半条命4785
【麓风轩】书法公益课堂，写字经验分享
小编曾研习过一段时间米芾行书，对其行书结构规律有一些了解，跟大家一起来探讨。在行书当中，米芾的结构变化比较大，独体字、合体字、上下、左右等等结构的规律均有所不同。以最常见的左右结构汉字为例，米芾行书一般有以下几种结构规律：
1、左让右步
如图，米芾 · 苕溪诗帖中的“他”字非常明显，右边特别舒展。
2、右让左步
如图，米芾 · 苕溪诗帖中“辞”字很典型，右边快挤成一根电线杆了。
3、左右均等
这一类较为平正，如图，米芾 · 苕溪诗帖中的“能”字为此结字方法。
4、左右相向
左右面对面，如图，米芾 · 箧中帖中的“便”字，左顾右盼，很形象。
5、左右相背
这个在米芾 · 苕溪诗帖中的“难”字最为典型，背靠背。
6、左低右高
这是苏轼最为常见的结构，在米芾的行书中也能见到很多。如图，米芾 · 蜀素帖中“佳”字。
7、左高右低
米芾 · 苕溪诗帖中的“却”字，很具有代表性。
米芾的行书结构千变万化，但就左右结构的规律而言，基本上就是这7种方式。掌握这些规律，对于临写其行书，只要进行归类整理，就更加容易把握。希望对书友们有所帮助。
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米芾行书最值得称道的是其八面出锋，以刷代写的神奇用笔。作为宋四家之一，米元章书法结构也有其与众不同的独到之处。
米元章书法单字大都有左低右高，欹侧取势的特点，以险绝倒侧构字，单字都重心不稳，而是通过行列间字与字的互相支撑，行与行的左右协调，穿插来求得平衡和稳定，进行章法的谋篇布局。
米芾书法，摇曳生姿，有一种动态的美。如垂柳飘摇，虽左飘右荡，不失灵动，动中寓静，静中有动，静如处子，动如脱兔。
苏东坡讲米元章书法风墙阵马，沉着痛快，和密不使透风，疏处可以跑马大概一个意思。即是计白当黑，疏密有致，通过突出矛盾对比，强化视觉效果，撞击观赏者心灵，引起观书者的共鸣。
大师手下，妙笔生花，入古不失法度，编新别开生面，好书法!真大家!
本人也是书法爱好者，下附临书，抛砖引玉，敬请各位友友指点迷津，不胜感激，谢谢!
旭日余辉4
米字的结体，可 谓是随意赋形，奇 正相济，变化非常 丰富，以多姿多态 来激起读者的情 绪。
他的字以强烈的大小、粗细、方圆、聚散、虚实等反差来组合自然生 动的群体，尤其引起我们要注意的是敢于打破常规，出奇制胜， 穿插奇险，妙趣横生。
在整幅行气上，采用局部打破平衡对称， 求得整体的稳定，在横斜逆出、左顾右盼之中求得前后呼应，神 完而气足，书写时随机应变，别开生面，从而大大增强了跌宕之 致，看似不经意，然气局开张而紧密。
而他最让称道的是对虚笔的处理。自汉至唐，书者多尚实笔，而米芾多以虚锋入字，以势取胜，用笔轻灵，运锋飘逸，这就是他的所谓“刷字”。
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千年兰亭
评米芾
宋四大家不虚传，气质意趣倡自然。
笔刷淋漓表超迈，体倾天真脱俗凡。
米氏云山独造就，石颠文房价值钱。
真才实学自神逸，清风浩气流千年。
照片作品，米芾蜀素帖创作。选自（中国书法临摹创作全集）。
杨半2
米海岳的书法潇洒自如，可以用苏轼的一句话概括，即“篆、隶、真、行、草书，風樯阵马，沉著痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已”。
三代齋
米元章之书，看似皆为侧锋，实乃中锋行笔之变也，惟中锋乃可八面出锋结构上以造险势著称，看似欲倒，实则重心很稳！摇曳生姿，风景独特。
心自闲10
结构从属笔法，米书用笔多使绞转，点划含蓄又有张力，故体现在结构上有别于之前的传统书家，源拘于王字，挣艺术对比法则运用到淋漓尽致，粗细、长短、避就、开合、正侧、减省、收放、疏密、参差，无不用之其极，且凡同必变，可以说是艺术感最为突出杰出大家。
