鸢_戾天
诗，写好就是诗，没写好就是打油诗。当然，我说的这个好和不好并不是说两诗词之间的主体有好和不好之分，只是一个有诗词格律一个没有格律而以。所以说打油诗并不代表诗词就不是好诗词，只不够他是另一种人们抒发情感的文学体裁。我们在写诗词时不必太纠结在两者之间。
诗词：有古诗韵即平水韵。词韵有词林正韵。对仗有笠翁对韵等。现代诗有中华新韵。至于打油诗顺口就可，韵律不限，乱韵。
古韵：有历史的苍桑感。是中华文化流传下来的精髓。
想要写好格律诗词和绝句，至少要学会点怎么写古韵诗词。不一定要强求精通古律古韵，因绝大多数人不可能成为杰出的文学家或诗人。只要自己心态摆正，慢慢学，也许能写出较好的格律诗词作品的。
格律诗词讲究的是平仄，这一点很重要，不能乱玩，律诗除首尾联外中间两联要相互对仗。绝句尾联也要求相互对仗。何为对仗，就是上启下承。无论律诗还是绝句基本都是用平声字作韵律，其韵脚要在同一平声韵之内，尽量不要出韵，特殊情况可押邻韵。
中华新韵：同样是中华文化的一种延续。他集古韵的精华和现代人的审美观为一身。在古韵中字的发声分平.上.去.入四声。其中只有第一声为平声，其余上.去.入三声为仄声。而新韵里去除了入声字，将古韵中的入声字归入其他声部字里，并将平声字分为阴平字和阳平字。所以新韵里的韵律为阴平，阳平，上声，去声四声。其中前二声为平声字声。
写新韵诗较古韵而言要简单点，只要把握要点，多思考，多和有写诗词能力的人交流。如是按中华新韵写的诗词，要注明《新韵》。没有韵律的最好注上《打油诗》，古韵则可注明押某某韵或不注押韵部也可。(注，纯属个人见解，如有不妥请谅解。)但有一点要切记，若作的诗词不是格律诗词，不要注"七绝、五绝或七律、五律"等字，因他是格律诗专有名称。不然会闹笑话的。
写诗词也和平常的知识积累分不开的，每每看到有精彩的好句子，好的段落词语用笔记下来以备写诗词之用。
不要怕出丑，因每个写诗词的人不是天生就会写作的。古代大诗人肯定也出臭作品。所以靠多练习，多交流，虚心接受批评，不能只听赞美，要让别人给你多挑毛病才能有进步。当有一天别人在你诗词里挑的毛病越来越少时，基本上水到渠成了。老话说得好，熟能生巧。
三剑兄
这诗怎么都不会写，没学过拼音也不懂什么是平仄，也不懂韵只能写个顺口溜，我昨天去十五道沟旅游，风景太美了，写个顺口溜，游十五道沟有感，
十五道沟景色佳，
山山相连美如画，
山底岩石另乱立，
半山腰上树开花，
红黄绿色参差伴，
无情有态也醉人，
千手观音石头绣，
天梯一阶一阶立
瀑布多处岩石挂，
涛声响处落沟崖
湾湾曲曲飘玉带，
遛着涛声奔天涯，
摄影的，拍照的，
來來往往抢镜头，
美景一時难观尽，
有缘有份再重游。
秋阁一凭栏
诗是出自内心的诉说，它是自然的、朴实的、感情真挚的灵魂深处的一种表达，并不能因为写而写，没有灵魂那就是一堆死肉。无论如何能感动自己、能感动别人的诗就是好诗。诗歌应该是有情感、有情节、有故事、有画面、逻辑清晰但略有跳跃、有色彩感、文字凝练、写法巧妙 、形式和内容简约、有一定的韵律及一定的音乐感等具有艺术的美学价值，同时容易让别人产生共鸣。我相信新诗的第二个百年，诗歌应该进入正轨，需要更多真诚的诗人去探索，需要天才诗人去引领一个新文学时代。
从前大家都说，理解语言的凝练、丰富、优美、简约、精粹等，最好的方式就是读诗。诗人是一个时代最敏锐的触角，它既表达一个时代，也预言一个时代。可见诗人不是随便当的，应具有一定的水平和使命。诗歌是众多文学的明珠，但是现在却沦为了文字垃圾，值得我们深思。一个失去诗歌美的国度，是悲哀的，是不幸的。新诗的发展需要我们反思，而不是自以为是。我们要且行且珍惜，要认真对待每一个文字。一个文字就是一个生命，它们是有灵魂的，值的我们敬畏。
以上是个人对新诗的一些肤浅的见解。本人从14岁开始写诗，陆陆续续写了上千首诗歌。后来有很长一段时间停笔了不写了。前不久自己对以前写的诗歌做了整理，在这个过程中回忆了很多，也思考了很多。在14岁那年最初写古诗词，只讲究押韵不讲究平仄，有一定的意境，后来自己把写的100多首古诗词全部作废了。曾一度想把自己在初中时代写的新诗和高中时代写的部分新诗也废掉，因为不想留垃圾于人世。后来经朋友的劝说留下了，那只代表不同阶段的一种心境，不敢称为诗（尽量后期全部作废）。
目前我写的众多诗中，101首凄美情诗集《雪化了，你却不见了》、181首清愁小诗集《叶落了.青春就散了》较为满意。但其中仍然有许多需要精进的地方，因此本人计划从现在开始花二到三年的时间写36首新诗（追求精雕细琢），诗集名暂定为36首唯美情诗集《爱你.念你》。本诗集的诗写作有一定的要求：以爱情诗为主题；每首诗歌控制于120字以内；分成2-3段；每段4-6行；讲究押韵，放弃平仄；具有一定的音乐感；并且要有情感、有情节、有故事、有画面、逻辑清晰但略有跳跃、有色彩感、文字凝练、写法巧妙 、形式和内容简约等。同时借鉴宋词的韵律、仓纳兰词的意境、央嘉措的空灵、徐志摩的唯美等。以下附上两首前期尝试写的诗（选自《101首凄美情诗集《雪化了，你却不见了》），以做探索：
爱的忧愁
为了留住你的身影
我用尽了一生的光景
爱你没有理由
也没有借口
只要能和你并肩前行
就是我今生最美的风流
夕阳染红了晚秋
岁月已成鹅黄
你走时的温柔
这么多年了
仍是我内心的伤口
让我如何能走出你的忧愁
就像落花成泥
花香印刻在了心头
爱你念你
无法忘记牵过你的手
油菜花黄
多少往事不敢再提
怕又陷入对你的相思
看到每一片落叶
都忍不住为你写诗
初春了
满地的油菜花黄
不由得想起你的清香
就像那夜的吻
温暖了我的余生
朝霞东起
夕阳落去
很多年不见
你仍是我生命里的期盼
就像这满山遍野的暖黄
芸浦潇
长河
.
今天问到写诗，
我想起了他们，
想起裸钻，
天上的诗人，
你看，天空，
多像那些老农民，
弓背弯腰，
一生种在这块田里，
历史的长河——
赤脚打坐天长地久。
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谢提供的图片
呀丫芋头
提问者问的是如何写诗，怎么说也！诗分几种体载，家我们这种人怎么去写，怎么区别，白话长短不一的叫白话诗，字数相等而尾字不按规则押韵的叫打油油诗，用白话而又押韵的诗叫顺口溜，用词组连接而又押韵，没有对仗规则的诗叫自由诗也就是合平仄的诗，按规定格式即对仗工整，押韵，合平仄的诗叫绝诗！四句只有两句对仗的叫四律，八句中间四句对仗的诗合平仄的叫七言，五言律诗！怎样押韵象我们这些什都没有的，在指定位置用近音押韵就行了，挨着用同音字叫撞韵，四句的诗押第二句的才合规则，押第一句叫避韵，押第三句的音叫撒韵！三五句尾字不能与四六句同音近音！必须平仄押韵，按七律要求，七八不能换韵但可以借韵，也就是用似音，难的是我们这些什么都没有，只能甲词性去确定它了！但还是没有把本准确！
蓝天白云126978817
谈格律诗声韵改革之必须
格律诗四大要素，平庂，对仗，相粘，押韵。缺一便是离谱。这点人们均能认可。只是对于声韵之争，众说纷纭。緣因是普通话己定为标准读音\\为了写诗，弃今索古，无异于弃衢道钻胡筒。
对于声韵，古人也不惮改革。随唐的2O6部韵律，到南宋被修为|○6部，最后以平水韵为准，沿用至今，近千年了。
古今音变，古韵与新韵在选用中，逐渐相形見绌。今人索`韵多从十三辙，声调也以一二声为平，三四声为仄。咏诵起来南北都通，群族咸宜。其实只要遵循了格律诗的四大原则，仅对声韵部份作些变通，绝对无伤格律诗之大雅。
我们不必为古韵退休而惋惜，就如今天有电灯便不用油灯。前进者自然选择宝马谢绝驴轿。过于固守陷于困，适当灵活使之生。
划圈自囿，不仅别人进不去，也恐自己出不来。古韵能尽其美，但不能尽其善，新韵能尽其美，又能尽其善。试行之则诗坛繁荣，学者容易，作者方便。
退一步说，古韵新韵也可兼存并行，就象繁体字与简化字，同时应用在文简中，谁也不会去多加苛责。如果非要涇渭分明，不妨分别和为古韵格律诗或新韵格律诗，徐待时间磨合。
昔日看舞赛，即兴诌得几首新韵仿律，厚颜献丑，题曰盛世歌舞，
拿来抛瓦砾引珠玉吧。
初赛一
美丽泰和海选秀
城乡舞动显身手
妖娆放彩雀开屏
袅娜生娇风摆柳
步踩轻歌意气扬/
容开笑靥精神抖
生逢盛世乐趁时
老少霓裳一起扭
二
西昌舞赛竟风流
献技争雄兴未休
活力青春疯也帅
激情老俏浪亦牛
欢心跳醉农家乐
快意酿甜岁月稠
晋汰得失无所谓
健身才是大追求
复赛
复赛集群英
淘金再纵横
铆足一股劲
倾入十分情
眼球娟姿夺
心花魅力赢
谁将秋色占
遴筛水碗平
决赛
鏖战决雌雄
风光迥不同
裙飞时代韵
足蹈潮流风
跳越平台外
跻登艺殿中
蘭指争取斗
蓮步上颠峰
观后赞
八方起舞热情高|
赛火熊燃比日骄
花扇翻飞新礼乐
虹绸引领雅风骚
群群追梦纵缰马
队队弄潮冲浪蛟
下里巴人出角色
阳春白雪玩得彪
荊下犁翁
这里写一首诗歌《新娘》
没有红地毯
没有祝福
我是与你私奔的新娘
泪水涟涟
故乡的父母白了鬓发
却狠心与我决裂
我爱你没有理由
你却为何狠心将我抛弃
让我一个一人孤苦无依
我腹中的胎儿与我紧紧相偎
天空无遮无拦
万物众生仿佛都在嗤笑
我一个傻傻的女人
我抛下我曾经的初恋
来至一个农村的男孩
为你舍弃了父母
舍弃了遥远的故乡
来到这陌生的城市
你这负心的人
曾百般对我呵护
如今却又贪恋别的美色
我恨，恨啊
河边的风光颓丧
我绝望河中的倒影
儿啊，不是我不爱你
是带你来这个人间的人毁了你
初心未改38
先做人！学说话！再作诗！
