You水瓶
答：梁羽生的小说好不好看呢？我先从一个亲身经历的小故事讲起吧。
本人生于七十年代，少年最喜欢做的事就是看连环画。
本来嘛，那个时候的连环画就很受大众欢迎，充斥遍大街小巷。
因为喜欢看，家里的连环画渐蓄渐多，到了三、四年级，就有了好几百本。
为了能看到更多新书，暑假里，我就约邻居家的小伙伴一起把家里的书扛到镇上，在新华书店、百货商店，或者是公销社等处的店门旁边过道上席地摆开，再放上几张小长凳，供过到镇上赶集的取阅，收取一分到三分钱不等的阅读费（那时的连环画平均价格也就二三毛钱一本）。
这一分、二分、三分的价格，是有“行情”的——象我这样在街上摆书收费的，有好多摊。
连环画有厚有薄，通常，厚的就收二分，薄的就收一分；但也不绝对，还要看书的内容，如果书的画面精美、内容精彩，就要在原来基础上加收一分。
我有一本初定为价格三分，非常抢手，经常是这个看完还没放下，又有人抢过来看。甚至，一个人坐在凳子上看，他的两旁和身后都会挤上好几个人围着一起看，五六双眼睛的目光随着书页的翻动而移动。
书这么抢手，我就把它的阅读费由三分升到四分、五分，最后定格在六分。
之所以价格没有往七分八分上升，是因为几天之后，书被偷了，是的，被偷了！
难过是不用说的了，好像心头被割了一块肉。尽管这本书帮我赚到的钱，已远远多于书自身的定价，但在我生活的那个小镇，这本书早已经卖绝版了。
差点忘了说，这本连环画的书名叫《玉弓奇缘》。
读过梁羽生作品的人大概都知道了，该连环画就改编自梁羽生武侠小说《云海玉弓缘》。
这是我最早接触到与梁羽生武侠小说有关的东西，注意，还不是原著哦。
要知道，《云海玉弓缘》原著里面所包含的内容庞大复杂，远远超乎想象，根本就不是一本小小连环画可以囊括得了的。
《玉弓奇缘》不过仅仅撷采了《云海玉弓缘》中一个大致框架，却已经如此引人入胜，则原著的精彩程度就可想而知了。
不过，在遗失连环画《玉弓奇缘》一年多至两年的时间里，我还不知道梁羽生这个人，甚至连这个的名字都没听说过。
大概是五年级时候，班上有同学每天拿一期现在已经想不过名字的报纸来学校看，报纸上连载有大侠杨云聪和飞红巾的故事，从而在班上引发了一场不小的“武侠潮”。
因为大家都争着看，又担心被老师发现，结果，每一期报纸都被传阅得又脏又皱。
也就在在报纸上，我这才第一次看到了梁羽生的名字。
其实，报纸上连载的也不是梁羽生原著，而是改编后的简略版《塞外奇侠侠》。
受《塞外奇侠传》的吸引，我开始到书店购买梁羽生的作品。
由于自身财力不足，购买的数量不多，大概有如下几种《七剑下天山》、《江湖三女侠》、《冰魄寒光剑》、《冰川天女传》、《还剑奇情录》、《萍踪侠影录》、《侠骨丹心》、《白发魔女传》、《云海玉弓缘》。
其中的最爱是《萍踪侠影录》、《七剑下天山》、《云海玉弓缘》。
补充一下，《云海玉弓缘》反倒是最后才购买到的，读这部书的时候，应该已经是读高中了（对梁老的书我是真爱，从小学喜欢到高中），回想起小时候遗失的连环画《玉弓奇缘》，百感交喟，即使此书非彼书，却也有种失而复得的错觉。
说了这么多，最后想表达的一句就是：梁羽生乃是新派武侠小说的开山鼻祖，名声和影响力虽然不及金庸，但其成就却也是一度空前的。
以金庸和梁羽生论，我是喜欢金庸多一些。但由于读梁羽生在前，读金庸在后，而且，对梁羽生的喜欢是在十一二三岁对写作产生浓厚兴趣时，所以，受到的影响却是梁羽生更多一些。
梁羽生写景物的手法可谓一流，以《七剑下天山》所描绘的天山风光为例，其以大侠凌末风的视觉写天山的雄伟壮丽、五光十色，让人沉醉其中，美不胜收。
梁羽生最让人称道的，且令金庸、古龙等其他武侠小说家难望其项脊的，是他的传统文学素养以及古诗词的造诣。
金庸本人也坦承自己的文学与历史根底不及梁羽生的深厚。
梁羽生曾在香港《海光文艺》上以笔名为倭硕之写了一篇《金庸梁羽生合论》，他说：“梁羽生是名士气味甚浓（中国式）的，而金庸则是现代的‘洋才子’。梁羽生受中国传统文化（包括诗词、小说、历史等等）的影响较深，而金庸接受西方文艺（包括电影）的影响则较重。”这个观点也是符合实情的。
个人超爱《七剑下天山》开篇词，曾在某次书法比赛中摘录全词，取得过名次，其词开头的第一句，“笑江湖浪迹十年游，空负少年头”，出手不凡，与后面“酒冷诗残梦断，南国正清秋。把剑凄然望，无处招归舟”几句连在一起，颇有几分宋岳武穆《满江红》及《小重山》的词韵诗风。
说到底，梁羽生作品中，我最爱的还是《萍踪侠影录》。
该书写国恨、家仇、情怨，故事融入了儿女情长、悲欢离合，凄怆慷慨，让人一咏三叹，怅然无限。
巧的是，我阅读此书时，收音机里也正在播放评书版的《萍踪侠影录》。播放时间恰好就在中午十一点到十二点的吃饭时间，全家人一边吃饭，一边听收音机，印象深刻。
《萍踪侠影录》最出彩的地方就是章回的回目，宛如锦鲤翻波，别具音韵美。
且看其楔子：“牧马役胡边，孤臣血尽；扬鞭归故国，侠士心伤”，短短十八字，连用了六个动词，先声夺人，却又恰到好处，既惊艳人的眼球，又紧揪住人的心脏，让人紧跟其情节发展往下看，真个欲罢不能。
其后的“陌路遇强徒偷施妙手，风尘逢异士暗戏佳人”、“名士戏人间亦狂亦侠，奇行迈流俗能哭能歌”、“一片血书深仇谁可解；十分心事无语独思量”等等，不但对仗工整、贴合章回内容，而且在点破线索的同时，又巧设悬念，远非现在的标题党可以企及。
新武侠小说开山鼻祖梁羽生，才华横溢，胸罗珠玑，他的作品，很值得一读。
覃仕勇说史
虽然，毋庸讳言，梁羽生的武侠小说相比金庸和古龙的武侠小说差了几个身位，但是无疑也是挺好看的。
特别是其中《七剑下天山》、《江湖三女侠》、《白发魔女传》、《萍踪侠影录》、《云海玉弓缘》等几部，可以说达到了一个相当高的水准。
不过，梁羽生的缺陷和他的优点一样明显。
第一、梁羽生的设定体系庞大而完善，但是正则天山诸侠，邪则外道枭雄，不但政治立场判若云泥，武功的是否走火入魔也截然有别，这和真实的世界相去甚远。举一个小栗子，在金庸笔下，宋青书、朱长龄、朱九真、武烈、武青婴虽然是名门正派之后，但却堕落成反面角色，但在梁羽生笔下，这种情况是不会发生的，假如梁羽生来演绎，张无忌和宋青书自然一定是生死之交，要结婚，对象基本上就是朱九真、武青婴。当然，梁羽生笔下张丹枫、唐晓澜、金世遗的身世和成长历程也有各自的特殊性，卓一航和练霓裳、金世遗和厉胜男、鲁世雄和独孤凤的感情也有超越正邪的内涵，但总体来说人物形象还是平面和单薄了。
第二、梁羽生的文史知识有很多短板。虽然金庸先生也夫子自道说自己小说涉及到很多文史知识也是在写作过程现查的，很多也未必准确，但是总的来说和整体作品的结合度比较好。梁羽生先生则不然，随便举几个栗子，在梁羽生先生笔下，《飞凤潜龙》中靖康之难10年后的南宋初年，就有“蒙古国”无间道潜入金国内部卧底；《萍踪侠影录》中黑白摩诃因为是印度人所以精通达摩祖师的武功；《散花女侠》中明英宗朱祁镇复辟的天顺年间倭寇举着太阳旗自称天皇武士在浙江肆虐；《七剑下天山》中反派王爷名叫多铎官至江南提督，战功是平定准噶尔和大小金川；《江湖三女侠》中胤禛和年羹尧、岳锺琪的年龄，曾静的收稍结局，庄亲王允禄的名字等等；《冰川天女传》中乾隆年间青海还吐谷浑大汗，白教被武力逐到河湟地区，尼泊尔国王请来阿拉伯武学大宗师提摩达多；以及西藏女孩弹响冬不拉、拉萨酒肆中痛饮葡萄酒，喀尔巴、阿萨玛、阿合玛、佟古拉、阿斯罗、泰吉提、江口富士技等乱起的“异国异族名字”，阿拉伯武学宗师从万有引力悟出阴阳（五行）掌力……我勒个去，敢不敢更奔放一些。
这些虽然说起来都是小节，但总归是白璧之瑕，至少是美食料理里厨师的头发。
第三、本身的文学功底的谋篇布局的能力这一点非常明显也众所周知，就不多谈了。
虽然说了这么多缺点，但回过头来，说句公道话，梁羽生先生的武侠小说只是比不上金古二位，比起黄易、温瑞安、司马翎、萧逸、卧龙生、诸葛青云、陈青云等还是优秀很多——当然，这种月旦评本质上见仁见智，谈古论金的观点自然不一定对，但是至少无疑梁羽生的整个水准较为稳定。
对梁羽生先生来说，生逢金庸先生、古龙先生双子星璀璨耀眼之世，不免是一种不幸，但如果换一个视角，某种意义上，至少金庸先生作为梁羽生先生心目中的一个假想敌，廿年龙虎斗香江虽然败固欣然，但是对梁老的创作产生了一定的促进作用，这实际上又是非常幸运的。
而从我们的角度，窃以为作为南海鳄神岳老三，萧峰自然比慕容复高到不知道哪里去固然已经是江湖人所共知的事实，但跟着嘲讽慕容公子并没有很坚实的立场和基础。
谈古论金
（刀神李流水 一刀断流水 剑圣陆青山 一剑斩青山）
武侠三大宗师比较：
梁羽生的书正邪太分明，君子 小人，犹如画了脸谱上场的京剧演员，生旦净末丑，轮番上演，情节大多虐，曲折的合情合理又让人感觉不对。他的书最传统，章回体说书式的语调也是一大亮点。大学以前的学生党大多喜欢。
金庸的书更像是编年史，由事件来堆砌十几年 几十年的故事，只不过这部编年史的皇帝是主角。非常大气，满满的正能量 民族主义 爱国主义 已及正义感。特别适合那些在读大学生，他们抱负远大，涉世未深，对于未来 国家建设抱有极大的热情。侠之大者 为国为民 。重剑无锋 大巧不工（类似于梁羽生的 以大胜小，以拙剩巧 以重胜轻），正能量云集。
古龙小说最为荒诞，故事离奇 武功更是近乎神话，人物也稀奇古怪，初看不觉得什么，慢慢的细品，古龙写的才是真正的人，有血有肉还有骨，尽可能避免了长厚而似伪，多智而近妖。毕业后的人大致更喜欢古龙吧，一句 人在江湖 身不由己 道出了多少人的心声。这一句大致别的作家的十句也抵不上吧。
手机用户64037234830
金庸胜在情节，古龙胜在推理，梁羽生胜在侠情与历史。
