最近有一檔文化綜藝節目，被不少影視大號盛讚，憑的就是兩個字：口碑！它就是《一本好書》。
它的豆瓣評分高達9.3分，被人稱為綜藝界一股清流。然而，在我看來，這檔節目的含金量，不單來自節目本身的高品質，還來自它在節目類型上的稀缺性。
關於這檔節目，看看這一條豆瓣高贊短評：關老師很厲害，故事編得很完整。把一本書用一個小時的時間，有點有面地、完整地呈現給大家。
這條短評隱藏著這檔節目的秘密。
第一個關鍵信息：“關老師很厲害”。
關老師是誰？關老師全名叫關正文。去年有一檔堪稱爆款的文化綜藝節目——《見字如面》，便是關正文擔任總導演的作品。
《見字如面》，一言以蔽之，就是邀請明星讀信。讀什麼信？
比如，演員歸亞蕾讀蕭紅在1941寫給弟弟的信。信中，字字句句盡是姐弟情深。尤其是，在病危之際，蕭紅仍舊寫了的那一句：“中國有你們，中國是不會亡的。”
簡而言之，《見字如面》中的信件，縱橫古今，浸透著寫信人的家國大義，或鴻鵠之志，或一往情深……
關正文“人如其名”，善於做節目，善於在文化和歷史的故紙堆中，挖掘那些閃爍光芒的人文亮點。《見字如面》洋溢著的人文情懷，同樣因關正文而延續到了《一本好書》之中。
事實上，《一本好書》的籌備早過《見字如面》，但因前者操作難度大，故先以《見字如面》小試身手。總導演關正文曾開玩笑說，《見字如面》只是《一本好書》的副產品。
第二個關鍵信息是“把一本書用一個小時的時間，有點有面地呈現給大家。”
《一本好書》第一季共12集，在每一集中，通過1小時的舞臺劇，將一本經典好書的精髓，進行舞臺化、影像化。
一本經典好書，改編成了一個舞臺劇劇本，藉由演技精湛的演員，360 度沉浸式舞臺化場景，將觀眾帶入一個彷彿親臨其境的千古故事。
當然，《一本好書》並非把一本好書原原本本一字不差地搬演出來，而是拋磚引玉，適可而止，給足留白。
如此，既讓這檔節目的觀眾，領略到名著的核心魅力，照顧了觀眾的審美需求。又並非和盤托出，亦保留了觀眾的讀書慾望。在這種過程中，達到薦書的願景。
跟《見字如面》一樣，《一本好書》邀請了耳熟能詳的明星助陣。趙立新、王勁松、王洛勇、潘虹…都是業界公認的實力派演員。
在娛樂為王的創作導向下，明星綜藝呈現的內容多跟普通人的生活之間，橫亙著莫大的鴻溝。《一本好書》沒有走上這樣的雷區。
換句話說，《一本好書》的口碑與意義，正是因為能夠輻射普通觀眾的生活，給普通人的精神生活帶來改變。
《一本好書》在第一集和第二集中，分別將《月亮與六便士》和《萬曆十五年》搬上了舞臺，讓這些經典，但可能曲高和寡的佳作，藉由一檔大眾綜藝，走入尋常百姓家。
就我自己來說，《月亮與六便士》與《萬曆十五年》這兩本書擱在我的書架上有一段時間了，正是通過收看這檔節目，獲得了意猶未盡的思考愉悅，才讓我將這兩本書的閱讀提上了日程。
第一集中呈現的《月亮與六便士》，相信很多人哪怕沒有讀過這本書，也聽說過這個名字。
“滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮”,這句出自書中的句子，被寫字人高頻引用。
月亮象徵詩和遠方，自由與理想，六便士代表著塵世生活。
這是英國小說家毛姆創作的長篇小說，講述的是被說沒有藝術天賦的證券經紀人斯特里，放棄家庭，放棄舒適的生活，從零開始轉行當畫家的故事。
趙立新扮演的毛姆，在故事講述者與故事當事人兩個身份中切換。
有時候，趙立新是拜訪斯特里的毛姆。這時，他幫助斯特里夫人，挽回在畫畫上走火入魔的斯特里。他來到斯特里的住所，看到斯特里窮困潦倒，並質問斯特里：為了畫畫，你何至於拋妻棄子。
忽而，趙立新又變成了故事講述人。此時他置身故事之外，他向觀眾講述故事的背景、人物的狀態，對沒有展現的故事細節，進行補充。
兩個角色的切換，得益於《一本好書》啟用了國內綜藝少見的環形舞臺，根據故事需要，環形舞臺可以通過燈光、置景的變化，切割成不同的時空與場景。
黃維德飾演的斯特里，按照今天的眼光，他不是一個合格的丈夫和父親，他甚至是一個世俗意義上混蛋，一個無情無義自私自利的混蛋。
斯特里面對毛姆的質問與不解，他說：“你就是個蠢貨，我都跟你說了，我必須畫畫。我身不由己。一個人掉進了水裡，不管他遊得好不好，他必須掙扎，不然就得淹死。”
《月亮與六便士》描述的，正是這樣一個身不由己的混蛋。它無意去進行人性的價值判斷，它只是描摹人性中難以捉摸的切面。
最終，斯特里的命運走向何方，觀眾不得而知。因為《一本好書》在這裡便戛然而止，觀眾欲知後事，只能前去閱讀原著了。這就是這檔節目旨在的“拋磚引玉”。
《一本好書》的魅力，不在於完整地呈現一本書的全貌，替代人們的閱讀，而在於它激起了人們內心深處對經典的渴望與迴歸。
伴隨著人們審美水平的提高，《一本好書》等匠心打造的文化綜藝，市場需求量將更大。
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