其實這個稿子應該在昨天稿子裡的，但是實在來不及細說了。
從昨晚到今天，真切地感受到了金庸影響力的24小時，社交網絡上、朋友聊天裡，就沒怎麼說過別的事兒，每個人都在沒完沒了地說自己從金庸身上得到過的感悟。
聊天句式基本上是這樣的“我小時候喜歡……討厭……”，看起來是在說別人的故事，實際上是在說自己，喜歡的自己有的或者自己沒有卻嚮往的，討厭的是投射了自己記恨過的種種。
這種討論一旦開始就真情實感，還要吵架，我打開豆瓣電影看央視《笑傲江湖》的評分，發現港版金庸劇粉和陸版金庸劇粉又吵起來了……
這樣也挺好的，能熱熱鬧鬧地吵下去，就說明金庸作品魅力非凡。
那我們也接著昨天的話題，繼續從影視劇的回憶裡打撈那些由金庸而發端的美麗吧。
我覺得先要說一下李若彤這個讓女神具象化的神奇功能。
小龍女和王語嫣都是符號一樣需要仰望的女神，特別難落實到具體形象。
神奇的TVB能找到高眉骨深眼窩的李若彤，沒表情的時候像一尊雕塑，笑起來就是冰山融化。
小龍女很冷，王語嫣是熟知武學氣度不凡。張紀中給的答案是劉亦菲，扮相很漂亮，也帶著冷，但總覺得差了點什麼。
小龍女和王語嫣的女神之態並不等於空無一物，劉亦菲有神顏，但那時候真的是一張白紙，失之於單薄。
要是隻看描述和人設，覺得小龍女和王語嫣是女神設定沒什麼意思，落到李若彤身上好像又有意思了許多。而李若彤的長相放在演藝圈裡其實是有點怪的，像混血又有點異域風情，但古裝卻沒什麼違和感，仿若畫中人。
樣貌類似李若彤的鄭雪兒（《尋秦記》裡的趙國公主）是很活潑可愛卻多了親切感，不會讓人覺得不可接近，古裝也比較像外邦人，造物主真神奇，看著差不多又差這麼多。
黃蓉已經成了很多人繞不開的一個女性類型，在80年代這個名字是等於翁美玲的。
港劇《女人俱樂部》裡有一幕，幾個女孩看到電視新聞裡報道翁美玲過世了，頓覺世界都暗了下來。
因為翁美玲走得早就更顯得地位不同尋常。剛看翁美玲是覺得不夠美的，老劇打光不好也減分了。但是記得很清楚她跟郭靖發脾氣說“我爹是老邪我是小邪”，有一種很讓人舒服的自我，“我就是這樣啊，怎樣啊”那種感覺。
翁美玲是金庸親自參與決策拍板決定的黃蓉，所以從爸爸輩觀眾就很認可她，但是年輕人可能一看老劇畫質覺得趕客就沒耐心了。
朱茵的最俏麗，但好像有點不夠邪的。
神奇的是這幾年我竟然接受了周迅的煙嗓蓉兒。如果是小太平的配音會更好，但煙嗓也是周迅自己啊，美且靈，煙嗓不是她最大的bug，她身邊的李亞鵬版郭靖才是。
金庸女主裡，哪個趙敏好，是不同聲音比較多的，最後全在乎童年回憶在哪裡。
我喜歡張敏因為她男裝女裝俱佳，多了一份跨性別之美，充分發揮了她眉眼剛毅大氣的特色。
女裝也配得上一句“燦若玫瑰”。
狠起來也是挺狠。
黎姿的趙敏是大部分電視兒童的心頭好，電視劇的篇幅比較充分，也有利於演員表現。
黎版趙敏始終都帶著一股傲氣，非常出色且有辨識度。
談戀愛甜起來也是甜出自己的風格
賈靜雯呢，其實不是我的菜，活潑可愛有，但沒有郡主的氣場，包括賈靜雯的武媚娘我也覺得差意思，但是各花入各眼了，嬌俏一笑也足夠讓人難忘。
但穆念慈就出了比較多無法令人滿意的版本。
所以我真的特別心疼蔣勤勤的穆念慈，她怎麼就攤上了周杰那麼個楊康，我天，周杰的爾康包拯都還行，為什麼把楊康演得那麼傻，每次看周杰的楊康說話都覺得是爾康在教訓小燕子。
大陸觀眾熟悉的版本里，漂亮的穆念慈特別少。
83的楊盼盼是眉眼楚楚可憐，但外形不夠漂亮
94的關寶慧我完全接受無能（想象中羅嘉良很適合演楊康但是他不適合古裝，扮相氣質都怪怪，所以這一版我直接跳過康慈了）。
17版的穆念慈……接受無能。
劉詩詩的唐人版穆念慈挺漂亮，但又太柔弱。
穆念慈是“玉立亭亭，雖然臉有風塵之色，但模樣中自有一股凜然不可犯的氣概”，所以還是蔣勤勤好。
周版黃蓉x蔣版穆念慈也蠻好嗑的樣子。
嶽靈珊我覺得戚美珍和苗乙乙都不錯，戚美珍配的是周潤發的令狐沖（周潤發演古裝不如時裝），不過年代太早了。
張紀中的版本，據說原來找的是章子怡演嶽靈珊，章子怡牢記張藝謀“不能拍電視劇”的教誨堅決沒去，最後角色落到苗乙乙頭上。
苗乙乙的古裝比時裝漂亮很多，劉曉慶的《武則天》裡她是恃靚行兇的賀蘭氏。
長大了才覺得嶽靈珊難得，喜歡就是喜歡，沒有那麼複雜。大師哥很好，但我要喜歡別人了。嶽靈珊的聲音清脆嬌嫩，苗乙乙看上去是這種人。
金庸故事裡的女配角才多姿多彩，很適合拍番外或者衍生劇，我們還是揀大家比較有共鳴的說。
郭襄在我心裡只有李綺紅，後面看文淇妹妹能否超越她了。
我發現，大多數分析郭襄的文章，都會配李綺紅的照片。
微博上有過一個熱門視頻叫“各版本楊過揭面具比較”，古天樂的楊過吊打各版不用說，李綺紅的郭襄也很明顯優於別人。
提出要求時眼神堅定純真。
看到神鵰大俠真容後羞澀得恰到好處
楊冪演郭襄的時候還沒整牙，也是小姑娘的靈氣撲面而來，但是想了想還是李綺紅好。
因為李綺紅除了有天真嬌憨之外
還會透出一種無師自通的寂寞。
她是小孩子又是境界悟性很不一樣的小孩子，她對楊過的感情，有人寫詩寫文不斷地分析，反正是一種始終沒有辦法打過回憶和女神和偶像的感覺，普通人想一想立刻代入了人生中無數次的無可奈何。
李綺紅的天真裡有一點通透，還有一點寂寞，回憶起來覺得可愛，仔細品品又嘆口氣。
阿紫是這樣，陳好已經很好了，但我就是喜歡港版的劉玉翠。
她不是大美女但就是看著一肚子壞水
看起來腦子不停轉導致的多動症
知道阿紫壞，也恨不起來，她總是像孩子一樣
她的愛情都是真的，眼淚也是真的。
“把眼睛還給你”再抱著姐夫跳崖這一段，也是最喜歡劉玉翠的。
劉玉翠很適合演刁蠻女子，她的建寧大約也是很多人心中最佳。
張可頤的程英只是配角，但是好多人是因為程英愛上了張可頤。
帶著面具的時候就很好看
“臉色晶瑩，膚光如雪”，也是做到了。
張可頤的程英很溫婉但是眼睛裡卻閃光。
綠衣服不好穿不過到張可頤身上就顯得特別有脫俗氣質，很清雅的感覺。
順便說一下，95神鵰裡一閃而過的何沅君是當時在香港發展的張延，戲份特別少但就是很漂亮。我要是李莫愁看到她這麼好看，快死了哭起來還這麼美，我也挺來氣。
97《天龍八部》裡的鐘靈是何美鈿，可真是太可愛了，配得上鍾靈毓秀的名字。（她也演過儀琳，但還是鍾靈最可愛。）
何美鈿的各種表情很生動，像個小兔子。
潘儀君的紀曉芙我小時候很喜歡，也魔怔一樣地琢磨過逍芙到底是什麼，長大了發現這種受虐感情裡，慘的都是女人，生氣就大過了沉迷。不過還是很喜歡潘儀君的一人分飾兩角。
紀曉芙是猶疑的又是堅定的，很說不清的狀態潘儀君臉上都有。
楊不悔時期完全換了個神態，是演技啊。
一般大家講起來金庸寫的姑娘都是按照女神啊夢中情人什麼的來說，但是慾女魔女之類的也會讓我迷戀。
藝名雪梨的嚴慧明是女魔頭擔當，李莫愁和馬伕人康敏都歸她了。
現在大家想到李莫愁腦海中首先就浮現雪梨的臉，眼神到位。
最難的是這種，微笑裡帶著殺氣
雪梨的李莫愁在回憶裡還有小姑娘之態，當時就覺得哇這位姐姐演技派誒，
馬伕人這種慾女，雪梨演起來也是帶感的，有一種妖冶神態。
片頭《難唸的經》那個「捨不得璀璨俗世」的定格也給了她。
央視版選了性感出名的鐘麗緹，問題就是配音不太貼臉，還有就是那種誘惑方式比較西化，但豐唇是自帶魅惑，香肩半露也夠吸引人的了。
像林青霞鞏俐這種屬於同人文創作而產生的金庸系美人，昨天寫過了，就不重複了
愛看電視和電影的孩子，很多都是從影像化之後的故事才開始瞭解金庸的。不少作品都有個原著黨和非原著黨之爭，但是在金庸宇宙裡已經說不清了，因為影像化開始得太早，有些影視形象反過來蓋過了文本給大家的印象（像是林青霞的東方不敗），不同的再創作製造了不同的童年回憶，到最後反正大家的愛好都算同一個宇宙裡的就好。
但是金庸寫的姑娘總是每個都能自成體系，有一套自己的前因後果來龍去脈，所以反覆咂摸也不膩；一個角色好幾個美女來演就變成了一種同題作文，觀眾不同的喜好背後，也是對角色和感情不同的理解。
我們不斷回溯的，不過都是曾經有過的情感共鳴而已，這麼一想，那個能讓我們有這麼多共鳴的作家，還真是挺偉大。
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