2018-12-02 16:11:48 佚名

新片情报局

心灵之间，若非志趣相投，便是格格不入。女作家蒋方舟，89年出生，7岁写作，9岁出书，著作差不多已经等腰，但至今还是有无数的人，不赞美她的才气而只称颂她的运气，甚至怀疑她的真实水平，觉得她忝窃虚名。

蒋方舟远非我喜欢那种作家，我至今都不舍得花32块钱买下她的文集。但是在80后整整一代文坛当红炸子鸡中，她确实是我更高看一眼的。以局外人旁观情势，她算不上好的作家，但在如今靠虚张声势的浮夸叫卖才能赚取声名的文坛新生市场，和几乎所有都在以次充好比起来，她至少算难得的非赝品。

所以，很多人骂她，觉得她完全靠炒作出名，我觉得不公平。很多谩骂的朋友，并没有认真读过她的作品，或者读了没有体会其妙之曲。读者可在书店随意挑选，作家却无法挑选她的读者，这也许也是写作者的宿命。

所谓作家，是煮字之人，浮家泛宅，呼风唤雨，编舟在文字之海。作家与文字，焦不离孟，孟不离焦，要检验一个文字从业者的庐山真面，文笔功夫是最骗不人的行走之具，也是最足以自证的唯一信物。

从这一点看，蒋方舟的很负时誉，固然有撞上了风口的运气成分，但她能脱颖而出，未必不是如坻社会的某种尽实公道。我是约十年前，开始读蒋方舟。没有刻意去找，是陆陆续续在一些期刊上，碰上就看看。那时，我就觉得，整窝80后这批后起之秀，论文笔，她在张悦然春树等可人之上，与郭敬明韩寒这两位同行骈肩，也恰合身份，悄语低言语笑吟呼中，甚至足有文字之力可喧宾夺主。我至今相信我的眼光，相信她在常态的发展下，积以时月，可以成为一名真正意义上的好作家——尽管她的稚嫩和缺失也是如此明显。对韩寒，对郭敬明，我都缺乏这种判断的勇于自信。

《我承认我不曾历经沧桑》、《东京一年》是她迄今写的最好的两本书，虽然我不大相信她最大的贡献将止步于此。在我看来，身为一名作家，她最失败的是小说，而优胜则在散文，但当以质实的随笔去救济虚构文体时，又能平凑出独具的亮点来。我觉得她的文字是干净而高级的，又不失自己的个性，这一点最难得。这种所谓的干净、高级、个性，大体说来，就是行文迟缓，文字清新，态度悠长温和，文章道理很白，逻辑很清楚，但意指含蓄不尽；

趣味上，最可贵在平淡，爱讲家常故事，不用大动作，又充满青春气息的调侃、老练、机灵，睿智，以及圆滑，对于世人浮生的观察有着渗入纸背的犀利。你看她《东京一年》里，诉说一路上的见闻感受，欣喜、失望、风景、书店、旅馆、街道、饮食男女，十足是个清新可人的小说家，书中每一次新的聚首都是一本小小说的肇始，可以成功捕捉生命单调平凡的“每日性”，可趣味横生，骨力饱满。这等文字功夫，这种直觉的自信，这种实在的心意，和随时能以图像想象的能力，是天生的作家之材。

80后、90后的成名作家，整体上读书太少，文字感极差，矫揉造作，思维又浅，完全像是文学世界里的“异教徒”。蒋方舟的文字，也是日常生活的语言，但不是杂草乱坪，喜乐所现，是作家式的炉火、寂寞与疏离。我当年只看见她三四篇随笔，就觉得她的文字和文章，再努力一下，一路这样写下来，即便不能自成一宗文学精神和文字品味，其才其情也可以写作为终生事业。

决定一个人是否可以成为作家的证明文书，是文字；但是掌控一个作家到底能走多远的冥冥力量，一定是她的胸怀与气度。说到底，任何一个作家，她所制造的根本，不是虚空的文章和诗情，而是真实的情感天地。

从这一看蒋方舟，她的真诚、坦率、悲悯、贴近中国社会与底层中国人的那种情怀，是基本由“城市青年”所包揽的整整一代80后作家所缺失的天地良心与文学骨血。我看中蒋方舟的文学前程，除了文字，还在于她同龄人中难得其人的眼界、见识及情怀。她的文章，有真诚无隐的魅力，她对人，对中国人，特别是底层中国人，那种深厚的关怀不曾停过。她后来算是挤上上流社会了吧，但没有变得漠不关心，始终为他们忧虑、痛心，甚至挺身护卫他们。对底层人民，她是满怀同情；对丑陋世界，她说“记录本身，即已是反抗”，尽管只是雕虫小技反抗。

比如，她追忆自己作铁路警察的父亲，怀念已经出家的传奇同学，讲述一个乡亲地方志的故事；比如，她狠批说 “跑马拉松的中产是无声的广场舞”，她隐晦责备说“心灵是一块还不房贷的住所”，写的无非都是一个中国城市少女所能遭遇过的中国人事，不少还是故作摇曳的道听途说和无病说愁，表面上很甜，软的像水底下的珊瑚，但是一旦与真切的社会空气接触，就会变成坚硬的化石，有着不曾历经沧桑的深邃洞见与机敏。她在忠实完整地意图重建我们的时代。

蒋方舟写出了唯有蒋方舟才能有与文字的山盟海誓，与情感的翻云覆雨，与中国现实社会的甘苦与共，欢凄一体，尽管不乏蹩脚与稚嫩。这是一位优秀作家早熟的悲欢，奇情轶事，琐琐凡人，都是因风吹送，低眉悲悯；世路风云，家事国事，从不痛骂和厉声，但是悲愤在屏息凝神中潜藏。可以说，蒋方舟从一开始就不是文学的赤贫户，她有这份天资、能力和胸怀，可以进入角色，走出更远的舞台。

虽然说了那么多吹嘘的好话，但我也从不认为蒋方舟就是铁定被文学缪斯所“保送”之人，可以笃定成为一名真正意义上的大作家。

我只是认为她在80后写作者中卓尔不群，有着作为一名作家所需的最好条件。但是，她现在所写下的所有文字，都还不能说是“好”的文学作品，充其量只可以说是“好”的作家准备，如果没有误入岐途，可以自成一家。那么，问题来了：如果说蒋方舟文学之路可能存在歧途，到底指的是哪里？

一句话说，最威胁作家蒋方舟的地方，在于名利场与老男人圈。她成也在此，可能败也因此。虽然我们也知道，书中，她对自己的“芳名远播”，是有着保持高度警惕的，她坦诚，荣誉与诱惑是写作者的坟墓。但是我们同时也看到，这几年的蒋方舟，实际有了在刘索拉、王菲、徐静蕾等名花残败之后，接班京圈文艺班“大飒蜜”的态势，她所环绕的人际生活，心甘情愿给她烘云托月的群体，也是冯仑、潘石屹、窦文涛、梁文道、封新城、马未都、高晓松、陈丹青等等这帮功成名就老男人。蒋方舟后来持续的声名大噪，在媒体界的风光无两，离不开这些人的幕后操刀。

看蒋方舟在《圆桌派》等节目的言论，你大概也可以感觉到，蒋方舟越来越像一个精明的生意人，永远拿捏得宜，恰到好处，左右逢源，炼达的人情世故不像一个只会在纸上含沙射影的惯犯型作家，虽然她其实早已就是商业名刊《新周刊》的副主编，是半个生意人。正如蒋方舟自己的自白，“我属于在最惨厉的优胜劣汰的社会系统中成长的一代。从幼儿园玩抢凳子的游戏开始，我们就深吸一口气铆足了劲，随时准备推开旁边的人，从小到大，我们只知道一件事，社会只分输家赢家”，似乎也在提醒我们她不甘于清贫寂寞的文人才女之位。

开挂的人生，当然是人所共期的，这还真不是什么鸡汤、什么成功法则的毒害，这条路所有人都想走，没什么好非议的。但人生到处都有悖论，对于一个作家而言，不断收获高级物质生活的同时，又必然是恰好以脚踏实地来践踏文字花园。对于一些写作的人来说，过于热闹的人生、过度名利场的生活，绝对是有伤害的，会最大化地挤占精神的空间，驱赶那种耿介清高的气息，消解那种痛快为文的清醒，毁坏那种冷眼旁观的独立。这是一个作家最容易失败的地方。

红尘滚滚，人海滔滔中， “忘记”是生命中最负面的动词，若她“忘记归程”，那就是在丧失写作所有的记忆。权且作为一名老读者，我希望蒋方舟不至于在京城软红大街，在老男人们的含情脉脉中，诡异离奇地漂流迷失。关于蒋方舟，这是我所能想到的最文雅的文学故事。

我期待有一天，在书店，看见印着蒋方舟大名的书籍，如我这般的吝啬鬼读者，也会掏出30元钱，愉快地买下来。也许，那时，才真正在说明，作家蒋方舟，已经被时间所接受。

2018，12，1，晚闲谈

感谢大佬们赐阅。会勉力每天都写一两篇随感。欢迎关注、点赞、留言批评——虽然我是不会改的

刘愚愚

我是90后作家蒋开放，名气很小。但是圈子中对蒋方舟，还是有很深的了解的。

我尽量从相对客观，公正的角度去回答这个问题。

首先蒋方舟是1989年生人，算是泛90后作家。而很多媒体冠以“美女作家”，关于长相的美丑，这种事情就仁者见仁智者见智了。

这个圈子，其实说实话，所谓的“美女作家”真的不多。

公认的有：严歌苓、郭敬明旗下签约作家——七堇年。

90后女作家群体中有：孟祥宁、张露之、苏笑嫣等。（当然还有很多很多，就不一一举例了。）

看一本书就将就书本身的内涵、人文、情怀这些东西，非要扯上写作者的容貌，就是个人的事情了。

蒋方舟的写作环境，非常不错。母亲是一个女作家，所以蒋方舟骨子里成长的文艺青年。

1997年暑假，开始写《打开天窗》。

1999年~2000年，创作小说《正在发育》。

2001年6月，《打开天窗》被湖南省教委列为中小学生素质教育读本，并成为多家报刊的专栏作家；8月起，在《南方都市报》开设专栏。

我们看到她从小开始创作，这是一种写作的天赋。

至于很多人喷，说她母亲代笔。一如韩寒父亲代笔韩寒一样。

我个人觉得，不应该这样诋毁一个作家。写作从来是孤独的，请给孤独的人，多一些支持不好么。郭敬明开始写作没有人代笔，但他是抄袭。

蒋方舟可以开专栏，可以做周刊主编，从这些可以看出。光凭炒作，她没有真才实学能走到这一步么。包括到后来进入清华。

蒋方舟的文笔，在当代可以算得上中等。

确实比她有才华、文笔好的人更多，只是没有她的流量和曝光度。

蒋方舟如今在综艺节目曝光最多的便是《圆桌派》。

而她在里面的表现，褒贬不一。

很多人诟病她的丑人多作怪，弹幕飞起来，都是骂她的话。因为很多观众都被演员的演技给骗了，节目哪有那么多真情流露，很多都是演出来的。一个人设，呈现到底。

喜欢蒋方舟的，又喜欢她的真实。最起码她能很自然的说出自己的一些喜恶，不会像很多装清纯的女明星一样。装自己有多圣母婊。

说实话，而不想其他节目一样的演一个清纯的女性。就被诟病，实在是不应该。

这个时代，这个世界，什么都不缺，最缺的是真实——蒋开放。

这是我说的话，说的是我的心里话。

《圆桌派》中蒋方舟称自己是讨好型人格，她其实还是骨子里的少女心。

希望她能走的更远，也希望中国青年一代的作家群体，能走的更远。毕竟我们在想写不能写的年代，写作本身就是限制性的。所以多一些支持和谅解。

谢谢大家的阅读，我是90后作家蒋开放，坚持原创。希望您的关注和支持，私信必回。

蒋开放

《打开天窗》，1999年7月，长江文艺出版社

《正在发育》，2001年5月，陕西师范大学出版社

《正在发育》（繁体版本），2001年11月，台湾高富国际文化公司

《青春前期》，2002年5月，人民文学出版社

《都往我这儿看》，2002年10月，春风文艺出版社

《邪童正史》，2004年10月，天津人民出版社

《骑彩虹者》，2006年7月，长江文艺出版社

《第一女生》，2007年7月，长江文艺出版社

《谣言的特点》，2009年1月，长江文艺出版社

《我承认我不曾历经沧桑》\t2013年10月20日，广西师范大学出版社

从上述的成果出版时间来看，几乎每隔两年就有一本文学方面的或散文方面的著作问世。当然，因为文学方面的书大多数都是短小精悍的，所以，对于爱好文学写作的人来说写出来并非难事。

从蒋方舟出道比较早，且有人去炒作和媒体关注的事情来看，她本人或她的家庭背景可能并不简单。一方面，20世纪90年代可能需要一些“天才”的宣传，另一方面，我们国家可能真的需要有“少年天才”。所以，与其说蒋方舟有文学的偏好和才能，还不如说她赶上了一个需要天才炒作的时代。过了多年，当初炒作“少年天才”班的时代热到现在已经凉了很久了。有的当时被炒作的天才现在还健在，有的已经被“阵亡”了。

不管怎么样，蒋方舟无疑是个时代幸运儿或宠儿。她赶上了一个适合她成名的时代，也走上了一个让她到现在成为成功人士的位置。如果说她没有一些才华或文学天赋，我是不相信的，但如果说她的文学天赋就绝对是一流的或超一流的，我怎么都不会相信的。因为文学的巨匠，或真正无愧于其文学成果的人，首先必须是饱经风霜和甘于寂寞的人。因为她很少“饱经风霜”，她也似乎不能“甘于寂寞”，所以，她无法成为莫言那样的人物。