清宮劇近十年來，莊重而嚴肅的精品幾乎絕跡，諷刺幽默的喜劇作品也消失了，隨之而來的是融宮鬥、言情、穿越為一體的古裝偶像劇的大行其道。

這類電視劇有著共同的特點，那就是歷史背景架空的，只是服裝道具是清朝的。一般背景多選康雍乾盛世，故事內容主要是伴隨著奪嫡、後宮爭鬥交織著愛情的偶像劇，這和真實的清朝歷史已經相聚甚遠。當今清宮劇已經脫離了“歷史”劇的軌道，完全商業化，不受歷史約束。這類清宮劇的大行其道，而又愈演愈烈的勢頭，雖然獲得了較高的收視率，為電視臺製片商帶來了豐厚的效益，但同時在某種程度上這種過度娛樂化的清宮劇，掩蓋了真實的歷史，給社會帶來的不良的影響，對渴望瞭解此段歷史的受眾，產生了一定的誤導。

清廷生活的奢華，皇子阿哥，滿朝大臣沒有正事，周旋於後宮內帷的爭風吃醋之中。皇帝也整日忙於處理平衡各宮之間的瑣事，沉浸在權謀之術的焦慮的漩渦之中。社會上對目前熱播的清宮劇也存在著越來越多的質疑。

男尊女卑思想對男女平等意識的衝擊

清宮劇作為古裝劇，對三宮六院妻妾成群的歷史真實通過形象化的影像藝術呈獻給現代觀眾，使觀者在觀賞作品的同時能夠認識到封建社會的男尊女卑思想的落後和腐朽，而不是樂此不疲地熱衷宮廷內帷美女如雲為爭奪皇上的恩寵互相廝殺，宮廷中的女性各個都想攀龍附鳳，妄想有朝一日得寵上位，然後達到一人得道雞犬升天。清宮劇中的女性很少表現女性的獨立意識的覺醒，她們都甘願淪為男人的享樂工具，放棄親情、友情和姐妹之情。

《康熙王朝》中的孝莊皇太后、容妃、藍齊兒這些女性人物，都是康熙形象的陪襯，祖孫、夫妻、父女這所有的情感在皇權下都黯然失色。天下是男人的世界，女性無論如何付出都讓位於男權。

同時，現代人所追求的愛情的重要元素專一、平等，在三妻四妾後宮成群的清代社會不可能實現的。在清宮戲中大量充斥著情感戲也是對觀眾的一個誤導。由於清代的婚姻受儒家思想的影響，父母之命媒妁之言，自由戀愛很少發生。嫡福晉大多是政治婚姻，何談愛情，她也沒必要和側福晉或姬妾爭風吃醋，嫡福晉是皇上賜婚，位置無人能撼動。在清宮戲中只要是妻妾就必有爭端。事實上，丈夫也不敢輕妻重妾，更不可能發生清宮劇中為“真愛”冷落甚至拋棄別子的行動。《步步驚心》中的明慧與若蘭，《大清絕戀之美璃》素瑩與美璃；《甄嬛傳》中皇后、華妃和甄嬛等其他嬪妃之間的欺凌、爭鬥極盡悽慘血腥。