鋼筋工鳩摩智
要了解這個問題必須弄明白戲曲表演的特徵是象徵手法，而不僅僅是演劇情，如果拘泥於一切都和生活一樣，那顯然戲曲表演裡面說不過去的地方就多如牛毛了！戲曲表演的象徵手法在京劇裡面表現最為突出，其他地方戲曲還有側重表劇情的情況，京劇傳統戲最有意味之處在於通過各種橋段的設計和展現來出戏入戲，增加觀賞性和回味無窮的魅力。
先說問者這個朝誰跪的問題，具體情況具體分析，四郎探母見娘三叩首這種屬於大禮，必須正跪，類似還有薛平貴拜岳母，但是這種一般都是姓完禮就沒事了，還有一種就是中間除了行禮還有一定的表演，但凡有亮相之類的必須扭身對觀眾，不管是驚訝還是恐懼等等，因為這個身段就是表演給觀眾看的，最經典的當然就是戲主要是在跪中完成的，比如三堂會審的玉堂春，幾乎全部唱(出場和下場前的唱除外)都是在跪著唱，如果真要安生活來那就一直背對觀眾了，不說看著彆扭，演員的表演全部看不見，那這戲就不叫看戲了。實際上所有的舞臺調度都是為了給觀眾看服務。不只是跪，演員的所有唱唸都是主要面向觀眾，包括甲對乙說的話，演員不能只看對方，必須給觀眾交代。
從象徵手法說到戲曲的唱，唱有三種，一是確實是通過唱來向別人表達，比如三家店的"尊一聲過往的賓朋聽從頭"，二是自己表述自己的行動想法做法所見所聞等等，比如盜御馬的"來至在山窪內用目觀望"，三是完全表達自己的內心活動，而這種唱還往往是戲的精華所在，比如文昭關的"一輪明月照窗前"等等，而觀眾也完全是奔演員這段唱來的，這時候劇情簡直不值一提，因為觀眾早爛熟於胸，這時候觀眾只會咂摸演員的唱是否過關……三種表現目的齊全的要數沙家浜的智鬥最淋漓盡致，"這個女人不尋常"就是心理活動，"我待要旁敲側擊將她防"就是表達自己要做的行動，"適才聽得司令講"就完全是面對面的交流，三個人你進我退、拉鋸鬥爭。我們想象一下，如果是影視劇怎麼可能表現的這麼酣暢淋漓，這也是戲曲手法的魅力所在。
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演給觀眾看，唱，念，做，面部表情盡在其中。
