如歌對蓮
問題:怎樣寫詩詞才能有古意?
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前言
作詩有古意,這不僅僅是今天的詩人的自我要求,對於古人來說,他們也追慕自己時期的古人。因此作詩有古意,要從幾個方面注意。
一、用韻
用韻自然是古韻,作詩用平水韻,填詞用詞林正韻。如果用中華通韻或者中華新韻,自然沒有古意。
二、用字
劉禹錫非六經中的字不用,宋《邵氏聞見後錄》記載:
這件事是真是假不得而知,但是“題糕”成了典故,在後人的詩句中屢次被提到,用來表示詩人對於用字的謹慎,甚至有“無一字無來歷”之語。
需要注意的是:用字的字,不僅僅是字,而是word,包括詞。例如干部、派出所、汽車這一類詞也儘量避免。
三、句法
我寫過一篇小文《老街詩詞閒話72-寫出好詩一定要學會使用詩家語》。古人的句法多變,而且與散文句法不同,錢鍾書先生說過:
……蓋韻文之制,局囿於字句,拘牽於聲律,散文則無此限制。……故歇後倒裝,不通欠順,而在詩詞中熟見習聞,安焉若素。......各自不同,韻文視散文得以寬限減等爾......
詩家語不同於散文語,很少直接用主謂賓的語法結構,例如朱敦儒的詞:我是清都山水郎,主謂賓非常清楚。
但是更多的古詩沒有這麼規矩,例如“客舍幷州已十霜,歸心日夜憶咸陽”省略主語;“浮雲遊子意,落日故人情”省略謂語;“枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家”全是名詞的羅列;“日暮鄉關何處是”賓語前置;“行舟綠水前”狀語後置等等......
四、典故
用典包括前人的故事和前人的語錄等。
唐朝人作詩多用唐朝以前的典故,或者本朝較早的典故,宋朝人用宋朝以前的典故。如果朋友之間的贈答之作,儘量用古人代指朋友。例如譚嗣同的《獄中題壁》
望門投止思張儉,忍死須臾待杜根。我自橫刀向天笑,去留肝膽兩崑崙。這首詩中的典故人物都是東漢時的人:張儉和杜根。
結語
如果注意以上的幾項, 將您的作品混入古人詩詞中,對於一般讀者而言,未必能看出作者是什麼時候的人,大多數讀者很難把這樣的詩從唐宋作品中區分出來。
@老街味道
老街味道
有古意,我認為須從內容(或思想)與形式方面表現。先說形式的古意,很明顯,形式的古意重在語言上的傳統並且詩化上面。一般來說,新文化運動後的詞以及詞組儘量不要用。比如柳亞子的“中山卡爾雙源合,一笑崑崙頂上頭”,比如主席的《西江月.秋收起義》,裡面幾乎都是現代詞語。為什麼說現代詞語無法表現古意?因為現代詞語沒有形成文化內涵,沒有傳統意象與意境,也就是說,沒有傳統的詩的美感,自然不可能有古意。
同理,內容上表現的是新事物,或是新思想,是傳統文化所沒有的,這同樣無法表現古意。比如古代用登樓表現悲涼或離愁,用拍欄杆表達抱負不能施展,你非要把登樓寫成上陽臺,把拍欄杆寫成砸電視。再比如你要寫男女平等的新思想,或是寫網戀,恐怕都無法讓人感到古意。
總之,有古意的詩,一般沒有傳統所沒有的新詞、新事,一定沒有新意、新思想。
在細雨中呼喊9
如何寫古詩詞更有古意?我不知道為何有這種提法,難道表達今意不如古意?仿古並不見得要照抄照般,寫出的意境非得是古代的,古道、衰草、老樹等等這些古味的東西,需要時我們可以寫,高樓、馬路、都市等等這些現代的東西,如果能增強詩的意境仍然可以寫進去。有些食古不化、捧老骨頭的所謂古詩詞大家們,甚至特別強調汽車、電腦、電燈、手機、飛機等等所有這些現代的東西都不能出現在古詩裡。這是什麼邏輯?仿古詩並不見得今天的東西不能寫進去,寫詩用以達意,如果寫古詩不能發今意,還寫些古詩何用?古詩寫出來得讓別人一看就懂,要白化自然能舒胸意又具詩的意境,這才是好詩,至於平仄壓韻、用典仿古還在其次。不然苦澀難懂,用典大多人不知,那你寫詩就只有自寫自樂了。唐宋古文運動,名義上恢復秦漢以前文體,實際上是我國傳統文化的再發展。今天我們寫古詩也不能過份仿古,泥古不化,那樣我國的詩詞文學什麼時候都難以有大的發展。我們要在古詩詞的基礎上,古文今用,進一步發揚光大,讓古詩詞更具有生機和活力,這才是今天我們寫古詩詞的意義所在!
sunjin72976689
怎樣寫詩詞才能有古意?這個問題提得非常好,我覺得現代寫傳統詩詞就是要達到一種古意,有古意才會有詩味的感覺,在寫詩時儘量不要用現代詞彙,比方說,北京,社會主義,共產,主席,書記,幹部,同志,西安,代表,等等現代詞。否則就達不到古意,達不到古意的詩就是造詣不深,我是這麼認為的。比方說,西安我們可以用長安,北京我們可以用北平。古為今用,意味無窮。這是我的感覺。再就是寫詩要運用修辭手法,要有意象,要有意境,有時某首詩中會用到比較深奧的象徵手法。這樣會使文章顯得深刻,帶來古意。下面是我對詩的古意的探索。————————————————————————————《悼亡兄中前憶大哥雪仿》武中明——————十七巴陵守班房,立志報國離故鄉。五年軍旅人變老,十載務農告爹孃。兩兄從軍黃泉路,當今君王能感傷?人生自古誰無死,陰曹地府樂天堂。
用戶5134241127990
你學習的對象是古人,自然就有古人的影子,古意也就自然生成。
你若不甘步古人的後塵,而又想把古意與現代風格相結合,這就成了當今詩壇的流行風格。
自詡的古意只能貽笑於世。只需要在古人身上下足功夫,無需刻意去創造,都會形成自己的詩歌風格。即古人所說的新意。古人的新意,不是改變詩詞固有的結構,而是語法的運用。
只要在傳統經典的基礎上磨練自己,古意出新意,就會出現在你的筆下。
狼哥161507250
鷓鴣天《南京櫻花節》
日本耶姬夢太遙,
金陵勝景在青郊。
北湖煙柳洇紅粉,
雞埭梵宮湮雪濤。
…………
花事盛,逐花朝,
芳菲滿眼客如潮。
賞春妻女歸來晚,
問過櫻洲第幾橋。
五棵松人
遊
繁花情濃,遊人興長,堪解蜂蝶意?
踏遍群山覓勝景,猶在人語稀。
才離市井,又趕人潮急!
渡水穿林,破風登亭追古蹟。
金石竹帛,漫評輕議, 冢中自安棲!
唯有青山橫陳,無語朝夕!
陽光山上摩雲居
要問這個觀點!我的認為!什麼叫古意!古人詩的特點,就是橫豎押韻!不管詞性對沒對絕,但是都很工整!什麼叫古意古詩不是新韻與舊韻的問題!也不是過去詞彙和現代詞彙的問題!只要在詞與詞:連接處,有節奏,有韻律,豎起押韻符合規則的詩都有古意!有人說不能用現代詞彙!那麼怎麼去反映當代社會!會寫古詩的人可能都是拿國家工資的人!若這樣對得起當今社會嗎!白話詩與古詩的區別不是詞彙與平仄的問題,而是詞性與詞組的問題!連這點都弄不清楚,怎麼去寫!那麼一天都仿著古人的寫有意義嗎?
藍天白雲126978817
“予嘗求古仁人之心”,文字是情感的表露。
要有古意,多讀古書,有情感的共鳴,才有意境的流露。
心之所往,筆之所向。
正所謂:欲釆奇珍尋幽處,心覓高古與史談。
淺見,共勉之。
鮫不言痴
七律秋遊
童子夢裡樂悠悠,
不知心中有何求。
挎包水壺牆角掛,
原是周未去郊遊。
車過湘江朝前邁
貝雷小鎮把客留。
果熟谷黃山染色,
稚嫩天使頌山河。