在文章或詩歌的創作中，合理地運用文章寫作手法能有效地提高文章的感染力，給人更大的想家空間。在詩文創作中我們應把握好文章的三好，即是思想好，文筆好，手法好。只有文章寫到三好的程度，寫作的水平就不言而喻。說的好不如做的好，所以不要嘴上功夫了得筆上功夫一文不值。文章的寫作手法--------烘托藝術寫作手法，在三好中是很重要的。
“東船西舫悄無言
“東船西舫悄無言，未見江心秋月白”——白居易《琵琶行》
下面我介紹烘托寫作手法的具體運用，望朋友們閱讀斧正
一、知曉烘托手法的寫作概念，更能提高我們的創作能力
烘托本是中國畫的一種技法，用水墨或色彩在物象的輪廓外面渲染襯托，使物象明顯突出。用於藝術創作，是一種從側面渲染來襯托主要寫作對象的表現技法。
（1）烘托是在寫作時常用 的一種寫作手法，就是先從側面描寫，然後再引出主題，使表現的事物鮮明突出。
（2）“烘托”是“襯托”中的正襯，正襯通常就叫做襯托，襯托指甲事物對乙事物的表現作用，烘托主要指事物對環境、環境對主題、環境對人物性格的表現作用。
（3）烘托主要通過對事物(或形象或相對
(或情感)做外在的側面的描寫來實現。
陌上桑
“行者見羅敷，下擔捋髭鬚；少年見羅敷，脫帽著綃頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來歸相怨怒，但坐觀羅敷。”——漢樂府民歌《陌上桑》
二、領會烘托寫作手法的具體運用，分析、創作詩文更加信心百倍
如果烘托用於文學藝術創作，就是一種從側面渲染來襯托主要寫作對象的表現技法。常藉助他人他物或他景，來烘托此人此物或此景，使被烘托者更加鮮明、突出。
烘托的方法大致有以下幾種。
（1） 用景物烘托人物的心情
通過對景物的描寫可以烘托出人物的心理，做到寓情於景，自然生動地表達出人物的內心感受與情感變化。
如： 莫泊桑的《我的叔叔于勒》，有兩處的景物描寫：“我們上了輪船，離開棧橋，在一片平靜的好似綠色大理石桌面的海上駛向遠處。”與“在我們面前，天邊遠處彷彿有一片紫色的陰影從海里鑽出來。那就是哲爾賽島了。”
前者烘托菲利普一家人旅行時快活而驕傲的心理，後者則烘托了他們沮喪、失望的心情；我們分析其心理變化的根本原因是因為金錢，所以這兩處的景物描寫又烘托了菲利普夫婦自私自利、金錢至上的性格。
（2） 用他人烘托主人公
通過對他人動作、神態、語言、心理等描寫來烘托。這種烘托的寫法，還留給讀寫者廣闊的想像空間。
如：漢樂府詩《陌上桑》一詩中寫道 “行者見羅敷，下擔捋髭鬚。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。”其實，作者要寫的是羅敷的美貌，但不直接寫其外貌，而是通過對行者、少年、耕者、鋤者的表情、動作、語言等描寫，來表現他們被羅敷的美貌所吸引， 所傾倒，從而烘托出羅敷傾國傾城之容，沉魚落雁之貌，構成一副立體的美的畫面。
（3） 用景物烘托景物的寫法。
同樣是景物描寫，而在這些景物之中，又有主次之分，次要的景物是用來烘托主要景物的。這種烘托手法在寫景文與古詩詞中比較常見。 如：王籍的《入若耶溪》，“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”這兩句表面上看描寫的是山林中“蟬噪”“鳥鳴”的畫面，可仔細一想，作者的目的並不是表現山林的熱鬧景象，而是通過用“蟬噪”“鳥鳴”這一熱鬧的動景來烘托若耶山林的幽靜、深沉。
時鳴春澗中
“月出驚山鳥，時鳴春澗中”——王維《鳥鳴澗》
總之，寫作手法是寫作上外延最大的一個概念，只要是一個作品在寫作各方面表現出來的優點，都可稱為寫作手法，烘托的寫作手法烘托本是中國畫的一種技法，在畫面上物體景象的外圍用水墨或較淡的色彩加以點染、使物體景象鮮明突出。
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