大家都知道，汉字是由点画组成，点是线的浓缩；线是点的延伸。传统所说的点画，就是指书法艺术的造型材料——线条。这种线条美是书法艺术形式美的表现形态之一。在现实生活中，有各种各样的线条，诸如直线、曲线、折线、斜线、波浪线等。这些线条都能通过视觉使人获得某种相应的感受；水平线使人感到广阔；垂直线使人感到挻拔；曲线使人感到柔和；斜线使人感到空间变化……这是人们在长期社会实践中对客观事物外形重要属性的一种抽象。这种抽象本身积淀了丰富的观念和情感内容，使线条成为审美对象，并在书法艺术中成为具有直观特征的表现语言。书法家便利用线条的表现性功能和运用笔墨技巧去表达各种复杂的意境和情趣，并引起欣赏者产生相应的情感。
文征明《滕王阁序》
点画是原始线条的美化和运用。“精美出于挥毫”，点画的线条美又是通过笔墨来表现的。书法家运用提按、顿挫、轻重、粗细、强弱、徐疾等用笔技巧，结合用墨的枯、湿、浓、淡等丰富变化，使点画线条富有力感美和情感美。
陆柬之《文赋》
线条的力感，是线条美的主要因素之一，所以书法家总是强调全身力到，笔力千钩，力透纸背等。那么，怎样的线条才有力感呢?晋代卫夫人认为:“多力丰筋者圣，无力无筋者病”；“善笔力者多骨，不善笔力者多肉”。所谓“筋”，就是点画坚韧遒劲，具有弹性；所谓“骨”，就是点画如铁画银钩，坚实有力。筋和骨都是使线条具有力感的主要因素，“颜筋柳骨”正好符合“骨肉相称”的要求，因而成为书法用笔技巧的重要典范。
颜真卿《祭姪文稿》
构成线条力感美的因素还有“立体感”和“涩感”等。米芾说过:“得笔，则虽细为髭发亦圆；不得笔，则虽粗如椽亦扁。”这里所谓的圆即立体感。具有立体感的点画线条深沉厚重，即使细如发丝，也有“入木三分，力透纸背”之妙。扁薄的线条，写得再粗，也只是像条布带，毫无力感可言。所谓涩感，是点画线条似乎克服阻力，挣扎前进的表现给人心理上的一种力感。《书概》中说道:“惟笔方欲行，如有物拒之，竭力与之争，斯不期涩而自涩矣”，便是对涩感这一审美意趣的追求。
杨凝式《韭花帖》
线条的情感，是书法情感的重要基础之一。其主要表现在两个方面:其一是线条的节奏感，主要是指书法用笔轻重快慢，抑扬顿挫等。就像音乐一样能唤起人们的节奏感，只不过音乐是音响的节奏和旋律，而书法则是线条的节奏和旋律罢了。在作为视觉艺术的书法作品中，节奏主要是利用既连续又有规律变化的点画线条，引导人的视觉运动方向，控制视觉感受的变化，给人的心理造成一定的节奏感受，并由此产生一定的情感活动。其二是线条的呼应。线条呼应是指点画相互之间的关系，这是使书法线条富有情感的又一重要因素之一。《书筏》中说道:“起笔为呼，承笔为应”。故用笔讲究“笔断意连”。笔断使点画有起有止，起止有度；意连使点画有呼有应，启承分明。这种或断或连，上下呼应，左右顾盼的线条艺术，表现出书法家种种的情绪意志、风神状貌，使作品具有特殊的美感力量。如果每一线条，各自独立，互不关联，只是机械性的拼凑在一起，那就“图写其形，未能涵容，皆支离而不相贯穿”。
王羲之《兰亭序》
综上所述，点画是构成汉字的基础，也是构成书法艺术的主要因素。因此，我们在欣赏书法时，第一步不能忽视点画的线条美。
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