每年都有大量的“一代失蹤”的電影，它們顯示的狀態一直都是待映，但大多都泯滅於世間。
而《冰封俠：時空行者》堪稱“一代失蹤”中的寵兒，它從眾多失蹤者中突破迸發，順利實現了在大銀幕跟觀眾見面。在前作《冰封：重生之門》上映近五年之後，它的續作最終定檔於今年的11月2日。但從《冰封俠：時空行者》目前的風評來看，觀眾似乎並沒有那種期盼已久的心境。
四年半後，續作《冰封俠：時空行者》終究還是來了
在所有那些所謂的失蹤影片中，究其原因，其最根本的便是信心不足，一拖再拖。不上映一直壓貨，至少還是資產，一旦上映，那就什麼也不剩了。另外還有一些爛尾工程、無人接盤也是一大原因，包括宣傳費、發行費，無法找到接盤方墊資，只能一直壓著。當然，還會有一些因為過審原因而遲遲無法上映的。
之所以在壓貨數年後重見天日，或許《冰封俠：時空行者》依然還是基於對市場的業績的期許，雖然市場結果並不會太好，但終究會有一定的回報，在如今嚴寒的影視環境下，現金為王還是非常務實的。
失蹤影片能夠重見天日都是困難重重，但並不是每一部都能跟《無問西東》一樣幸運上映，同時還能靠口碑實現一波流，從而斬獲市場。除了《三體》、《君子道》、《沒有別的愛》等這些老梗之外，《李娜》、《在清朝》這兩部長期霸佔失蹤電影名額的影片終於成功得以解脫，已經得到了項目啟動的消息，但絕大多數的失蹤電影或將再也無法迎來上映的機會。
與此不同的是，《冰封俠：時空行者》之所以失蹤近五年之久，僅是因為前作的巨大失利，導致後續項目面臨重大調整。這種調整包括兩個方面，首先是在創作層面，包括導演的更換，第二部已經從之前的羅永昌改成了葉偉民，以及重拍、重剪的不可避免。另一方面，間隔近五年時間，或是在等待觀眾對前作的遺忘？
早在2014年的五一檔，被譽為頭號種子的《冰封：重生之門》以排片冠軍的姿態出現，一時風頭無二，但終究因嚴重的負面口碑，最終僅拿到1.42億票房，成為當年五一檔墊底影片，跟預期相去甚遠，也無法實現回本。而口碑方面，豆瓣3.6分、貓眼4.6分的成績，已經說明了一切。
當時《冰封俠》就是打算兩部連拍，連續上映的策略，但受限於首部市場成績遠低於預期，形成了鋪天蓋地的負面差評，如果續作緊跟著上映，只能更加的慘烈，推遲也是不得已為之，經歷了換導演、重拍、補拍、調剪輯的過程，殊不知一等便是近五年之久。
經驗來看 此類影片多以撲街而告終
在所有經歷過從失蹤到上映的影片當中，唯有《無人區》、《無問西東》等因政策審查原因導致遲遲無法上映的影片，最終在上映後取得了優異的成績，畢竟這些影片並不存在質量方面的問題。但其他失蹤影片，幾乎不可避免的遭遇大敗。
從《冰封俠：時空行者》的角度來看，顯然它將面臨諸多方面的困難，想要取得好的口碑進而得到市場，難於上青天。
首先是它建立在前作口碑如此低劣的基礎上，而如今的觀眾不同於五年前，他們會極其敏銳的嗅查到爛片的味道，對於這種壓貨已久的影片，更是會有著巨大的質疑。基於影片預期方面，觀眾幾乎不會抱以期待，走進影院的動機不足，這顯然會嚴重影響到影片的開畫成績。
其次是觀眾的忘性遠沒有那麼大。所謂好事不出門，壞事傳千里，觀眾對於一部爛片的印象是要遠大於好片的。片方企圖用近五年的時間來讓觀眾忘記第一部，或許換來的只能是變本加厲。而對於這五年來新興的增量觀眾來說，“不輕易進場”是他們最大的觀影理念。
然後是奇幻穿越題材的侷限。還有很多人會認為隨著市場的逐年發展，影片的體量只會越來越大，五年前的票房放到現在只會翻倍，顯然這是非常狹隘的。基於觀眾審美、觀影素質的提升，很多類型會走高，但也有很多類型會走低，而奇幻類影片，其受眾在嚴重的收縮下滑。
即便沒有前作的影響，作為原創來看，《冰封俠：時空行者》也會有著嚴重的類型侷限，觀眾早已對此類的國產類型透支信心，很難再為此類影片買單。剛剛國慶檔上映的《古劍奇譚之流月昭明》僅有1400萬，已經完全證明了觀眾的態度。
最終從主創的層面來看，號召力也在持續走低。甄子丹自從2008年的《葉問》開始，迎來了他的生涯第二春，藉著內地市場的崛起、功夫電影的迸發，此後數年進入了他的巔峰期，從影片類型和數量上都能明顯感受到。但從另一個角度講，那段時間的作品在質量和數量上沒能做到均衡，也為後來的觀眾審美疲勞埋下了伏筆。
市場格局在變、觀眾同樣在變，五年也到了一個大的節點。隨著互聯網、購票平臺的快速發展，觀眾對爛片“零容忍”的態度已經非常明確，爛片從口碑崩掉，到市場崩盤堪稱轉瞬即逝。對於這部塵封已久的《冰封俠：時空行者》來說，如果質量好，觀眾需要長時間的發酵來完成，如果質量不好，則是立即崩塌。
基於各個層面，《冰封俠：時空行者》幾乎不可逆轉的會有較大的市場跳水，將無法達到五年前前作的市場水準。即便在如此冰冷的市場、寬鬆的檔期中，在觀眾無片可看、急需電影的前提下，此類影片依然無法在市場中站住腳跟。顯然，觀眾會穩坐釣魚臺，永遠立於不敗之地，並不會因為片荒而去將就。
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