每一位書法人
都是天然的器物控
首先要控的
就是工具——毛筆
然而，如何選擇毛筆？
新筆如何開筆？試用？
這是一個永恆的大問題
今天，我們翻閱書法文獻
董其昌的入室弟子、倪元璐之子
倪後瞻《倪氏雜著筆法》
其中有關記載
略窺大書法家董其昌
用筆妙方
㊙️
董其昌擇筆習慣
董用羊毫筆，其頭甚長，約一寸七、八分，又略豐美。所謂毫毛茂茂，但筆尖瘦耳。此寫大小書筆也。寫小楷、小行，或微雜紫毫，或竟用紫毫。若論匾額，宜用羊毫之大者，絕不用棕與豬毫。
董其昌開筆方法
凡欲作字先開筆，開筆之法，先點清水，少歇又點，如此兩三次，令水透毫，然後取筆向乾淨硯上旋轉輕捺，令四面之毫無一絲不和，又由淺入深，令四面毫之潤處無一絲不齊，酌字之大小，以分淺深。若臨水，縱寫小字亦須深開，方運用輕重如意也。此學書第一要法也。
董其昌試筆妙招
凡有新筆，先以滾水洗毫二、三分，膠腥敗，毫為之一淨。則剛健者遇滾水必軟熟，與筆中柔毫為一類，然後以指攢圓，不可令褊，攢直不可令曲。乾三、四日後，剔硯上垢，去墨星，新水濃研，即以前幹筆飽蘸，不可濡水，仍深二、三分，隨意作大小百餘字，再以指攢圓攢直，又聽幹收貯。臨用時，量所用筆頭淺深，以清水緩開如意中式，然後蘸墨。
董其昌（1555年2月10日—1636年10月26日），字玄宰，號思白、香光居士，松江華亭（今上海閔行區馬橋）人，明代書畫家。萬曆十七年進士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書，卒後諡“文敏”。
董其昌擅畫山水，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩；青綠設色，古樸典雅。以佛家禪宗喻畫，倡“南北宗”論，為“華亭畫派”傑出代表，兼有“顏骨趙姿”之美。其畫及畫論對明末清初畫壇影響甚大。書法出入晉唐，自成一格，能詩文。
其存世作品有《巖居圖》《明董其昌秋興八景圖冊》《晝錦堂圖》《白居易琵琶行》《草書詩冊》《煙江疊嶂圖跋》等。[1] 著有《畫禪室隨筆》《容臺文集》《戲鴻堂帖》（刻帖）等
董其昌書法上有“邢張米董”之稱，即把他與臨邑邢侗、晉江張瑞圖、須天米鍾並列；繪畫上有南董北米之說。莫是龍、陳繼儒提倡“南北宗”之說，即把“院體”山水畫與“文人畫”分為南北兩派。董其昌一生創作的書畫作品不可勝數，臨仿古人的繪畫和詩帖是其中的一個重要部分。他在《畫禪室隨筆》中所說的“讀萬卷書”正是指一個人要想成為藝術家，必須學習傳統，學習古人。他17歲開始學習書法時臨寫顏真卿的《多寶塔》，22歲學習繪畫時師法黃公望，以後又遍學諸家，這種以古人為師的作法八十而不輟，伴其終生。他廣泛吸取對唐宋元諸家優長，抉精探微，使其書畫取得了超越古人的藝術成就。
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