今年拿下戛納金棕櫚大獎的《小偷家族》終於在上影節揭開了它神秘的面紗，從它的天價電影票，再到後頭的加映場引發了二度影票爭奪戰，這部電影簡直是今年上影節的最高潮，每一場的放映都是座無虛席的場面。上個月剛剛拿下金棕櫚，這個月《小偷家族》就來到中國做展映，導演是枝裕和還帶著片中兩位主演，松岡茉優和成檜吏前往上影節，舉辦了《小偷家族》見面會，和中國的影迷觀眾在現場進行了深度的交流。
在是枝裕和被提名四次戛納之後，今年終於拿下他人生中第一座金棕櫚，從他的處女作《幻之光》到《無人知曉》，再到他巔峰狀態下的《步履不停》《如父如子》《比海更深》.....導演是枝裕和也一直保持著他不緊不慢的步伐，在他最擅長的家庭題材親情牌領域下，認真又細緻地打造他自己的一番天地。
《小偷家族》講述的是柴田家靠犯罪來維持家計，在一家之主柴田治撿回一個遍體鱗傷的小女孩後，這個家庭的秘密漸漸曝光的故事。在我看來，這部電影是導演從《步履不停》以後的集大成作。故事靈感來自一則報道小偷家族的社會新聞，新聞中提到小偷家族偷的物品有釣竿，而釣魚是他們的業餘愛好。這個細節引起了是枝裕和的注意，他感到千瘡百孔之中的生活，也會有美麗的瞬間，而這正是他想要捕捉的瞬間。初看之下，這部電影像是一部苦樂各半的寓言故事，但隨著故事的進展加深，觀眾才醒悟過來這不單單只是一部打動人心的家庭電影，也是對整個社會的失敗面，以及人性的不足加以檢討與嘆息。當然這也都是導演的標誌。
故事的開始源於一個寒冷的冬天，在東京的高樓大廈之間，有一個殘存的破舊平房，在這棟房子裡住著年邁的祖母柴田初枝，丈夫柴田治和妻子信代，還有他們的兒子祥太，信代的妹妹亞紀。全家人的生活都靠著祖母騙取養老金過活，當養老金不夠用時，柴田治會帶著祥太去外面雜貨店做小偷，信代在洗衣店做短工，亞紀則去風俗店裡靠出賣色相給家裡掙錢。即便這幾個人處於社會底層但依舊活得挺開心。
在某個寒冬之夜，柴田治和祥太剛從一家雜貨店偷了晚餐在回家的路上，突然發現在離家不遠處有一個被凍得瑟瑟發抖的小女孩友裡，柴田治把她帶回了家讓她成為了家中的一份子。信代剛開始並不同意丈夫把友裡帶回家，但看到小女孩身上被毆打過後的傷痕，以及在她家門外聽到父母的爭吵聲，信代便下決心把她留在自己身邊。
這一家人住的破房子其實很難承受住大家的生活，遍地的舊玩具加舊紙箱，看上去到處都是亂七八糟的局面，即使所有人過得如此之狼狽，友裡依然選擇要和柴田一家人生活下去，就像信代說的“能夠自己選擇的人才更強啊”。隨著時間的流逝夏天來臨，治因為受傷沒辦法工作，信代也被洗衣店裁員，但一家人總歸能苦中作樂享受家庭生活，即使周圍被高樓包圍看不到美麗的煙花，也能坐在院子裡靜靜聆聽煙花聲，全家人還會一起去海邊郊遊。
故事越往後推進我們慢慢發現，原來柴田一家他們偷的不只是能填飽肚子的食物，更是一種能夠讓靈魂產生幸福錯覺的情感羈絆。這個家庭也不是傳統意義上的家庭，大家都沒有血緣關係，因為生存選擇聚在一起，拼湊組合成了一個“小偷家族”，誰能想到這六個陌生人最後竟然能培養出真正的親情。當外面很多家庭因為無休止的爭吵被撕扯的四分五裂時，“小偷家族”卻因彼此的照顧與陪伴，成為這悲情城市中一小團燃燒的火焰，柴田一家用自己特有的方式，把大家的心都連接在了一起。偷生能不能叫偷？如果叫，那我們每個人，或許都是“小偷家族”的一員。
電影中有兩個個片段令人淚目跟回味無窮，全家人一起出海遊玩時，奶奶靜靜地坐在沙灘上，看著正在和海浪玩耍的家人，然後用口型說了句“謝謝你們了”。和《海街日記》不一樣的是，他們的院子雖然看不見煙花，但在海邊一樣能得到無窮的歡樂。兒子祥太和柴田治要分開時，那句“爸爸”一直在嘴邊未說出口，等上了公交看見柴田治在追車，用口型說了句“爸爸”......這兩句話都是無聲處理，導演就是用這種四兩撥千斤的方式，將幾個沒有血緣關係的“親人”之間的感情，展現在觀眾面前，他們說不出口的愛都是導演悄悄埋藏好的淚點。
《小偷家族》依舊保持好了是枝裕和的冷靜又剋制，在編劇和導演方面是枝裕和又貢獻出了自己最好的水準，前半部分是舒適又緩慢的進行，到了後半部分卻給人帶來巨大的心靈撞擊，由內向外又從外到內的去解讀“小偷家族”，用最動人的故事去講述最悲涼的遭遇，同時也對人性、血緣與家庭的關係，提出了深刻的議題。
劇情方面我們就不做過多的描述與劇透了，在《小偷家族》中，看似只是說了一個沒有血緣關係一家人的故事，但看後仔細回想會發現導演在影片裡做了很多新的嘗試與突破。影片除了讓人能感受到冷漠人性中最後一絲溫暖，演員的演技也令人拍案叫絕，比如信代的扮演者安藤櫻，她那超越影后的表演讓人折服。這是她第一次和是枝裕和合作，導演原打算找年齡更大一點的女演員扮演信代，但他和安藤櫻在某城市邂逅，交談過後決定啟用安藤櫻。她扮演的信代前期是一個曾被丈夫家暴的女人，自己沒有生育能力但卻對撿來的兩個孩子格外疼愛。在劇中她和中川雅也扮演的柴田治組成了假夫妻，每當自己心情低潮時也會向“丈夫”尋求安慰，在影片中，他們兩人還上演了一出事後全裸床戲，不髒又美麗。除此之外，她還有一出看了都想哽咽的哭戲，足足哭了30多秒，一邊說著臺詞一邊忍著哭，情緒感染十分到位。安藤櫻在一眾老老少少的好演員中，靠著最後寥寥幾場戲為影片增加太多深度，卻毫不喧賓奪主。
看是枝裕和的電影，總是那麼娓娓道來、含而不露的認真，淡淡地來，好好地去，恰似無人知曉的溫柔，沒有轟轟烈烈的煽情，而是真正震顫著心靈的感動，在潤物細無聲的家庭生活中，總可以品味到暗流洶湧的深淵。還記得在電影在戛納首映完畢之後那長達9分鐘的掌聲，是對導演一直以來的藝術堅守，社會責任感，以及認真態度的回應。記得日本另一位十分著名的導演小津安二郎說過“世界就在榻榻米上”，這短短的榻榻米，想必在日本電影人眼中，既是內心又是整個宇宙吧。
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