元 吳鎮 漁父圖 絹本墨筆 縱84.7橫29.7cm 北京故宮博物院藏
漁父圖
在中國古代，漁、樵、耕、讀，常常被文人士大夫視為理想化的生活方式，並常被用作文藝作品的主題，以表達作者避世遁隱的願望，其中尤以“漁隱”的素材最為普遍。時至元代，漢族文人仕進無門，社會地位驟降，江南士人遭遇尤甚。於是，“漁隱”就更頻繁地出現在繪畫作品中，其中以吳鎮的《漁父圖》最為典型。吳鎮善作“漁隱”題材的山水畫，傳世《漁父圖》即有多幅，此圖是其中較有代表性的一幅。圖中描繪江南水鄉景色，平岡叢樹，一漁父駕小舟逍遙於湖彎水色之間。全圖墨色蒼潤，山石、樹木、枝葉都注意到了墨色濃淡的交替運用，藉以表現層次關係並突出主要物象。筆法多變，皴擦點染，均可看出作者高超的控筆能力。湖山間幽僻清寂的意境躍然紙上，給人以遠離塵俗之感。吳鎮的《漁父圖》大都以秀勁瀟灑的草書《漁父群》相配，詩、書、畫相得益彰。即如此圖中所書：“目斷煙波青有無，霜凋楓葉錦模糊。千尺浪，四鰓鱸，詩筒相對酒葫蘆。”詩為畫圖點睛，真切地表達出 “一葉隨風萬里身”的隱逸情思。
元 吳鎮 漁父圖 臺北故宮博物院藏
元四家 吳鎮
吳鎮（1280-1354），元代畫家，字仲圭，號梅花道人，嘗自署梅道人，又梅沙彌，自題其墓曰梅花和尚之墓。浙江嘉興魏塘人。為人抗簡孤潔，高自標青。工詞翰，草書學鞏光，山水師巨然，墨竹宗文同。與黃、王、倪並稱元四大家。工詩文書法，善畫山水、梅花、竹石。山水師法董源、巨然，自有一種深厚蒼鬱之氣。其畫風對明清山水畫的發展，有較大影響。他與王蒙、黃公望、倪瓚同被稱為元四家。
吳鎮 漁父圖 大都會藝術博物館藏
吳鎮 漁父圖 上海博物館藏
吳鎮 嘉禾八景 臺北故宮博物院藏
元 吳鎮 墨梅圖卷 30.5X926CM 遼寧省博物館藏
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吳鎮 草亭詩意圖卷 美國克利夫蘭藝術館藏
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吳鎮（一說丁玉川）後赤壁賦圖
吳鎮 洞庭漁隱圖
吳鎮 仿東坡風竹圖
吳鎮 秋江漁隱圖軸 臺北故宮博物院
吳鎮 多福圖
吳鎮 雙松圖 臺北故宮典藏
元 吳鎮 清江春曉圖 軸 臺北故宮博物院
元 吳鎮 溪山高隱圖軸
元 吳鎮 墨竹譜 冊 臺北故宮博物院藏
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