钢筋工鸠摩智
要了解这个问题必须弄明白戏曲表演的特征是象征手法，而不仅仅是演剧情，如果拘泥于一切都和生活一样，那显然戏曲表演里面说不过去的地方就多如牛毛了！戏曲表演的象征手法在京剧里面表现最为突出，其他地方戏曲还有侧重表剧情的情况，京剧传统戏最有意味之处在于通过各种桥段的设计和展现来出戏入戏，增加观赏性和回味无穷的魅力。
先说问者这个朝谁跪的问题，具体情况具体分析，四郎探母见娘三叩首这种属于大礼，必须正跪，类似还有薛平贵拜岳母，但是这种一般都是姓完礼就没事了，还有一种就是中间除了行礼还有一定的表演，但凡有亮相之类的必须扭身对观众，不管是惊讶还是恐惧等等，因为这个身段就是表演给观众看的，最经典的当然就是戏主要是在跪中完成的，比如三堂会审的玉堂春，几乎全部唱(出场和下场前的唱除外)都是在跪着唱，如果真要安生活来那就一直背对观众了，不说看着别扭，演员的表演全部看不见，那这戏就不叫看戏了。实际上所有的舞台调度都是为了给观众看服务。不只是跪，演员的所有唱念都是主要面向观众，包括甲对乙说的话，演员不能只看对方，必须给观众交代。
从象征手法说到戏曲的唱，唱有三种，一是确实是通过唱来向别人表达，比如三家店的"尊一声过往的宾朋听从头"，二是自己表述自己的行动想法做法所见所闻等等，比如盗御马的"来至在山洼内用目观望"，三是完全表达自己的内心活动，而这种唱还往往是戏的精华所在，比如文昭关的"一轮明月照窗前"等等，而观众也完全是奔演员这段唱来的，这时候剧情简直不值一提，因为观众早烂熟于胸，这时候观众只会咂摸演员的唱是否过关……三种表现目的齐全的要数沙家浜的智斗最淋漓尽致，"这个女人不寻常"就是心理活动，"我待要旁敲侧击将她防"就是表达自己要做的行动，"适才听得司令讲"就完全是面对面的交流，三个人你进我退、拉锯斗争。我们想象一下，如果是影视剧怎么可能表现的这么酣畅淋漓，这也是戏曲手法的魅力所在。
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演给观众看，唱，念，做，面部表情尽在其中。
