老兵东雷

不吹不黑，公平公正和您聊聊相声。拿现在40多岁的郭德纲与已经离世的两位相声大师相比，小编觉得有失公允。如果真的想比较，不如让现在的郭德纲与四五十岁时期的侯宝林和马三立相比较，看看郭德纲是不是与那时的两位大师是同一个级别。

侯宝林大师出生于1917年，从事相声艺术长达60多年，侯先生在1940年代，也就是在30左右的时候，开创了相声艺术发展史上的里程碑，他在天津的杂耍园子里，让相声有史以来第一次压大轴！

新中国成立后，不到40岁的侯宝林焕发了艺术青春，很快就成为妇孺皆知、享誉海内外的艺术大师。并且在50年代初与老舍先生共同组建相声改革小组，领导相声艺术的改进与改革工作。1955年侯宝林与郭启儒表演的《夜行记》获中国曲艺研究会颁发的“优秀曲艺作品奖”。 可以说，在文革开始之前，也就是侯宝林大师40多岁的时候，他就是中国相声界名副其实的领军人物！

再说说马三立大师，马老生于1914年，1947年，30多岁的马三立登上了被全国的说唱艺人视为大台口的天津大观园剧场，与侯一尘老先生搭档，大受观众追捧；竖年马老来到北京，在华声电台和茶社戏园演出，以他风格独特的马家相声风格在曲艺迷中引起“原子弹爆炸一样”的轰动。

新中国成立后的最初十年，是马老最辉煌的十年，马先生由“臭作艺的”变成一名职业文艺工作者，心情舒畅的马老焕发了艺术青春，在他40多岁的时候，创作了大量讽刺不正之风，歌颂美好新生活的相声作品，比如《买猴》、《开粥厂》、《开会迷》、《马虎人》、《学说瞎话》等等，尽管当时文化的传播不发达，但是从那时起，马先生就成为了在全中国家喻户晓、妇孺皆知的相声表演艺术家。

公平的说，如今的郭德纲在全国的影响力不比四十多岁时期的侯宝林，马三立差。而且老郭还把相声艺术带出了国门。但是小编觉得，老郭差在了相声作品的影响力上，如今的老郭给人的感觉就是，人红作品不红，即便你问问最忠实的纲丝，老郭有什么代表作？恐怕能说出来的，还是他刚出名时期的那几个作品！

所以我觉得，就算拿现在的老郭与四十多岁时期的两位大师相比，也还是稍逊一些。

靖逸轩主

原本我不想回答这个问题。但是忽然有了这样的比较，就不得不多说两句了。

郭德纲自出道至今，已有20余年。说他是体制外大红大紫的相声演员不为过。但是，我们应该知道，一个演员的“红”，并不等于他就是“大师级”的人物了。在相声界，当年和马三立齐名的大有人在，和侯宝林齐名的大有人在，和马季齐名的也大有人在，但是，为什么每一代只有一个人出来呢？那就是他有他的独到之处。马三立、侯宝林，都是有自己东西的，马三立对传统相声艺术的继承和发扬，侯宝林对相声的改革，马季弘扬的歌颂相声，那都是可圈可点的。如果真拿马三立和侯宝林比较，倒是马季有这个资格的。侯耀文也是相声界出类拔萃的，可惜过世太早。姜昆也是相声集大成者，只是这些年致力于曲协工作，推动了不只是相声艺术的发展。马季的影响力也有四五十年，姜昆的影响力也是跨度达三个年代。郭德纲有“大师”迹象，但是还要看他在相声这一行“气儿”有多长。红不等于大师，红眼病也红，但是病。我还是希望他能延续小剧场相声，不是把精力用在主持节目和拍电影上。如果真的为了相声，我相信，再有十年，郭德纲还在说相声，我敢说他是大师级的！

侯宝林先生，马三立先生是相声艺术大师，是全国相声观众对相声老前辈的评价。都说老百性心里有杆称，一点不假。

“大师”不是国家什么机关评的，是老百姓通过几十年听相声，逐渐积累的印象。现在网络时代，有人希望通过炒作把郭德纲推上“大师”的宝座，是有些人太心急。

郭德纲还是有一定的相声基础，先天条件也不错，只要静下心来，一门心思说相声，经过十几年的努力，让老百姓慢慢记住他的相声，“大师”的印象就自然形成了。

老百姓为什么记住侯宝林先生，是人们忘不了“夜行记”，“关公战秦瓊”“卖布头”“八大改行”。马三立

现在急于給郭德纲来顶“大师”的帽子，是在帮倒忙。

李冠朝

把郭德纲和侯宝林大师相比？？你们纲粉也太无耻恶心了吧！！侯宝林是谁你们可以无视，但是他的儿子侯耀文可是你们主子的师傅啊！郭德纲现在够牛的啊，师父不在了，用不到了，直接要和师爷爷相提并论啊！！

再者，纲粉们你们也太着急了吧，大师称号不好拿的。你们主子不是说过需要年龄大吗？郭德纲将来会不会成为大师，谁也说不清楚，不过今天的郭德纲，给大师提鞋都不配，为什么呢？？你为相声发展作出了什么贡献？？

当然，在今天大师这个称号确实有点廉价，可以自封，也可以由一些无耻恶心粉丝和媒体册封，如果这样，郭大师这个称号你可以心安理得了！！

用户50899755045

有什么好比的？

不同时代的领军人物没有可比性

仅此而已

这张是侯宝林与马三立一起的合影。知道为什么侯宝林站着，马三立坐着么？

他们之间差这辈分呢

这个是马三立的师承，师从周德山。而侯宝林的师傅朱阔泉师从焦德海。

至于郭德纲，自不必说。侯跃文的徒弟。属于侯宝林的徒孙辈。

看看这张图，号称喜欢相声的你能认识几位？

能认出五位以上的还真算是相声界的铁粉。

时代不同，造诣不同

侯宝林属于京派相声，擅长柳活。而马三立则属于津派相声，擅长贯口。郭德纲属于后来者，在相声岌岌可危的时刻，他用自己的天分和努力让大家又愿意回到剧场听相声。

三个人都是各自时代的佼佼者。

侯宝林将相声进行了改良，原本就有京剧功底的他在后期的相声表演中也是唱的居多。从这一点来说，郭德纲倒有些前者遗风。毕竟，郭老板的嗓子在现如今的相声界也还是屈指可数的。

而马三立则在天津创立了马氏相声，并且在马志明的身上也得到了传承。当然，至于为什么马三立的作品不多，很大的一部分原因是历史造成的。我们也只能叹息。

说完了侯宝林、马三立再说一下郭德纲。在上个世纪90年代就开始火爆的郭德纲着实是有一把真功夫的。说学逗唱，样样不赖。这也是为什么郭德纲能够火了将近20年的原因。

当然，相声也处在一个很微妙的阶段。

至于还能走多远。谁都不好说。

蜜桔娱乐

青出于蓝而胜于蓝，时代在进步，社会在变化，郭德纲比侯宝林、马三立等人都强多了。

不可否认侯宝林、马三立是相声大师，他们曾经为相声事业做出了很大的贡献，但是他们所处的时代有很大的历史局限性。社会发展远没有当今繁荣昌盛，甚至有一段时间百姓温饱都不能解决，他们所看到的、学到的、听到的和见到的远远不够全面。

而且那时候听众的范围并不广泛，至少很多年轻人不喜欢听相声，所以马三立和侯宝林只能代表他们所处的时代。

青出于蓝而胜于蓝，郭德纲在天时、地利、人和的条件下，成就已经远远超越了前辈。马三立、侯宝林、刘宝瑞等人加起来都远远赶不上郭德纲一个人，这是不能否认的。

看看现在郭德纲和德云社有多火就知道了，无论什么年代，百姓喜欢的相声就是好相声，百姓喜欢的相声演员就是好相声演员。

郭德纲从六岁开始学艺，这么多年来勤学苦练，吸收了前辈所遗传下来的精华后自己再有所创新，他的知识面绝对比马三立和侯宝林强多了。

最主要的是，德云社现在的新生代年轻相声演员张云雷、杨九郎、郭麒麟他们，颜值高还多才多艺，他们的出现让更多的年轻人喜欢听相声、京剧、评剧，喜欢花钱买票进剧场看戏，让濒临失传的中国曲艺被很好的传承下来，这是时代的进步，是郭德纲的一大功劳，任何人都无法比拟。

R娱记

侯耀文:“张奶奶，您看我写的字和王羲之的比，这俩哪个好啊？”

张奶奶:“要我说啊，那还是你的好啊！”

侯耀文:“怎么个好法儿啊？”

张奶奶:“你这字个儿大啊！”

让老郭和侯马二老比，估计班主自己都不敢想。

敢这么讲的，就张奶奶。

以上……

相声沙弥

本来对郭德纲没啥看法，也不想说什么，可是有些人越来越不知道天高地厚了，谁有几斤几两还不清楚？麻烦要点脸行吗？真是厚颜无耻之极！

郭德纲在地球上已经放不下了，是宇宙第一行了吗？

卧雲斋主

用郭德纲比侯宝林，如同用张无忌比张三丰，你说谁厉害，书里没说，不是一个年代，感受肯定不一样。

侯宝林马三立仅仅是符号

在那个年代，艺人辈出，因为侯宝林积极参加曲艺改革，将传统相声引入新相声的正途，所以才被国家封为大师。侯宝林真正的优点是语言模仿能力、戏曲唱功（因为过去先学的京剧，后学的相声）。但在幽默、接地气方面反倒不尽如人意。

而马三立是极其接地气的演员，所以你如果还有记性，小时候上学，语文课本里有一篇“开国大典”，里面毛主席还说“今天广播里有马三立的相声”。这说明马三立确实是有实力的演员，但却上不了台面。

可以说二者对于新中国来说，都有明显缺陷。

侯宝林马三立不如刘宝瑞

如果说那个年代的大师，我相信刘宝瑞更胜一筹。因为侯宝林马三立的相声放在现在会有年代的代沟，年轻人未必听得懂，也未必觉得好笑。但刘宝瑞的单口相声，放在任何一个年代都能让你发笑，而且百听不厌，这一点我相信没人反驳我。

只是刘宝瑞在那个年代太强了，不懂得收敛，被同行排挤陷害，最终导致遇害身亡，也没被国家评为大师，有些可惜。

郭德纲是什么水平

不可否认，郭德纲的相声水平曾经是“神级”（王自健说的，我很认同），很多人不愿意承认他超过了侯宝林、马三立，但我必须负责任的说，他在2005年的时候，确实无出其右，应该说是前无古人的。侯宝林、马三立不如郭德纲。无论是说学逗唱的全面性，还是幽默感，以及嘴皮子的基本功都不如郭德纲。

无论你多不愿意承认，马三立的相声你得“捧着听”，也就是说老头一上台，你出于内心的那种崇拜和尊重，他说的每一句话都让你不得不笑一下。

而侯宝林的相声，你可以当做教科书来听，但凡是喜欢听相声的人，没有反复听侯宝林的。

郭德纲的相声，你会反复听，每次听你都会发笑，当然，这仅限于2004-2006年之间。

能够跟郭德纲比肩的只有刘宝瑞

之所以反复说刘宝瑞，是因为只有刘宝瑞的相声至今我都会反复听，娓娓道来，尺寸把我的恰到好处，能够跟刘宝瑞并驾齐驱的就是常连安、张寿臣，但这两位流传于世的相声有限，因此不被重视。

反观郭德纲，郭德纲的单口真实水平是不如他的对口的，但郭德纲的创作能力强，对喜剧的理解能力比别人都强，因此在单口中加入的笑料让你感觉更有意思。你之所以觉得他的单口强，是因为他跟你共鸣更强，能够引入同时代人知道的“经典”。

白希文总结

相声是语言的艺术，是幽默的艺术，判断一个人的相声好坏，其实不用专家，谁的经典段子流传于世的多，谁的相声你愿意反复听，那就是好像是。谁的相声能够跨时代都能让人百听不厌，谁就是大师。如果说郭德纲是神，那么刘宝瑞就是宗师。虽然刘宝瑞的段子没有郭德纲火爆，但刘宝瑞作为一个死去将近60年的老艺人，拿出七十年前的段子，还能让你百听不厌，目前还没看到第二人。

白希文

郭德纲的相声近年来受到热捧，单从相声角度来说还不能与侯马二位大师比肩，但是郭德纲对中国相声和传统曲艺的贡献是有目共睹的，有好多像笔者一样的90后就是通过郭德纲的相声了解的北京小曲、河北梆子、京韵大鼓、太平歌词、莲花落、京剧这些的，从这个角度来说的话，可以说郭德纲给相声带来了第二春，同时也拯救了很多传统曲艺，培养了很多相声人才，是当代唯一可无二位大师比肩的相声演员。

郭德纲不仅嗓门好，而且会的段子也多，戏曲快书太平歌词等是信手拈来很欣赏他经常说的一句话“艺人拼到最后靠的是文化”，虽然他并没有高学历，但是喜欢看书，喜欢研究古段子，同时，成立麒麟剧社，带领陶云圣重拾京剧，这是对传统文化最好的弘扬。
时间会验证郭德纲的功与过，感谢他拯救了很多传统的曲艺，让我们现在还能听到。

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