旅游八戒行
先不说谢楚余，我们先说说冷军。
冷军被誉为当代超写实主义的领军人物，一幅画被炒作到6000多万，抛开艺术价值不说，当从商业价值的挖掘来说，还是相当的成功的。
至少有资本和团队看中了他的商业价值，才会动用巨资去炒作。
从某种意义上来说，市场对冷军的认可程度还是相当的高。
再说回艺术价值，冷军的作品，是中国当代超写实主义油画的巅峰性代表，其作品的最大特点就是极端写实。
本人看过他的作品的原作，真的做到了丝毫毕现，细节精致入微，加上他对人物心灵的刻画与把握，确实做到了让观者能够产生心灵的共鸣。
反观谢楚余的作品，说实话艺术水平相差了不止一个等级，看他的作品就觉得像在看一幅幅画报。
谢楚余的作品被业内人士称为民俗油画，其作品属于专业中的业余水平，一句话：格调都不高。
尽管他的一幅《陶》被出版商盗版印刷，成了中国油画史上讫今为止被盗版最多的一幅油画作品，但在专业人士口中评价并不高。
说实话，《陶》及谢楚余的作品，在年画和挂历中走红，与其商业属性有关，他的作品基本上是以年轻貌美的女性或者半LUO女性为主，美女好看，LUO的又恰到好处，适合老百姓的审美需求，于是他的作品在挂历上先火了起来。
但这改变不了作品低端的属性，老百姓并不会欣赏作品有没有艺术价值，只要好看就行，这就是谢楚余作品的悲哀之处。
作为一位大学老师，所谓的艺术家，如果在艺术上没有创新与突破，说到底也就是一位画匠，仅此而已。
布谷公社
首先必须明确的是：炒作的价格与艺术品的价值没有必然的联系，某位崔大师的画动辄上亿，但群众的眼睛还是雪亮的。
艺术品价值的高下比较，应该从哪几个维度展开呢？今试析之
一、社会影响：综合各种因素，二人可谓势均力敌
二，对“美”的认识和阐发。谢先生的油画，提练出了东方女性温婉、含蓄、优雅等等特质，技法平正到位，有古典精神，有时代气息，有理想情怀。
冷军的油画，关注的不是“美”，而是他认为的“真实”。但不知道是受限于画家自身的认识，还是画家太懂大众的审美认知，冷军选择了偏执的超写实，他成功了。纤毫毕现的细节征服了观众，但骨子里的冷漠和了无生趣还是让人不寒而栗。这种冷军式偏执的狡猾让人不好判断。一句话，谢先生的作品，让人觉得，我们虽然活在世俗，但还能有所憧憬；而冷军的作品，寒气逼人，让人想死。这里我投谢楚余一票
三：精神内核：谢楚余的油画，是经济发达地区消费主义对美的需求与理解的反映，也是作者情怀使然，特别适合挂在宅子里，欣赏把玩；冷军的油画，就不好说了。除了在展厅炫技吓人，挂哪里都不合适。但它又是这个荒芜时代里最荒唐的反证，感觉这个时代什么细节都有，唯独看不见“人”。
提起口味无争辩。
谢先生甜的优雅，美的东方
冷军先生冷的透骨，细的冰凉
你若喜欢谢楚余先生的作品，恭喜你，我们都是世俗的乐观主义者，对未来还抱有憧憬
你若喜欢冷军的作品，很抱歉，你可能是个不折不扣的悲观主义细节控
天马行空郭大侠
与众声喧哗中“当红炸子鸡”冷军的超写实绘画相比，谢楚余的新古典主义风格的画作显然处在一个不温不火的合理区间，似乎就目前而言二者不可相提并论，但造成这种差异的最大的原因还在于时代的错位。
冷军作品《小姜》
之所以这么说，撇开时代投射在两者画作上的浮光而言，从流行广度上来说，谢楚余的作品《陶》其实在流行广度上比冷军的画作更广，而这幅作品及其衍生品的价值总体概算的画，毫无疑问当超过冷军的那幅6000万元的作品《小姜》。
谢楚余作品《陶》
同样而言，他们的绘画风格都不是现代西方艺术的主流。但从与油画反映的民族性的角度来看，我以为
谢楚余其实比冷军更具有代表性，他画作中的中国味道更浓郁，对传统文化的挖掘再创造上更有借鉴的标本意义。有人称谢楚余的作品为民俗油画，这种称谓从另一个侧面证明了其画作的根基是建立在民族文化的基础上的，这也是谢楚余作品最鲜明的特色。
谢楚余作品《南国少女》
冷军作品《小罗》
从他们两人都以自己妻子（前妻）为原型的画作来看，谢楚余的《南国少女》由于被画家自己珍藏而成为非卖品，而冷军以其前妻罗敏为模特的画作《小罗》拍卖价位3136万元。从这两幅画的比较来看，《南国少女》在挖掘民族性上更有深度，盘坐在画面中间的人物几乎完美对称的造型，赋予画作一种圣洁柔和的光芒，充分体现了画家所致力表达的艺术意志，充满了诗情画意并带有不可亵渎的东方之美。而冷军的《小罗》在表达上更深入细腻，作品中的人物从服饰等各方面看更具有烟火气息，带给大众一种极限的感官刺激，这样的强刺激更多地具有物化的意义，冰凉而缺乏人性温度。
谢楚余作品《三春》
冷军人体作品（局部）
谢楚余的作品在背景的刻画上与人物本身起到了很好的烘托的作用，整体风格协调性比较和谐，而冷军的作品背景几乎一片空白虚无，这一方面是为了突出作品中人物的逼真度，但同时对作品的文化内涵是一种潜在的伤害。技术毕竟不能代替艺术，这也是冷军的超写实绘画的一种先天缺陷，而他在画作整体性的深度表达上并非无可挑剔，与国外的一些超级写实主义画家相比并不占上风。剔除一时的商业炒作因素而言，窃以为谢楚余的画作价值并不比冷军低，长远来看，也许最终超越冷军也是极有可能的。
吃素的穿山甲
坊间有人将谢楚余的作品号称“挂历”画家，民俗油画家。
尽管近年来他为不少的名人，比如英拉、刘璇等人画过肖像，但这并不意味着他的作品价值能够与冷军相媲美。
至少目前还看不到这种迹象。
从两人的江湖地位来说，冷军明显要高过谢楚余。
冷军被称为中国当代超写实主义大师级人物，代表了这一领域探索的一个高峰和艺术追求的极致。
有评论认为，由于冷军等一批画家的出现，“中国现在最高水准的写实主义绘画绝对走在世界的最前列……很多西方人到中国来对中国的写实主义绘画都惊讶不已，他们想像不出在古老的东方会有人把西方的艺术推向极致。”
而身为广州美院油画系副教授，广东美术创作院画家的谢楚余，作品一直鲜为人知。
随着他的作品《陶》的被盗版印刷成地摊出版物，被廉价地贩卖之后，他的作品被不可避免地烙上了廉价的标签。
挂历画家，民俗油画家就是这么来的。当然这些都是十几二十年的事情了。
为了改变这一印象，谢楚余在后期也创作了更多意在突破自己的作品，但一直没有走出人物画的窠臼。
从艺术价值上来比较，谢楚余与冷军的油画最大的区别就在于，冷军的作品被画家赋予了灵魂，看他的作品会被震撼到，而谢楚余的作品更多的是一种浅层的表象之美。
从某种意义上说，冷军更难出现超越者或者替代者；而谢楚余这样的画家却很容易找到。
基于这一认识，我们再说说商业价值。
冷军的作品因为代表了超写实主义的巅峰，而被资本包装和炒作，据说一幅画能够拍卖到8000万元。
而谢楚余的作品，商业价值因为前期的不良印象，一直只在南方市场小有名气，并没有具备全国性被推广的市场基础，目前也很少看到有媒体公开宣扬他的作品的价格。
可以肯定的是，谢楚余的作品价格与冷军的一幅8000万的天价自然不可类比。
名师巨典
都是画匠，空洞无物。
至今我看见的冷军作品评价就是真实，其它就是惊艳等等形容词。
有没有从用色、光线、表现、人物内心挖掘等专业角度来分析的。
难道中国美术界没人了？
还是中国人的欣赏能力就是如此，可以藐视？
