魯迅平面設計作品欣賞
魯迅（1881年9月25日－1936年10月19日），原名周樹人，字豫才，浙江紹興人。中國文學家、思想家、革命家，五四新文化運動的重要參與者，中國現代文學的奠基人。
其蜚聲世界文壇，尤其在韓國、日本思想文化領域有極其重要的地位和影響，被譽為“二十世紀東亞文化地圖上佔最大領土的作家”。
每個人都背誦過魯迅先生的一些段落名篇才算完整的度過了青春吧。
魯迅筆桿子厲害，審美品味和設計能力同樣出色。
魯迅在設計上，表現出了非凡的才華，尤其在書籍裝幀上。今天分享一期魯迅的平面設計作品清單，希望你喜歡。
標誌性作品
貓頭鷹：這隻貓頭鷹是魯迅的經典之作，細看會發現這隻活潑靈動的貓頭鷹的雙眼被畫成了一對男女的頭。
北大校徽
完成於 1917 年 8 月 7 日的北大校徽是魯迅早期作品。那時候的魯迅，在文學創作上也尚未名聲大噪，時任北大校長的蔡元培邀請他設計校徽，也可謂獨具眼光，他在給先生的信中寫道：
餘想請先生為北京大學設計一枚校徽，也不必多複雜，只需將先生一向倡導的美育理念融會貫通即可。
當時的魯迅雖有忐忑，但交上的草案讓蔡元培連聲叫好，這一基本設計也沿用至今。
魯迅先生設計的標誌採用了“北大”二字的篆書，但他巧妙地將“北”字與“大”字的篆書進行了些許變化，使得兩字的構成元素幾乎完全一致，“北大”兩字有如一人揹負二人，構成了“三人成眾”的意象，給人以“北大人肩負著開啟民智的重任”的想象。“北大”二字還有“脊樑”的象徵意義，魯迅藉此希望北京大學畢業生成為國家民主與進步的脊樑。
中華民國國徽也是他的設計。
書刊封面設計作品
魯迅設計的書刊風格偏素雅簡約
魯迅的設計才華，集中地展現在書籍封面和裝幀設計上，他一生設計了 60 多個書籍封面。
在沒有電腦軟件輔助設計的時代，魯迅把各種字體玩出了新花樣。在這些結合書的特點所設計的字體中，他創造出了各式花樣，令人叫絕。
魯迅設計手稿
在稿紙上標註空行
合作作品
朝花夕拾（魯迅書寫書名，陶元慶繪畫）
唐宋傳奇集（魯迅設計，陶元慶繪畫）
莽原（魯迅設計，8歲兒童書寫刊名）
魯迅與陶元慶先生曾多次合作。陶元慶是著名的書籍裝幀家及畫家，與豐子愷、錢君匋並稱中國現代書籍裝幀的三大家。
據說陶先生是非常認生的人，但一見魯迅說起話卻滔滔不絕，兩人非常合拍，一見如故。魯迅也從不吝嗇對陶先生的欣賞與褒獎。但陶先生36歲便英年早逝，非常可惜。
魯迅繪插圖
死有分，活無常，魯迅繪《朝花夕拾》插圖
魯迅設計的《珂勒惠支版畫選集》廣告
彩蛋
魯迅買完院子，自己畫的改建設計圖。
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魯迅真男神。
魯迅被推崇至中國文學乃至歷史如此高的地位，是無可厚非的。只是，強加於他的濃厚的政治色彩，窄化了他，讓他的才華和思想，被大大低估了。
在美國人版的“一生必讀的100本書”中，《魯迅短篇小說集》收入其中。他們認為，魯迅是一個熟練而令人愉悅的的故事講述者，對於中國乃至世界的價值都是偉大的。
同時，魯迅也是版畫界的收藏第一人，對中國版畫界至關重要。一生收集版畫2100多幅，來自16個國家300多位版畫家。
陳丹青曾說：“魯迅是一位最懂繪畫、最有洞察力、最有說服力的議論家，是一位真正前衛的實踐者，同時，是精於選擇的賞鑑家。”
魯迅肖像
1991年，魯迅板畫獎設立，它成為版畫界中國政府最高獎。中國新興版畫是由魯迅先生最早倡導推廣，魯迅最初介紹歐洲版畫是在1928年12月初與柔石等合組朝華社時開始的，之後發起組織舉辦木刻展覽會。大多數中國人對魯迅先生的第一印象，恐怕都是來源於中小學的課本。提起他，我們會想起阿Q、想起三味書屋、想起社戲。然而，除了在文學上豐碑一般的成就，魯迅先生也是中國版畫史上最為重要的人物之一，可以說，沒有魯迅先生，便沒有廣東版畫、乃至中國版畫的繁榮。
魯迅像
1.在1929至1931年期間，他自費出版了6本版畫畫冊。為了出版這些畫冊，他嘔心瀝血、歷經波折：為了向國內介紹蘇聯革命之後的版畫作品，他將中國的宣紙寄到蘇聯去，像版畫家換取原作；為了印刷效果的精美，他還花費大量積蓄將原作送去日本精印。
2 中國版畫史上的第一位“策展人”
除了印刷、出版畫冊，他還在1931至1933年期間舉辦了三次版畫展覽，在整個展覽過程中，從資料蒐集、展覽地址選擇、展示佈置、作品裝幀、展品說明，他兢兢業業，無一不親自動手。
3 中國版畫收藏第一人
在他收藏的中國版畫作品中，廣東版畫家的作品最為豐富，達半數之多。中國版畫外，魯迅一生收集的外國版畫原拓作品達2100多幅，涉及16個國家的200多位版畫家。
魯迅收藏的東陽作品
珂勒惠支的作品《犧牲》
4 與廣東版畫的情緣
1931年，魯迅先生在上海發起了新興木刻運動，在他的倡導之下，不少追求進步的青年藝術家紛紛拿起刻刀，投身到這一運動之中。嶺南藝術家成為這一運動的中堅，他們有的活躍於當時的文化中心上海，有的活躍於廣州。在長江口與珠江口，這兩股新興的力量遙相呼應。值得一提的是1934年在廣州成立的“現代創作版畫研究會”，他們在上海、北平、天津等地對版畫熱過一陣之後，逐漸喪失熱情的情況下，仍然執著地探索這一藝術形式，並且將其糅合到社會生活中，讓版畫在社會鬥爭中成熟，從而得到群眾的歡迎和支持，使廣州一時成了版畫藝術最活躍的地區之一。魯迅也對廣東版畫的成就也予以很高的評價和期望。
廣州與上海雖遠隔千里，但廣州的木刻青年們與魯迅聯繫卻非常密切，其中李樺、賴少其、唐英偉、胡其藻等與魯迅先生通信較多。他們常把自己的新作品寄給魯迅求教，魯迅總是熱心回覆，提出自己的意見。在魯迅先生的鼓勵和教導下，廣州的青年版畫家們創作了許多優秀作品，並結集出版，同時也舉辦了多次展覽。
魯迅與青年版畫家們，左起：魯迅，黃新波，曹白，白危，陳煙橋
唐英偉《盛裝的瑤婦》
司喬徒《魯迅遺容》
賴少其《靜物》
李樺《怒吼吧，中國》
中國版畫的代表人物、曾任廣東畫院院長的黃新波是魯迅先生扶持過的眾多青年版畫家之一。1933年，黃新波由廣東赴上海，同年結識魯迅先生，並開始了與他長時期的密切接觸。他曾在一篇文章中講過魯迅先生的一段軼事：“當時魯迅看到李樺的木刻畫，知道他是廣東人，幽默地說：‘真奇怪，怎麼他刻的人物，額門統統都這麼低的？難道廣東人的額門都是特別低的嗎？”正好旁邊站著的版畫家陳煙橋和黃新波都是廣東人，頓時爆出一片笑聲。
黃新波所作版畫
黃新波與魯迅1933年在上海舉辦的“俄國書籍插圖展覽會”上第一次相識，此後黃新波把自己的50多幅木刻作品寄給魯迅指教。魯迅在編印《木刻記程》時，選了黃新波的《推》，並親自介紹他為葉紫的小說《豐收》作了十三幅插圖、為《八月的鄉村》、《未名木刻選集》作封面，這使黃新波早在20世紀30年代已頗有名氣。有研究者評論：沒有魯迅，便沒有黃新波。1936年魯迅逝世時，黃新波還創作了《魯迅遺容》以表紀念。（文字來源廣東美術館）
黃新波所做版畫
我從來不反感版畫的裝飾性，對於“主旋律”創作也一直懷有敬意。但我同時認為，文學藝術不是簡單的宣傳材料，對於左翼木刻精神，我始終予以崇高的禮遇。我堅持認為責任、力量、勇猛並非“左翼木刻”的代名詞，獨立思考、批判精神應當是知識分子所具備的品格。—劉春傑(畫家，曾獲“魯迅版畫獎”)
劉春傑木刻作品《魯迅》
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