有人说，这个初冬的11月，“80后、90后开始学会告别”。
“谁都会有机会的”主持人李咏、“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”大侠金庸，“桃花过处，寸草不生”春三十娘蓝洁瑛、“漫威之父”斯坦·李……诸多让80、90后生人耳熟能详，已经习惯他们以角色或者身份长久陪伴自己的人，突然间就以顺其自然或者猝不及防的方式，离开了这个世界，必须挥手告别。
这是一种时间的轮回，突然也必然，只是我再次发现，当8090们学着忍痛告别的时候，95后00后正以一种昂首阔步、大步流星的姿态，往这个世界的中心舞台飞奔而去，只是过程中，几代人之间碰撞的火花难免激烈。
就像最近我在知乎、豆瓣上看到一篇标题颇为耸动的帖子，“哪个瞬间你对中国娱乐圈彻底失望？”众多网友踊跃回答，其中一个例子显得尤为醒目——在第十二届咪咕汇最近举办的“最佳人气歌手奖”评选中，“成军刚满半年的限定组合NINEPERCENT以超120万的票数碾压成团21年的华人第一天团五月天。”
作为华语首个数字音乐颁奖礼，从2007年到2018年，咪咕汇已经进行到了第12届，一直坚持以客观数据为基础，是具有权威性和影响力的音乐盛典，周杰伦、陈奕迅、蔡依林、五月天等华语乐坛顶级艺人都是“常客”。每年音乐盛典前举行的“最佳人气歌手奖”票选活动是其中一个重要环节。今年五月天、张惠妹、G.E.M.邓紫棋、薛之谦、NINE PERCENT、徐佳莹等十组歌手正在参加全民人气票选，最终产生华语乐坛年度的人气之王。
到11月15号，全民票选的第一轮结果，NINE PERCENT的票数是230.50万票，五月天的票数是102.70万票。争议是有理由的——“NINEPERCENT，凭什么？！”
百科说，NINE PERCENT（百分之九），中国内地流行乐男子演唱组合，由蔡徐坤、陈立农、范丞丞、Justin（黄明昊）、林彦俊、朱正廷、王子异、小鬼（王琳凯）、尤长靖，2018年4月组成——很多人对这九个平均年龄不到20岁的小男孩的名字和特色都耳熟能详、倒背如流，也有不少人对他们一无所知，但更多人可能是像我这样，未必完整看过让他们一举成名的综艺节目《偶像练习生》，但一定知道这个组合的存在，感受过其中成员的惊人流量。
一度，我批评过这个团体的不务正业以及业务不精：成团半年没有任何正式团体作品，其中一些成员的演唱水平也惊吓到了我，但半年多来成员们之间形式灵活的发展模式，让我感受到了一些惊喜，比如C位蔡徐坤全面参与词曲创作，担任制作人甚至MV导演的第一张个人EP《1》，将国际化视角的音乐审美通过基于自身的创作意识进行饱满而立体的融合,尤长靖为电视剧《扶摇》、电影《昨日青空》演唱的歌曲，都好听得很有潜力……当然，还有孩子们的外形，可以见仁见智，确实青春无敌，燃烧着的荷尔蒙就是一种吸引力。
时光拉回到1999年，那会儿我是一个在世纪末的暑假里等待升入初中的小学毕业生，翻看杂志，看到有文章写，“继动力火车后，又一个惊艳华语乐坛的男生乐团组合，是五个比他们还要丑的小伙子，叫做五月天。”
就在那年，发表签约滚石唱片后《第一张创作专辑》的五月天，一步步成长为华语第一天团，
《拥抱》《终结孤单》《温柔》《相信》《时光机》《倔强》《知足》《盛夏光年》《为爱而生》《突然好想你》《你不是真正的快乐》《我不愿让你一个人》《后来的我们》……
他们不算高产，却有太多作品成为无数人心中念念不忘的存在，这个夏天，我在五月天北京鸟巢演唱现场发了微博，“我们当然不得不也终将知道青春是短暂如梦，人生是有限公司，但在岁月这场有去无回的跋涉里，听五月天，我们始终相信，五月天和我们之间在音乐里坚持的那些单纯，热血，梦想……不是口号，不是冲动，是倔强的忠于自我的，有始有终。”
这样的五月天，被NINE PERCENT “打败”，确实让人对中国娱乐圈感觉“不可思议”吧，也引发了激烈讨论和争议，只是在我看来，这样的结果，再自然不过，甚至，令人欣喜。
首先，我们要公平看待两组艺人发展状态的不同——
不必诟病成团半年的NINE PERCENT没有立得住脚的作品，他们本来就在成长。积极摸索各自优势的个人发展，近日发表的首支团体单曲《创新者》，让我觉得NINE PERCENT在主动和被动之间，努力尝试一种真正求同存存的全新模式：成员们出道伊始就有不错人气，个人和团体发展同步进行，“限定团”的定义，无法保证这个团一定有长青树般未来，却以灵活形式开发着九个少年的多元化可能性，在被日韩偶像包围多年后，至少，我们看到了本土偶像模式成长起来的机会。
五月天的几位成员，从高中开始组band，大学期间成员之间不断磨合，坚持在酒吧、餐厅驻唱表演，直到被唱片公司发掘，如果当年这些过程中最具戏剧化的片段被制作成真人秀播出，想必是一大卖点；不止五月天，华人女子天团的三位成员Selina、Hebe、Ella也是2000年共同参加一档名为“宇宙2000实力美少女争霸战”的比赛后被华研音乐相中并签约，随之展开一段传奇……
时光轮转，NINE PERCENT的出道形式其实毫无稀奇，只是相对于过往唱片公司将好苗子培育相对成熟后再以成品姿态推出，如今NINE PERCENT的孵化过程以更原生态的形式被全程曝光在了节目和团体发展中，我们可以发现太多青涩、粗糙、不如人意的地方，也该看到他们隐藏在稚嫩面孔后，从创作到才艺，都有极大潜力的进步空间，《创新者》就迈出了平稳的第一步。
其次，流量无罪，作品无价——
“人气”是市场和大众的肯定。人气与实力，从来就不是针尖对麦芒，它们既可以在音乐这个包容的世界里以不同维度存在，也可以随着时间的推移，最终融汇在一起完美并存。
回顾这个音乐颁奖典礼上之前的人气男歌手得主，无论是一直稳定保持高品质、高人气的五月天，还是经历过高峰低谷，从“段子手”红回“情歌手”的薛之谦，抑或在“网络歌曲”时代风头强劲，之后通过一张张品质专辑夯实唱作人品质的许嵩，众口一词的赞美当然很好，七嘴八舌的争议也从来不少，时间会证明“最佳人气”的含金量。
热衷于为偶像争取更多专业肯定的NINE PERCENT粉丝们让偶像高票入围，实在无可厚非，五月天的粉丝们将重心放在买专辑、看演唱会上，也是天经地义，“流量”无罪，奖项只是一个肯定，宝刀不老或者初生之犊，拥有经典金曲无数或者第一张唱片刚刚发布，都可以得到肯定，只要在作品里投注了值得肯定的心血。
最后，我想说的是，告别与新生。
如果我们不得不接受某些人与事的告别，同样，就应该接受某些人与事的新生。总有人年轻过，总有人正年轻，“NINE PERCENT打败五月天”这样的荒谬曲解，可能是让某些人得以发泄情绪的一种出口，但对这些带来了新的风气和思路的少年们怀抱善意的期待与关注，也许能让我们收获更多的惊喜。
毕竟，五月天还在继续唱着，NINE PERCENT也还在继续努力，当年因为拿复读机偷偷听五月天卡带而被爸妈责骂的我们还在继续听着，如今为偶像们孜孜不倦进行着应援的粉丝们，也一定是期待着台下的自己，和台上的少年，都变得越来越好。
2005年，凭《后来，我们都哭了》专辑获得台湾金曲奖最佳专辑的陈珊妮，上台领奖的时候，因为当年更多人关注的是天王周杰伦没有获奖，所以当她发表感言的时候，很多观众纷纷离场，陈珊妮说，“先别急着走！我还没讲完！”后来，她写了一首歌，《如果有一件事是重要的》，唱到，“回忆再珍贵都有极限，未来多完美并未可知，如果有一件事是重要的，那就是，对与错的总和。”
不同世代对音乐的热爱，对心中那个情结的守护，彼此尊重，没有不同。如果有一件事是重要的，那么，若看到五月天和NINE PERCENT同台表演，是会让我觉得华语乐坛包容且发展着的欣喜。
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