華語樂壇第一人王傑
大家都說“香港四大天王”中，張學友唱歌最厲害，郭富城跳舞最厲害，黎明最有才，劉德華最全能。其實小編覺得，張學友更全能，他才是綜合第一人。
我們印象中張學友永遠是唱歌時那副深情款款的樣子，張學友的歌感染了一代又一代人，在音樂這條路上，四大天王無人能超越。
《吻別》、《遙遠的她》、《每天愛你多一些》、《分手總要在下雨天》、《相思風雨中》、《餓狼傳說》、《這個冬天不太冷》等等等等，華語樂壇上的張學友無人能超越。
在影壇上，張學友也是相當厲害的，演技超讚。他雖不是影帝，但我覺得他勝似影帝，他的演技完全可以成為影帝。但他更樂衷於樂壇，心思沒花太多在影壇上，唯一參演的幾部影片更是經典。
跳舞，歌神張學友可是非常會跳舞的。關注過張學友演唱會的朋友們可以發現，張學友的舞蹈功底可是非常強的，十分的會跳。能唱能跳還能演，張學友才是名副其實的“全能”，當然劉德華也不差。
樂壇多了張學友，像是多了一道靈魂；影壇少了張學友，是一大遺憾。真希望以後能再看到歌神張學友在電影中更多的精彩表演。
三笛說娛樂
這個問題，其實很難講答案。
大部分人以為，劉德華綜合實力強於張學友，但問題是，在什麼模式下比較？
換一種模式，張學友就強於劉德華。
所以，我們必須得說清楚什麼叫“綜合”。
答案在2004年《南方都市報》做的一個訪談，前一年，張國榮、梅豔芳和臨陣器相繼去世，報社邀請了梁文道和林夕，在香港商業電臺做了一次對話。
這就是當時對談的照片
梁文道說：“人們覺得中國傳統的藝人，比如唱戲就會說唱作俱佳、聲色藝俱全，舞臺表演、戲劇、音樂、唱歌是統一起來的，集中到一個人身上。我們說梅豔芳好，不會說她戲演得好，不會說她唱得好，而是說她全部都好。”
《南方都市報》：“因為她本身就是一個有傳統風範的藝人。”
梁文道：“對，她是一個傳統藝人。但是現在大家習慣好萊塢的模式，就不是這個樣子。一個人唱歌就是唱歌，演戲就是演戲。一個人唱歌紅了，我們很少去問他：你什麼時候去演電視劇？”
林夕：“大家很難接受他在另外一方面的成就。”
梁文道：“對，很難。但在香港的話，習慣了。”
這段對話，其實說出了香港娛樂圈的一種特有現象：好萊塢模式的明星，是職業性的，是西方社會講究社會分工造成的，就算邁克爾·傑克遜演過電影，也沒人會把他當職業演員。
但香港不同，它在骨子裡，還認為“藝人”是全能型的。往小了說，這是對中國戲曲傳統的延續，往大了說，可能有“文人藝術”的影子，比如繪畫，會畫的，在中國傳統叫畫匠，屬於手工藝人，而畫家，則要兼具書法、詩詞的本事。再比如戲曲，會唱的，頂多是個角兒，但能整理劇目、創作新戲，甚至有理論、成一派的，就是藝術家。
說白了，和好萊塢模式不同，中國傳統藝術對“藝人”的概念評價，不是職業性的，而是文化性的。
香港強調藝人的“綜合”，其實是有中國傳統因素在內的，歌星必須演戲，做慈善，提攜新人，等等，這都是中國傳統藝術家的做派。
這也是香港與內地的不同，因為香港太特殊了。其一，粵語歌曲本身有傳播侷限，在唱片業衰落的時代背景下，只唱歌，或只唱粵語歌，除了個別天王，即便是“歌星”都得餓死，所以很多藝人演戲、做綜藝主持；其二，香港樂壇是偶像包裝制，歌手的生命力其實特別短，延續生命力的途徑是有的，影視包裝是很重要的一環。
因此，香港的特殊性就出現了：它的人口基數小。
內地歌手可以唱到60歲，唱成老藝術家都有錢賺，但香港不行，藝人必須全能型。
所以，如果按照好萊塢模式，張學友的“綜合”要高一些，流行歌曲會唱，演唱會能唱，麥迪遜能唱，舞臺劇能唱，按好萊塢模式，他甩劉德華好幾條街。
但按中國傳統藝人模式，或者叫香港藝人模式，劉德華要強一些。不過，所謂的強一些，也只不過是他演戲多一些（演得好壞另說），張學友不是不會演，而是他不需要演，他是少數能跳出傳統藝人模式就能生存的歌手，這種模式的藝人，在香港，真的非常非常少見。
苗欣宇寫字
四大天王中只能說劉德華玩的是綜合實力,歌沒張學友唱的好,電影沒郭富城演的好,從他演唱的歌曲和拍過的電影想找一些超經典的歌曲或者超經典的角色實在不多,但他敬業勞模的形象一直深入人心,又沒什麼負面新聞,所以從總體上來說，還是劉德華比張學友更紅。
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綜合來說劉德華！劉德華還沒進入影壇前，唱的歌也比張學友受歡迎。但後來劉德華演電影居多。
單說唱功能力，張學友是佔上風的，“歌神”可不是蓋的，而且後來張學友也得到了國際上的音樂獎，表示那個獎劉德華是沒有的。
劉德華得過影帝，而且公司打理得也很好。
綜合能力，感覺還是劉德華優勢得多。還是少拿他們對比吧，兩個我都喜歡。
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唱歌方面不用說的，肯定張學友強一些，演技方面嘛，流傳一句話，張學友：被唱歌耽誤的影帝。學友哥也說過了，很多規則是這樣的，不是個人能左右的，因人而異，誰強誰弱憑個人喜歡，沒必要做比較，平常心看待就好
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華仔吧！友哥比較顧家！這些影響很大的
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個人覺得劉德華吧！
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劉德華，綜合一點，張學友在唱歌方面比較優勢
