讀劇慧眼
李雙江；著名歌唱家；國家一級演員！
在中國歌壇上，李雙江堪稱一代歌王，在20世紀70年代到80年代，李雙江的歌聲幾乎佔領了各種廣播媒介！
李雙江的演唱風格熱情奔放，富有樂感，吐字清晰，聲音流暢，高音穩定，輝煌而華麗，就連美國費城交響樂團指揮尤金，奧曼迪曾經讚揚李雙江有“金子一樣般的高音，烈火一樣的熱情”！
李雙江代表作有！
北京頌歌！再見吧媽媽！紅星照我去戰鬥！愛五指山，我愛萬泉河等，眾多歌曲廣泛流傳，幾乎家喻戶曉！
蔣大為！
1966年，蔣大為畢業於天津市耀華中學，1968年，赴內蒙古呼和浩特近郊插隊落戶！
1975年，蔣大為調到中央民族歌舞團任獨唱演員，期間還曾擔任中央民族歌舞團團長！
蔣大為作為一名歌唱家，開創了一個新時代，也引領了一個時代的潮流！
蔣大為代表作有！
駿馬奔馳保邊疆！敢問路在何方！牡丹之歌！在那桃花盛開的地方等！
二者誰得唱功最好，只能說是見仁見智！
“歡迎閱讀本文歡迎點評”（圖片源於網絡）
曉霞181558838
蔣大為是我國著名的男高音歌唱家，他的一首《在那桃花盛開的地方》，傳唱大江南北，響徹街頭巷尾。《駿馬奔馳保邊疆》，《牡丹之歌》，特別是《西遊記》的主題曲《敢問路在何方》，隨著《西遊記》的熱播和重播，這首歌己經傳唱了三十多年。因此，人們記住了歌唱家蔣大為。而李雙江同樣是我國著名的男高音歌唱家，而且比蔣大為出道要早，早期的紅色經典歌曲多數由李雙江演唱。如電影《閃閃紅星》的插曲，《紅星照我去戰鬥》，《北京頌歌》，《再見吧媽媽》等等，都非常的經典，他的演唱功底，至今無人能及。但李雙江被人指責，教人無方，蔣大為移民國外。拋開這些不說，個人認為李雙江的歌唱水平要高於蔣大為。但現在他們兩人年記都大了，總的來說，他們都為我國的歌唱事業作出了貢獻，給我們帶來了歡樂，願二位歌唱家晚年幸福。
苗克華
這兩個不是一個重量級沒有可比性，李雙江是中國抒情男高音歌唱家之首，大師級，畢業於中國中央音樂學院，是前中央音樂學院院長，聲樂系主任俞瑜暄教授的第一得意門生高徒，屬於中國現代聲樂藝術的領軍人物，中國當代聲樂藝術的代表，學院派，唱法上是西洋意大利唱法結合中國民族唱法兼容中國京劇梅派咬字歸韻行腔倒板，非常獨特，幾十年演唱的聲樂作品量巨大，也幾乎首首都成為經典，他演唱的《延安頌》《船工號子》《連斯基詠歎調》《多麼冰涼的小手》《我的太陽》《重歸蘇連託》現代曲目有《撲進母親懷抱》《北京頌歌》《再見吧媽媽》《美好讚歌》《八十抒懷》都是男高音作品裡難度最大的，這些作品蔣大為是拿不下來的，其中《延安頌》難度更是超級的大，需要借鑑意大利聲樂唱法把聲音立起來，展開部分需要足夠的氣息支持開足馬力貫滿樂段樂句演唱，撐著唱一般人聲帶和體力根本無法承受，快速部分要鏗鏘有力，咬字要噴出來，結束部分聲音抒情要全面展開在海C上強音貫滿伴奏結束句結束，更出奇的是這麼大重量的歌李雙江在演唱時竟然能將聲音逼緊再鬆弛下來，這個聲樂鬆弛技術也是超難掌握的，李雙江的《延安頌》電視記錄片《延安頌》的版本最好，抒情男高音只有李雙江才拿得下來，在中國還沒有第二個人，李雙江的演唱技術非常高超，靠前位置的意大利唱法同帕瓦羅蒂同出一轍，英雄所見略同，意大利西洋唱法同民族唱法完美結合的典範，咬字歸韻李雙江在京劇梅蘭芳大師的指點下，吸收了京劇梅派的咬字歸韻技術特點，字正腔圓韻味十足，你可以體會李雙江作品演唱的“我“字，比如《美好讚歌》第一句“我有一隻美好的讚歌”，這個“我”用梅派京劇的吐字歸韻法，這裡用拼音無法標註，只能你去聽去體會，聲樂上國內還沒有第二個人這樣唱“我”字，唱腔轉換上如同行雲流水完全是信手拈來，高音海C演唱技術在強大的氣息支持下十分穩定，具有金子般的光彩，在一首作品裡強能強得上去，弱能弱得下來，換聲點很隱蔽不是專業人士根本聽不出來，把真假聲完美的結合起來，換氣技術十分獨特，李雙江將換氣同行腔倒板融為一體，使演唱的作品有著獨特的魅力，比如《沒有強大的祖國那有幸福的家》，在對作品的處理上也十分獨到，將詞曲作家的意圖結合自已的理解再現將作品提升到一個新高度比如《船工號子》，在中國民族聲樂作品演唱上《槐花幾時開》《都達爾瑪麗亞》《打板城的姑娘》《人家的船兒漿成雙》現代京劇《打虎上山》達到一個新境界，作品橫貫中西，相比較蔣大為的作品沒有一個到海C，這一點作為抒情男高音蔣大為還是空白和遺憾，蔣大為的作品沒有大歌，都是屬於中小中國現代曲目，更沒有西洋經典聲樂曲目，作品覆蓋面很小，聲音強度一般，聲音強不上去弱也弱不下來，氣息支持力度不夠，胸腔共嗚差，聲音沉不下去，音域偏窄，聲音亮但沒有厚度，沒有西洋意大利唱法功底聲音不敢立起來，處理作品節奏和聲音強度千篇一律，如同唱隊列歌曲一個味，這樣在作品刻畫上是一個短板。可以同李雙江劃為一個重量級別的是著名男高音歌唱家施鴻鄂畢業於上海音樂學院留歐保加利亞深造、著名男高音歌唱家吳雁澤畢業於中國中央音樂學院，蔣英教授的高徒，其他的不行，現在年青的下一代還沒有能比肩的。注:“大歌”是聲樂專業的行話，意思是音程跳躍大，樂段強弱速度起伏變化大的歌曲，比如《延安頌》《北京頌歌》《船工號子》《我的太陽》《重歸蘇聯託》這些都是音樂學院大三以上的練習曲目，“中歌”比如《在那桃花盛開的地方》樂段速度強度音程變化不大，在音樂學院是大二的練習曲目，“小歌”在速度強度音程上變化較小的，比如《敢問路在何方》在音樂學院是大一的練習曲目，難度上有所區別。
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紅杉樹144631868
蔣大為屬於小號男高音，李雙江屬於中號男高音，戴玉強等西洋唱法屬於大號男高音。單從藝術上講，李雙江的歌唱藝術（主要是他自己那個獨特的味道）很難超越，主要是李雙江那個特有的音色，故而，學蔣大為容易，學李雙江難。
片山警事
當然是李雙江，這一點毋庸置疑。聽聽李雙江老師的《船工號子》《我愛五指山我愛萬泉河》《北京頌歌》《紅星照我去戰鬥》，音色非常富有獨特的個性，極其醇厚優美，演繹聲情並茂，每首都堪稱最深情、激情的作品，是他人難以逾越的巔峰。蔣大為也是一個頗有成就的歌唱家，但是很多歌唱演員包括卡拉OK廳的業餘歌手都能模仿其演唱，講到這兒，相信大家都懂了，還是李雙江技高一籌。當然，李雙江老師教子無方另當別論（至少他真誠道歉，並無庇護行為），這和其藝術成就不是一回事。家家有本難唸的經，特別是萬一碰到天性冥頑不化的孽子，誰也不能保證就一定能把孩子教育好，開國元帥、敬愛的朱老總的孫子還因犯罪被槍斃了呢。因此，看問題應當保持理性，就事論事，儘量客觀公正。
子川
拿蔣大為跟李雙江比很無聊，就好比拿一個會唱歌的女生去和毛阿敏比誰唱得更好一樣，能比嗎？我對蔣大為雖然不討厭，但也沒有太多感覺，基本上不聽。李雙江的就不一樣，越聽越想聽，首首經典，餘音繚繞，神清氣爽，是心靈的極大滿足，比如他的草原之夜，那叫一個抒情，浪漫，美妙，美好，水平之高，空前也可能絕後。好聽！無人能及。蔣大為的平淡無奇，實在欣賞不起來。拿蔣大為和他比有辱斯文。
厚積薄發才是精品
當然是李雙江！聽聽李唱的巜丁香啊丁香》，各種氣息的管控、真假聲的轉換、再加上他特有的激情，那真是極好的享受！李雙江可以唱各種風格的歌曲，特別是抒情歌，真的是聲情並茂、聲入人心！
蔣大為唱歌太單調，什麼歌都一個味、一個腔調。且音域也沒李寬廣。真沒聽蔣唱過高音，他的歌基本上就是平鋪直抒，無張無弛，缺乏激情！
山園小梅26340389
李雙江獨一無二的聲線是蔣大為不能比的，就憑這一點，儘管李雙江因兒子問題弄得聲譽下降，但無疑是個天才歌唱家，蔣大為天賦則屬於一般。
辯證看待其家庭問題，不能因此否認李雙江在民族音樂中的重要地位，才能正確評價李雙江的藝術成就。很顯然，從藝術成就上來看，蔣大為遠不如李雙江。
李雙江是“歌仙”，是天地精靈。這也是為什麼他討女人喜歡的主要原因吧，別用嫉妒蒙了你的理智，好好聽聽他的歌曲，才能體會那種空靈、純淨的美感，其意境至今無人能夠達到。
蔣大為則屬於政治正確的歌者，道德修養自然比一般人高，歌呢也中規中矩，但是類似風格的歌者全國可以找到很多，模仿者和超越者不少。
鶇飛天
就是讓蔣大為自己說，他也沒法和李雙江相提並論。也就是說在二十世紀至今，還沒有和李雙江比肩的，
乄昨非乀
李雙江和蔣大為都是上世紀頗受觀眾歡迎的歌唱家，二人演唱的很多歌曲都膾炙人口，如果比拼歌曲傳唱度的話，肯定是蔣大為更勝一籌，但是如果比較歌唱水平的話還是李雙江更強一些。
1939年出生的李雙江自幼喜愛唱歌，雖然他的父親極力反對其參與文藝工作，但是他還是偷偷堅持愛好並考入中央音樂學院。隨著電影《閃閃的紅星》上映，演唱插曲《紅星照我去戰鬥》的李雙江迅速成為家喻戶曉的歌唱明星，在他的歌唱生涯中曾演唱過《北京頌歌》《我愛五指山、我愛萬泉河》《草原之夜》等眾多經典曲目。
1947年出生的蔣大為與李雙江最大的不同在於，他曾立志成為畫家，但是卻在機緣巧合下走上了自學成才的音樂之路。原本學習繪畫並報考中央工藝美術學院的蔣大為因歷史原因未能在繪畫上繼續深造，反倒憑藉天生的好嗓音在插隊時被文工團看中，隨後又被調往中央民族歌舞團，此前沒有經受過系統聲樂學習的蔣大為就這樣走上了音樂的道路並演唱過《牡丹之歌》《在那桃花盛開的地方》《敢問路在何方》等經典曲目。
李雙江和蔣大為的演唱天賦都相當不錯，但是由於沒有自幼接受系統聲樂訓練，蔣大為的音域範圍並沒有李雙江開闊，因此如果僅僅比較歌唱水平的話還是李雙江更強一些。不過如果比較歌曲傳唱度的話，還是蔣大為的歌曲更受歡迎。
（LS）
