手冊：當初為何選擇《鐵漢柔情》這個故事作為你的導演處女作？
吳宇森：拍攝這部電影是在1973年，我二十六七歲的時候，我一向都喜愛一些有情有義的俠客故事，那時我剛離開張徹導演沒多久，很希望拍出有張徹新創武俠風格的電影。既然倪匡先生是張徹導演長年合作伙伴，我就邀請他替我寫一個關於人生如過客，揮一揮手就走了，不留下什麼這樣感覺的劇本。
手冊：你的在這部處女作品中你想表達什麼？
吳宇森：我想嘗試在當時流行的動作片里加重了情和義，尤其是情。當年的動作片並不十分重情，我想在動作裡拍一個非常浪漫的愛情故事，因為當年我還沉湎在難以揮去的一段失落愛情裡。
手冊：拍攝的資金來自哪裡？
吳宇森：我有一個做副導演的朋友，叫王凱怡，得到一位呂姓富商的支持，給我們投資了一筆製作費。我們拿那筆錢成立了一個公司，用五十萬拍攝這部電影。那時我就睡在我們一起租的辦公室裡面。
手冊：當初您是自己編劇的還是找專人編劇？
吳宇森： 編劇是倪匡，我也在劇本中增添了一些情節。
手冊：拍攝電影處女作遇到最大的困難是什麼？
吳宇森：最大的困難是動作拍攝。我一方面想要拍出真實感，又能有李小龍的特色， 那年李小龍剛去世，我很崇拜他，希望能拍出他的精神，哪怕是模仿也好。還好我們有年輕的成龍和元奎，出任這部戲的武術指導，替我解決動作拍攝的困難。
手冊：您的第一部作品的命運如何？有沒有上映？上映情況如何？
吳宇森：這部電影送審的時候，當時香港電影有一個民間的審片團體，審片時沒有通過，理由是戲裡的暴力動作會給年輕不良的影響。結果既不能上映，也賣不出去，最後只能以很低的價錢賣到日本。正在沮喪，不知前途如何的時候，這部戲賣給了嘉禾公司，沒想到嘉禾老闆何冠昌先生和鄒文懷先生看到這部戲的一半，就喜歡這部戲。他們不光買了這部電影，還找我簽約，成為嘉禾公司的基本導演。
手冊：拍攝處女作對你最大的幫助人是誰？
吳宇森：這部電影給我最多幫助的是那些演員，恬妮，劉江，於洋等，他們給我莫大的支持和鼓勵，拍這部戲的難度不是在拍攝，而是在表演。那是我導演第一部電影，外界有很多的質疑，認為我太年輕，一定拍不好，不夠資格做導演，當時唯一的信心來自演員。另外給我最大幫助的是嘉禾公司老闆何冠昌先生，在跟我簽了基本導演合約之後，我去問他，你為什麼會喜歡這部電影，他說他最喜歡我戲裡描述的情感部分，我很會利用剪接的蒙太奇，把一組文藝的鏡頭剪接的很有風格，也很有實驗性。其實我是用拍攝實驗電影的手法來拍攝那種若即若離的愛情感覺。這在當年的動作片中沒有人嘗試過。 對我是一種莫大的鼓舞。
手冊：別的導演處女作裡你最喜歡哪一部？為什麼？
吳宇森：徐克的第一部電影《蝶變》，很有風格，很有味道，糅合了日本片的特色和中國的精神，在當年是很創新的。
手冊：對第一次拍片的青年導演你有什麼樣的建議？
吳宇森：第一部電影能拍攝自己的劇本是最好，這樣可以最大程度把自己的想法和感情及風格表現出來，讓別人對你能有一個認識。儘量把自己拍短片時實驗過的技巧或技術，以及剪接方面的理論融入到第一部作品裡面，而不要去管是商業片或是藝術片。因為這些新的手法和技巧會帶出不一樣的新鮮感，會讓懂得電影的製片人或觀眾另眼相看。第一部戲也最好不要是大製作，因為一部大製作失敗，會很難再獲得機會。 最後，現在高科技很發達，什麼東西都可以通過電腦後期去加。但我希望年輕人拍第一部戲，不要過於依賴科技，從什麼都沒有開始，這樣會更能刺激你的創作欲，才會創作出新東西。
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