解强强
艺术品市场，本就是一个很开放的市场。丁绍光的话从05年的20多万元一尺到现在1万块一尺，这就说明炒画跟炒股一样，都具有风险性。
丁绍光的画属于“版权画”，在中国市场透明度还没这么高的时候，他的画作价格自然很容易会被包装炒作上去。首先借助媒体和资本的力量把画家包装，引人入市，然后在迅速扔盘脱手，这样入行这就被割了韭菜。
当市场规章制度和透明度得到改善，丁绍光这类画家势必会被市场遗忘。剩下的则是如崔如琢一样的画家，虽然实力有限，但是炒作水平一流。比如先去美国镀金，帖上“美籍华人”的标签，然后在名片上印出火车头一样长的介绍，什么著名书画家，李苦禅弟子，著名鉴赏家等等。
虽然崔如琢是炒作，但是笔墨功夫还是有一些的，临摹一些傅抱石的画作，李苦禅的画作，然后通过一切关系把自己的话放到人民大会堂展出，其实人民大会堂的部分展厅是私人承包的，所以只要有投资，自然能借此炒作。
不过必须要佩服的是，这两类人都是善于自我营销的人，在开放性市场，并非质量等于价值，所以二人的水平在国内创造出天价神话真不稀奇。如果哪天能在世界市场上也做的如此漂亮，才是真的稀奇。
名师巨典
每一个能在拍卖市场上创造拍卖天价的画家，背后都有不少大大小小的机构与形形色色的利益集团，在后面进行着各种各样的包装与策划，其中的勾兑成分，就是以艺术的幌子，来达到利益最大化的目的。
而这些被包装的艺术家，自然也就成为各方发财获利的工具，如一颗颗棋子，仰人鼻息生活，除非他名声够大，可以摆脱一些中小的机构或财团的劫持，可以居高临下的对待他们发号施令。但大的艺术掮客及有势力的机构财团，他们是不敢稍有得罪并摆脱的。
为此，中国的艺术品市场，永远是名家的市场与炒作的市场，即使最普通的、没有名头、没有地位的所谓艺术家，他们的周围，也会有一些人围观并进行一些宣传。毕竟，在中国，真正懂得艺术的人能有几何？大部分都是以耳朵听画而已。
因之，普通的人，自是无法摸清其中的门道。即使一些有钱人，很想投机书画收藏获利，但他们也大多是拿耳朵听画，谁的名声响、地位高、受拍卖市场欢迎，且能创造拍卖记录的艺术家，都是他们追捧的对象。至于他们作品的艺术价值与货币价值到底会否匹配，则不是他们考虑的事情。这就像现在的各种理财或者p2p产品，即使明知道是坑，但投机的心态，会驱使他们不顾一切的钻进去。
丁绍光先生是典型的“墙里开花墙外香”，因之反馈回来，便显得名声很大。但是他的作品的独特个性，对云南民族风情的描绘，充满了异域的格调，且在画面上，以线条性、装饰性、符号性，版画味，形成了自己独有的艺术形式，让有心炒作、收藏、投机、投资他的人，感受到浓郁的民族风情与唯美的艺术魅力，迎合普通人的审美需求。
而崔如琢的作品，说实话，有传统的意味，但个性并不突出，笔墨粗糙，构图也不讲究，艺术性并不鲜明。但是，他善于炒作，有背后各种背景及力量的支撑，所以才会出现拍卖价很高的局面。为此，他就是一个笑话，但这个笑话，却被艺术界吹捧为神话！
这是我的一孔之见，如有得罪拥趸他们的各位粉丝，还望海涵！
昊愚堂夜画
1.丁绍光的画有幸看过，有自己的风格。第一眼的感觉是，有钱的(描金的感觉)，带着七彩云南风情的，户县农名画。
2.崔如琢的画也见过几幅，却给我非常不一样的感觉。就是，每幅画都不是一个味，我无法把它们的归为一个人画的。有貌似仿黄宾虹的，有的好像摩傅抱石的，还有像学潘天寿的……。崔仿佛是个百变画家，犹如一个好演员可以扮演各种不同的角色……。
所以，坦率说，我以为，二者的画卖很高很高的高价，说明大家太爱艺术了，太爱惜我们的画家了。你以为呢？
tigerinncai
其实不管国内知名画家还是旅居国外的知名华人画家，只要有包装炒作的卖点就可以进入到天价艺术品市场进行炒作，作品本身只不过是个载体而已，资本的逐利属性、投机性以及一些人所皆知洗～白……都决定了其天价的可能性。一幅画再好，能超过一家中型企业的年利润这本身就是一个笑话！
就是笑笑而已
卓哥视界
崔老师我不太清楚，但是丁紹光先生的国画人物真的是一绝，在七八十年代风靡中国的大江南北。
吹雪無痕1224
这两人都与资金进入炒作有关，丁的就是云南风情装饰画，崔后几家大资金，艺术水准与价格不一定相关:能忽悠到人来接盘才是关键:
老黄Kevin杂家
物以稀为贵。
盛开远画室
艺术无价，喜欢最重要
圆峰诗画
几年前这个名字好陌生
