，趙薇、馬伊琍、范冰冰等女藝人，通過“丑角”來贏得觀眾的讚譽，而其題材無一不是針砭時弊的“匕首”和“標槍”。《親愛的》《找到你》《我不是潘金蓮》中的眾位女明星，洗去鉛華重歸質樸，讓觀眾發現了“帶貨”“流量”“精緻”等另一面標籤。
而《寶貝兒》，正隱藏著楊冪的“轉型”意圖。坊間傳言，導演劉傑在探班霍建華時（兩人曾合作《捉迷藏》），曾客氣地表示“有機會合作啊”，第二日楊冪經紀人便打電話諮詢，表示其可以空出檔期，拍攝任意作品，這才有了後來合作的《寶貝兒》。劉傑在後續的採訪中表示，“楊冪眼中的倔勁兒打動了自己”。
雖事實真假已無從考證，但已經32歲的楊冪需要從流量明星轉型已是迫在眉睫。暑期檔開戰時，《動物世界》雖然票房不及預期，但李易峰的詮釋得到了頗多讚譽，算是為自我演技證明；而曾在2017年憑藉《逆時營救》斬獲休斯頓國際影后的楊冪，反倒是影迷群嘲的對象——這樣的“野雞”電影節，含金量能有幾何？
楊冪為拍攝《寶貝兒》，確實付出不少。貼滿雀斑的大濃妝，本是塑造角色的應盡職責，但長達3個月的拍攝期，甚至連續補拍兩次，檔期相當緊密的楊冪給出了十足誠意。導演劉傑還有無劇本表演的癖好，以現場捕捉演員真實表現，這個要求對童星出身的楊冪來說，頗有些挑戰，因為剛到劇組時，“她可以演十遍，每一遍都一模一樣”。補拍到了最後，楊冪才最終獲得劉傑的認可。
令人惋惜的是，觀眾對楊冪在《寶貝兒》中的轉型並不買賬，差評甚至大多數來自對“流量”的反感，以至於“演技尬到不行”的評價滿屏飛舞。對“流量”的質疑最終匯聚成洪流，成為壓垮《寶貝兒》的“罪魁禍首”。
正如女演員只能擁有狹窄的職業通道一樣，“流量”要轉型也並非易事，大眾對“小花”“小生”或過高期待、或習慣性牴觸，都讓其轉型門檻高企，與普通演員要更為艱難。
“流量”的罪與罰，是《寶貝兒》敗走麥城的顯性原因，這正是紀實文藝片使用大明星的雙刃劍——因為楊冪，《寶貝兒》受到空前關注；也因為楊冪，它最終折戟沉沙。
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