千千千里马
但是最近看他又出名了，因为他创造了一种新的书写方式“乱书”，这应该是网友给他的这种书写起的名字，原因是他的字看上去乱成了一团，有的网友直接拿刷过的钢丝球来比喻，感觉这样的比喻很有意思，也很形象。
当然，还有一些他的书法作品实在让人不堪入目，只能打上马了。
我觉得王冬龄的这种书写，确切的书法已经不能够叫书法，更谈不上是什么书法上的创新，他只是使用了毛笔作为书写的或者创作的工具而已，不能叫书法。
原因很简单，他的这些作品已经完全打破了书法的人三要素，用笔、结构和章法，这是一幅书法作品最基本的条件，正确的用笔，合理的结构和章法，但是返观王冬龄的书法，于用笔无法度，随心所欲的书写，也谈不上结构，完全是杂乱无章的一对黑线，也谈不上章法，行距和字距重叠下一起，从这些因素来看，他写的并不是书法，或许是只有他自己才能理解的“天书”吧。
反正对于这种现象，我是不能理解的，也不能用书法上的任何规律去解释它，或许作为一个艺术家，他可能要表达什么，但是这种表达我也看不懂，他要展示的是什么？尤其是他有的作品直接写在人体上，实在欣赏不了这种“美”，如果非要给一种解释，只能说是现代艺术了。
不二斋
对于王冬龄书法作品，我记得是1995年我在烟台参加师兄组织的世界名人书画邀请展中见到的，那是在开展前王冬龄老师提前邮寄过来的作品，当然还给书画展题词。那时他的作品是草书之作，很大气上档次的，俨然与近多年的作品完全不一样。
王冬龄的书法功底不是恭维，而是功底深厚的。从其早期书法作品看，我们是无疑的。
但是今常见的作品，如下图：
看上边的这些作品，实话讲，我真是不敢相信是他的作品，其实就是王冬龄所书。
据有些专家评价，说王冬龄将中国传统古老的书法艺术与西方的理念进行了融合，创新发展了当代书法，形成了他的独特的风格。
自王冬龄早期作品分析，王冬龄的确在林散之基础上出新纳意，作品让众人接受和赞析。对于后来的如题主所说乱柴堆积起来，我的感觉就是三个字——瞎折腾。
看上边的作品，整幅就如千军万马来相见，天兵天将众上阵，各路魔怪来助阵。乱象至极。极为抽象思维型的。用墨色、线条打破书法章法布局，犹如抓着毛笔乱舞，酒后释放豪情一般，可以说乱字出英雄。
中国传统的书法，讲究的确实是创新。要是都像王冬龄这般的创法，那书坛将是诞生更多乱字枭雄。书法亦非书法矣！中国的书法传统将被“乱”淹没。不可取啊！
汶水才子
王冬龄，中国著名书法家。当任浙江省杭州市书法协会主席达十七年之久。曾经凭着他的一堆乱绳臭麻，得到了众人的赏识（懂不懂都没关系。反正是越看不懂水平越高）。
王冬龄在北美的人气很旺。大有将中国书法普及到美利坚合众国的阵势。曾任明尼苏达大学和加州大学中国书法教授。在北美期间，哈弗，伯克莱等二十多所名校举办过书法展和书法讲座。
从北美回国后，凭借着林散之、陆维钊，沙孟海等人弟子的身份，在书法界风生水起。同样的一堆乱麻绳，在九十年代以及本世纪初始，人们对这堆乱麻绳大加赞叹。而今天，却成了大家厌弃的垃圾。这是为什么？物极必反。
上世纪末，随着改革开放的深入，书法界的人也不甘落后，对传统书法进行大胆的创新。涌现出一大批现代书风的弄潮儿。王冬龄就是其中的一个代表人物。以其乱绳臭麻成为了其招牌，扬名立万。当时的媒体宣传，个人是没有说话的渠道。想发表批评意见，也没有供你的平台。
随着现在媒体平台的开放，话语权不再是专家评委、协会组织的专利。大家都有发表意见的机会。对于像王冬龄、曾翔、沃新华等人的恶搞，就由不得在他们身后叫好的人说了算。以前是恨在心里无处诉说。如今开放的媒体平台，恶搞书法的这帮人顿时成了过街老鼠，人人喊打。
字是写出来给人看的。不要把书法加上一个“艺术”，便肆无忌惮的胡作非为。字为心画，字如其人，是中国传统文化的根本。字不正，心先病。这是《弟子规》中从小培养做人做事，就从写字开始。我们的书法首先是为了传承文化。在文化的基础上，孕育出艺术的意韵。抛弃了文化，所谓的艺术，就一文不值。
差不多就行了，名也出够了，利也赚足了。再胡闹下去，只会招来更多的骂声。别说世人不理解你，是你还活在上一个世纪，没有跟上时代前进的步伐 。
子衿书法
说起王冬龄，似乎来头不小，他是中书协理事，美术学院教授，博士生导师。
王冬龄固然是一位从传统走过来的书法家，但是他有过一段在西方生活的经历，西方生活的经历在他的生活和书法创作里留下了印记。
他开始创新，写巨幅作品，磨墨水的机器墨了好几天的墨水才能供他使用一次，这创新的高度确实是一般人不能比的！并且，王冬龄还获得了兰亭书法艺术奖。
这可以说是王冬龄的创新之路。 最近，王冬龄最大的创新应该算是他的“竹书”了，据说，他为了创作了这些“竹书”用掉了几百斤竹子。
看到这些竹子，王冬龄称之为“竹书”，这让我想到了一个词“鬼画桃符”。
我觉得，对于王冬龄自己来说，他是有自己的想法的，他以为自己也是在继承传统，古人刚开始没有纸的时候，不就是在竹子上书写吗？
但是，古人那是智慧，他这只能说是出洋相！现在的整体书法水平日趋下降，怎能不说和这些人的恶搞没有关系呢？他们有有利的条件，打着书法的幌子进行创新，我想，最后一定会招来骂名，除此之外，别无其他！
对此，你有什么看法呢？欢迎大家留言，感谢关注，我是铁匠论书画！
铁匠论书画
为龙书法
个人认为，王冬龄的书法，姑且可以称为作艺。
在我们中国人的传统观念里，书法的用处是“实用性”，是用来给人欣赏，不是胡抹乱画的。
确实，中国几千年的书法历史，只有近五百年来开始有人被称“丑书”，尤其当代，在大众观念里只要非二王流的行书，唐楷流的楷书，几乎都可以算作丑书。
当代的“丑书”为何是“创新”呢？在一定程度上来说是中西文化的碰撞引起的。因为古代时中西文化没有碰撞，所以没机会产生“这种创新”。
最后说说王冬龄的字。
传统功底很深，水平不低。之所以大众很难理解，只能说王冬龄的风格着实不太“古雅”。
无论看线条，还是章法，早期时都是有着极深的功底。
到后来走上创新时，作品中的味道就有些转变，少了些对传统的继承，多了些对西方艺术审美的追求。
固而，王冬龄草书绝对是有水平的，但是在当代，他只能算一个艺术家，在草书领域的成就不高，只是在早年深厚的基础上形成了现代化的个人风格而已，跟胡抗美王厚祥一类相对传统风格的草书高手，还是差的远。
梁宇航
我认为王冬龄的字，点画结体行气章法的功力都是非常深厚的，也有很强的创新意识。其书法线条非常老辣，具备艺术性。
或许由于创新意识太强，他的点画锤炼不够到位，对于传统笔法未能融会贯通就急于创新。有人认为王冬龄草书不及胡抗美和王厚祥，我看他们的作品，相对而言，王冬龄书法”今气”是要重些，点画和行气的造诣比起胡、王二位是要稚嫩一些，不规范一些。另外，王冬龄的字比之胡、王二位，似乎更加刻意追求萧散的意境。
但王冬龄的书法和那些真正的”丑书”有本质的区别。
王冬龄把字堆在一起写是把中国书法和西方现代派绘画混淆了，中国书法创新不能脱离中国书法的书写本质和点画结体行气章法这些元素，不能用绘画代替书法。
至于别的”丑书”，走得更远，已经完全脱离中国书法，搞的是西方行为艺术。
走得更远的，则是连艺术也脱离了，属于想钱想疯了，不择手段的胡闹！
但王冬龄书法，绝对称得上艺术，就是那些失误的创新作品，也是有艺术性的，只不过不是书法。
大悔忆智冰
王冬龄书法属洋春白雪
榜书书法
对于这个问题，我谈谈自己的看法。
王冬龄的所谓的“书法”也叫创新？！
真是天大的笑话。可以说，说王冬龄的书法是一堆乱柴皴一点也不为过。可以肯定的说，王冬龄就是在践踏和侮辱中国的汉字！
王冬龄的所谓的“书法”，笔法、字法皆无，章法布局混乱，墨法一塌糊涂，根本就没有传统的东西支撑，这样的字，怎么能称之为“创新”呢！荒唐！真是荒唐之极！
做为一个书法家，在追求书法灵动感和神韵及线条艺术的同时，还要把字写得高古；雅致；可品；好看；耐看方面努力，不能一味的追求悖离传统的、不符合法度的“标新立异”以及放飞自我的所谓的“创新”！
像王冬龄写的这些字，在一定程度上来说，就是浮躁之心和名利之心作祟，他的字，就是乱七八糟的东西，没有半点技术含量和线条艺术，更没有一丁点儿观赏性！
道内人一定要把王冬龄的所谓的“书法”打入另册！相关媒体还要把对王冬龄的宣传坚决地、彻底地予以封杀！这就是我的立场！！！
做为新时代的书法人，其书法作品一定要接地气，把“写漂漂亮亮的中国字，做堂堂正正的中国人”落到实处。
建议王冬龄要敬畏古人，敬畏传统，先学做人，再学写字。
修身养性是立德的根本。王冬龄在写字的同时，应该把修身养性做为必修课。
以上为个人观点，一家之言，仅供讨论！
中州耕牛堂主
王冬龄的书法早年仍然是非常传统的而且楷书功底深厚。后来可能受现代书法的影响开始努力出古入新，由于受现代构成主义和一些现代绘画艺术的理论非影响，走上了一条迥异与大众审美的书法艺术道路，而且是越走越深。这类作品已经基本上脱离使用性的书写而为展厅效应和视觉冲击力。无论是艺术和处事，往往过犹不及，书法也是概莫能外。王冬龄的书法在追求最大最新视觉效果和冲击力的同时，泥沙俱下，也出现了一下弊端，如模式单一，从整体看作品几乎都是一个味。的确有一股“乱柴皴”的浓烈味道。就其中包含的艺术元素来看，没有完全脱离书法或者说线条的艺术，但毕竟是少数人才能入眼的风格。附图为王冬龄二十年前的作品《楷书与草书对话》
从理论上看，王冬龄的书法最突出的特征就是线条，可以说是对宗白华的“以最简单的线条结构表示宇宙万相的变化节奏”的诠释。抛开字的元素，近从书法作品的形式构成看，王冬龄的书作品的线条有极高的表现力，似乎在他苦心孤诣下，灵敏的线条意识和对气势的 把握，以及他重才情的再现，都表 现出冬龄书法线条的内在审美特 性，这种内在审美特性的产生，则 是作者经过深刻体悟并上升到精 湛高妙的理论认识之后的一种“自 觉”，从而使他的线条处处表现出 生命的韵律与音乐的节奏。时而如 大江长河的波浪，汹涌澎湃，震撼 人心；时而又如山润清流的小溪， 恬美自然，自由流淌。因而他的线条又是流动连 的，观其书法你会感到他行笔很 快，一气呵成，直泻千里，气势夺 人，表现出干姿百态，变化莫测的 书法造型，线条的推移之间流动着 他横溢的才华和无比丰富的审美 理想。
