乾隆御笔《金莲花》
乾隆皇帝文治武功，并且一生酷爱书画文玩，热衷于舞文弄墨，是中国历史上留下诗词和墨迹最多的皇帝。平时我们常见的是他留在各名胜古迹的牌匾书法、书法墨迹和刻石以及诗歌。但乾隆也爱画画，据说，乾隆皇帝一生所作绘画，至少有一千四百幅之多。
乾隆御笔《兰竹秀石》
乾隆御笔《水仙册》之一
乾隆御笔《水仙册》之二
乾隆御笔《水仙册》之三
乾隆御笔《水仙册》之四
《石渠宝笈》著录此作品原为八开册页，今仅见四开。其余四开未知去向。此水仙四帧，以极佳纸作，或水墨，或双钩，或设以淡色，或竟以没骨，估计是目之所见，心有所感，兴之所至，泚毫所作的。构图虽简，但造型甚准，最不易者能神闲意定，故有安祥平和之趣，堂皇富贵之态。
作为一国之君的乾隆，于万几余暇醉心于绘画。乾隆皇帝学习绘画起点很高。首先，由于生于皇家，他年幼时便可以接触到当时的文化精英，如叔叔允禧、允禄，西洋画家郎世宁等。与他们探讨画理、切磋画艺，绘画水平自然精进极快。此外，清宫中盛极一时的书画收藏，也为乾隆皇帝观摩临习历代名家的绘画创造了得天独厚的便利条件。乾隆皇帝学画，始自对五代黄筌花鸟画的学习。黄筌擅绘宫廷园囿中的珍禽异鸟、奇花怪石，画风华丽精妙，故有“黄家富贵”之说——这正是乾隆皇帝所追求的审美情趣。但是，由于乾隆皇帝并无很深的绘画功底，他学院体花鸟画时，即使作一幅小画也很吃力。所以，他转向了注重“古意”，而在写实功力上可以适当放松要求的“文人画”。自娱自乐、陶冶性情，是乾隆皇帝作画的目的。
乾隆御笔《一枝独秀》
他并不以画交友，也不用出售，更不作留名画史之想。这是作画时最好的一种心态，配以最好的纸、最好的墨、最好的颜料，于无拘无束中笔随意走，挥写的是真性情。“简”与“静”才是他的绘画特质。所以，有别于那些在用笔、造型上都十分能、巧的作品，乾隆特别喜欢画花卉和清供一类的作品，或许这些简净的作品更能代表乾隆向往、追求文人画的理想，体现他的文人情怀。存世的作品常见于各大博物馆和市场。如：乾隆御笔 《写生花卉卷》（与《荷菊清供图》同为丙申年作（北京故宫博物院），乾隆御笔《龙井写生花卉轴》（北京故宫博物院藏）、乾隆御笔《庚辰岁朝图》（北京故宫博物院藏），乾隆御笔《岁朝图》（北京故宫博物院藏）、乾隆帝《杏花》等等。
乾隆御笔 《写生花卉卷》北京故宫博物院藏
乾隆《龙井写生花卉轴》北京故宫博物院藏
乾隆《庚辰岁朝图》北京故宫博物院藏
乾隆《杏花》北京保利2010秋2350万成交
乾隆《丙子岁朝图》北京故宫博物院藏
“岁朝清供”在我国传统绘画题材中，是一个独特、应时且受人喜爱的画种。它蕴含丰富，寓意深邃，悬画迎新，给节日平添了吉庆祥和气氛；雅俗共赏，别有情趣。此种吉利画到了清代已经非常盛行，上自帝王公卿，下至布衣秀士，名家高手多有应景即兴之作，敷衍成诗书画图文并茂的典型文人画。
乾隆御笔 的《荷菊清供图》
乾隆御笔 的《荷菊清供图》也是这样一幅岁朝清供图样式。此幅《荷菊清供图》为纸本，设色画。纵62.5厘米，横35厘米。绘胆瓶内插荷花二枝，或舒展怒放，或含苞待开；旁置盆景一座，三五枝菊花植于盆内，饰以秀石，高低参差，别有韵致。图中胆瓶、花盆造型拙朴，墨线勾勒；花卉取白描技法，粗放率意；石头以淡墨皴染、浓墨点苔。书法流多中锋藏锋，圆柔婉转，畅自如的笔墨也较好地呈现出他数十年不懈临写古代名迹的成效。此图诗、书、画完好结合映衬，相得益彰。本幅左上行书自题曰：“菊放深秋荷孟秋，驻年仙境做同游。傲霜裛露诚无忝，开晚谢迟斯有由。卉里更谁堪伯仲，画中雅合擅风流。恰如隐士逢君子，一望应知气味投。山庄荷花尚存，簪植胆瓶，与盆菊相对，天然清供。朅尔成什，亦兴之所寄也。辄写小帧并题其上。丙申重阳前一日，御笔。” 画心钤“干”“隆”朱文联珠印、“妙意写清快”朱方印、“即事多所欣”白方印、“意在笔先”朱方印、“五福五代堂古稀天子宝”朱文方印、“八徵耄念之宝”朱文方印。这七方帝玺与故宫博物院编纂的《清代帝后印玺谱》印鉴比对完全吻合。
左 本作取印
右 对比印(故宫博物院编《清代帝后玺印谱》)
按丙申为乾隆四十一年(1776)，时乾隆65岁。图中题诗着录于《御製诗四集》卷四十。据《热河志》载：“承德避暑山庄之荷敖汉所产，较关内特佳。山庄移植之……塞外地寒，草木多早黄落，荷独深秋尚开，木兰回跸时犹有开放者。”自从避暑山庄建成以来，乾隆皇帝几乎年年都要到避暑山庄居住。深秋时节，湖中荷花仍然含苞怒放，经久不谢的现象，被乾隆皇帝屡次提及，并大加吟咏赋诗。乾隆在《荷二首》的诗注中也说：“敖汉荷花，色鲜瓣大，胜于内地，皇祖时移植于此”。由此可知，《荷菊清供图》描写的正是避暑山庄栽种的敖汉莲。
著录：《清高宗(乾隆)御製诗文全集》第六册
《荷菊清供图》是在“丙申重阳前一日”写就的。丙申是乾隆四十一年（1776），这一年对乾隆来说意义非比寻常。二月初四日，大金川土司走投无路，向清廷投降。自乾隆三十六年七月出兵，至乾隆四十一年大小金川彻底平定，历时五年。乾隆十全武功，此排第一。因金川战役的胜利，乾隆心中大快，前往木兰围场秋狝的时间比往年早。他于五月十三日奉皇太后启銮，巡行木兰。九月初八日回驻避暑山庄，二十二日还京师。“重阳前一日”即九月初八，乾隆刚从围场回到避暑山庄，当是心情舒畅，“兴之所寄也，辄写小帧”，抚景兴怀，借菊与荷发“隐士逢君子”之思，可谓是吉物盈幅之作。
乾 隆(1711-1799) 荷菊清供图
立轴 设色纸本
1776年作
著录：乾隆皇帝题诗载于《御製诗四集》卷四十。
说明∶1. 是轴描写的是从敖汉（属内蒙古）移栽到避暑山庄的荷花。可参见《御製诗四集》中的注释：内地荷花至八月即凋尽，今已届霜降，而塞湖之荷尚有作花者，盖由园中有温泉，而开花较内地又晚之故。2. 据《热河志》载：“承德避暑山庄之荷敖汉所产，较关内特佳。山庄移植之……塞外地寒，草木多早黄落，荷独深秋尚开，木兰回跸时犹有开放者。”自从避暑山庄建成以来，乾隆皇帝几乎年年都要到避暑山庄居住。深秋时节，湖中荷花仍然含苞怒放，经久不谢的现象，被乾隆皇帝屡次提及。他称敖汉莲花为“武烈君子”，并大加吟咏，在避暑山庄御製诗中就有《荷》、《初荷》、《晚荷》、《观荷》等诗100馀首。
《荷菊清供图》作为一件清宫帝王散佚书画，十分难得，由于溥仪出宫与故宫文物迁台时均首选历代名迹，因此乾隆绘画的绝大多数依然保存在北京故宫博物院，只有极少数流散民间，本作不仅装裱极精，更承载着重要的历史信息，抒发着乾隆作为杰出政治家的怀古幽思，虽贵为国君但内心亲近自然、敏感柔情的真实一面，其珍贵程度已不言而喻了。
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