金棕櫚大獎得主《小偷家族》明天即將在內地公映，這也是21世紀後的金棕櫚得主在內地公映“零的突破”。
今年在內地上映的另一部是枝裕和電影《第三度嫌疑人》，顯然不能被忽視。它是 是枝裕和 首度挑戰犯罪類型片，也是 是枝 影片首度登陸國內院線。雖然影片褒貶不一，但依然入選了旬報十佳，併成為了日本奧斯卡的最大贏家，廣瀨絲絲也憑此片拿下了日奧女配。
這次不按常理出牌的是枝裕和，八丁目評分團的眾位是否還買單呢？
第三度嫌疑人
綜合評分：6.5分
凹凸 8分
野心宏大的轉型之作。
規避掉所有戲劇化的可能性，沉穩紮實且力道驚人，但嵌套在犯罪類型片中則顯得過於冷靜，顯得“觀賞性”很差。
問詢時的鏡像疊影雖不新鮮，卻很好地完成了“虛實”和“容器”的雙重隱喻。役所廣司的表演對影片而言是基石般的存在。
晚不安 8分
跳出家庭題材的舒適區之後，是枝裕和拍了一部很難定義的罪案片。它有情節反轉、法庭戲碼甚至一點社會派推理，卻不從屬於任何一種類型。謊言、真相、審判、救贖，這些概念的邊界都已模糊。鏡頭的停頓，畫面的分割，它在日常化的影像中探索幽深的情感，人生的本質好像就是這在講述中不斷變化的故事。有人說，藝術家的責任是提出問題，而不是提供答案。
PhosphenesRay 7.5分
盲人摸象的真相，十字路口的抉擇。是枝裕和借懸疑推理片為外殼，以罪犯為容器，步步為營、穩紮穩打，從不同角度探討了法律、制度和人性，最終又回到人與人之間關係的疏離上。鏡頭語言和鏡面疊影的設計別出心裁，結局令人扼腕嘆息。
徐若風 7.5分
審訊部分如果只看劇本，不過是單純拿語焉不詳做反轉煙霧彈，但與所有人都不搭調的役所廣司的表演方式，直接把上世紀末的黑澤清調出來了。可惜，其他部分卻又不合時宜地添了太多社會責任感的直白說教。是枝裕和靠這部證明自己也是個能轉換形制的“容器”，但求突破又求圓潤精準而顯出的束縛感太強。
阿樹 7分
最後一場對話戲福山雅治和役所廣司的臉在鏡面中重合，是是枝裕和作品史中最獨特與重要的一鏡。
寒枝雀靜 7分
還是覺得這次的劇作是失手了，要麼“浮”，要麼“淺”，儘管主題是我非常喜歡的那一掛但力度著實不夠（又或許本就不是是枝裕和所擅長）。反而是影像風格和剪輯技巧的轉變讓人頗為眼前一亮。役所廣司真是會發光的好演員。
奧特小曼 6.5分
是枝裕和這一次變成了黑澤明+東野圭吾，不是探討怎麼殺的人而是為什麼殺他以及真相是否是那樣，關注的依然是不變的家庭問題，在冷酷背後隱藏溫暖，而在溫暖背後似乎有更深一層的冷酷，但是明顯撲街了，劇本太單薄，節奏簡直太漫長，最後的轉折真是太突兀也沒有心思看下去了，最後揭示犯罪者的原罪理論被是枝裕和定義為“容器”，在役所廣司的演繹下似乎有那麼一些味道。
是枝裕和這次嘗試似乎是失敗的，但我喜歡他去嘗試，他依然在用自己的方式去講故事，而社會題材顯然不適合他的故事節奏，如何融合進自己的風格才是最關鍵的。加油，敢於挑戰自己，這已經值得鼓勵了，至於跌下神壇？不存在的。
哪吒男 6分
“容器人”這個大招放出來，反轉劇就到頭了吧。關鍵是福山雅治這個角色立不住啊，遇到這種律師真是十臉懵逼，女兒也能騙他，罪犯也能騙他，這水平就別去和檢方頂嘴了，丟人。
斯琰 5.5分
三個家庭，三次翻案，三度殺人。夢境與幻象，玻璃上的迭影，役所廣司的表演，都令人印象深刻。是枝裕和的“文學性”、對細節的把控、對家庭的關注依然有著獨特的魅力，但表現形式上丟了很多自身的特色，而且作為推理元素比重頗大的片子，純靠說一半留一半的對話來推進劇情，再好的表演也救不起乏味感。
有意識的賤民 5分
就這種主題放在當下，還用如此沉悶拖沓的方式呈現，是挺無聊的。
猶在鏡中 4分
在堅守自己家庭片風格時，看得出來在探索、模仿以求結合，可偏偏只學到了黑澤那個讓《天國與地獄》精彩度折損的鏡像對詢鏡頭，其他長處一概放過。電影與無數個往下發展本該精彩的點擦肩而過，變成了一部騎牆式尬片。臺詞略災難，未免太做作。
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