電影《不成問題的問題》由老舍的同名小說《不成問題的問題》改編，由北京電影學院文學系副教授梅峰執導，梅峰和黃石聯合編劇。這部電影獲得了第53屆金馬獎的最佳男主角和最佳改編劇本。梅峰老師編劇的作品還有《浮城謎事》、《春風沉醉的夜晚》等，2009年梅峰老師憑藉《春風沉醉的夜晚》獲得戛納電影節最佳編劇獎。
這是一部詼諧的“借古諷今”的電影，令人想起前年的《驢得水》。本片的構圖很美，配樂使用中阮，人物身著民國時代的衣服，整個電影非常有中國韻味。電影主人公是範偉飾演的農場主任丁務源，他號稱“不成問題”先生，可是他最大的問題是：農場的物產豐富，但為什麼虧損呢？
以下有劇透
《不成問題的問題》的故事結構有點像《背靠背，臉對臉》，大體上都是一個體制內的機構（本片為農場，《背靠背》裡面是文化館）的現任一把手（背靠背裡是二把手）“趕走”了繼任者的故事。
又談“劣根性”
《不成問題的問題》與《背靠背，臉對臉》最大的不同的是，《背靠背》講的是現有的體制對人的玩弄和異化，矛頭指向體制；而《不成問題的問題》則把矛頭指向中國人的劣根性。《背靠背》裡的文化館長業務精通、智計百出，可還是一次次被體制打臉；《問題》裡的丁務源對業務一點都不懂，可是他對上賄賂、諂媚，對下剋扣、包庇、縱容，農場在他手裡連連虧損，他卻深得“上頭”器重，甚至“趕走”了具備專業知識的繼任者尤大興。
《問題》的諷刺面很廣，包括當時中國社會上上下下各個階層，導致農場虧損的，正是中國人的“劣根性”。而電影的現實意義在於，“農場”可以置換成現今社會上的任何一項事業，它們無不是：高層攫取利益；管理層不懂業務，只懂得向上輸送利益，向下吃拿卡要；底層偷雞摸狗；像秦妙齋那樣的閒人則煽動鬧事。這樣的事業當然“要黃”。
《不成問題的問題》故事發生在抗日戰爭時期的重慶，屬於國民政府管轄，看過電影后我們知道，丁務源的任免表面上是他個人業績的問題，可實際上卻是高層的權力博弈的問題。丁務源拿農場的物產向許老爺進貢，用許家三太太的話說“省了廚房的一大筆開銷”；可農場的另一大股東佟先生卻對丁務源極度厭惡。表面上看，佟先生要的是農場業績，沒什麼問題，但他是否對許老爺獨享農場物產眼紅，電影沒有交代，卻引人聯想。反觀佟先生罷免丁務源的手段，就可以看出他也不是善茬。何況丁務源本來和佟先生家走得就不近，難怪三太太要提醒他“請佟小姐去農場玩玩”。
觀眾們看到銀幕上民國末年的這幫中國人上演一場亂哄哄的鬧劇，必然對其“劣根性”與高層的“權利博弈”嗤之以鼻，笑過之後仔細回想，當今的社會何嘗不是如此？
文學轉化為電影
電影在把文學轉化成電影的過程中，有我喜歡的地方，也有我不喜歡之處。
比如電影的開頭就是把文學轉化成電影的成功案例。
電影開頭不僅成功交代了故事背景、人物身份、人物性格，還完成了“揭開權力神秘面紗”的過程。第一個場景，範偉飾演的丁務源對著鏡子練習和三太太說話，讓觀眾對三太太產生興趣。接著是太太們打麻將。這個場景裡，電影用固定機位長鏡頭給出廳堂的全景，我們從太太們的談話中知道了故事發生的時代背景。之後範偉飾演的丁務源進來，又是進貢又是諂媚。由於整個過程是全景，且三太太的臉一直被張太太擋住，製造了“只聞其聲未見其人”的感覺。直到丁務源彙報完，畫面才切到三太太的近景，觀眾們才見到三太太的真容。隨後就有了三太太晚上在臥房裡向許老爺吹“耳邊風”的場景。
如果臺詞是文學的功勞，那麼景別的切換就是電影的語言了。導演用由遠到近的景別切換，讓我們先了解到三太太的重要，再看清三太太的臉，繼而瞭解到“耳邊風”的吹法；導演這種“千呼萬喚始出來”手法針對的不僅是三太太本人，而是權力，“千呼萬喚”的是做出“人事任免決定”這個過程。電影最大的主角——權力，完成了一個漂亮的登場。
配樂與蒙太奇&固定機位vs手持
電影另一個讓我喜歡的地方是音樂與蒙太奇的配合。這也是文學語言轉換成電影語言的成功之處。在尤大興帶領工人重新整理農場的時候，導演使用了中阮的配樂與蒙太奇配合，敘事節奏明快同時又很有中國傳統藝術的韻味。
電影令我不太喜歡的地方是固定機位與手持的混搭。導演用固定機位長鏡頭製造了一幅幅構圖精明的畫面，如橋下、室內等等。許多固定的鏡頭，往往採用中遠景，演員的表演和臺詞配合在一起彷彿是在演話劇。然而在一些場景，導演又使用了手持，給人很強的紀實感。因此一部分話劇、一部分紀實，這種混搭令人費解。
著墨不均
對於丁務源、秦妙齋、尤大興三個人的著墨不均是我另一個不喜歡之處。前兩人都有許多特寫，我們能夠清晰瞭解人物內心。而尤大興幾乎一個特寫都沒有，大多都是中遠景，甚至在他第一次來農場的時候，我們只能看到他的大概輪廓，看不清面部表情。其實尤大興應該是與丁務源勢均力敵的兩個人，因此尤大興的出場應該給人一定的衝擊力，劇本做到了，但我們從鏡頭語言上沒有看到。而在尤大興被“罷免”之後，如果能給出一兩個鏡頭把他與整個社會背景聯繫在一起，表意會更完整。
秦妙齋的人物設置是一處妙筆，正是這個口若懸河滔滔不絕的騙子，煽動工人推翻了尤大興，工人們固然有可恨之處，但不足以成事。像秦妙齋這樣有文化的流氓才是最可恨的人。
殷桃飾演的尤夫人是另一個絕妙的人物，她的“中式思維”與尤大興形成了鮮明的對比，她常說尤大興腦筋不靈活，而尤大興則把工人們視如無物。
範偉在電影中奉獻了影帝級的表演，許多小細節體現了塑造角色的功力。比如他常常提著大褂的裙襬，又比如他在“慶功宴”上和秦妙齋討論吳教授的時候，會下意識地回頭看一眼。
除了鮮活的人物，電影的劇情亦精彩，尤其是在觀眾們以為尤大興會站穩腳跟的時候，來一個出其不意的轉折。
電影最後，導演借三太太之口向丁務源發問：“農場物產豐富，可為什麼還是年年虧損？”這一問，難道不是問給銀幕前的所有人？！
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