波多野結爾司機
我覺得可能還是中國限制太多了。
韓國的《熔爐》真的是一部很好的片子。
一個校長藉助自己開的學校性侵未成年人，一個老師挺身而出，但是最後卻無能為力。
我們不能改變這世界，只能讓這世界不改變自己。
然後今年我看了一個國產電影《嘉年華》
我覺得這是一部超越熔爐的電影，並且有著比熔爐更讓人心痛的絕望。
但是，這個電影可能大多數人都沒看過，因為在我這個城市至今還是沒有上映的，不知道是什麼原因，我覺得一些電影在中國遲遲不會上映，明明很棒，但是卻不能讓大眾看到。
同樣的還有我看的一部動漫電影《大世界》
裡面的敘述手法類似於《瘋狂的石頭》環環相扣，一環扣一環，最後都歸結在一個點，同樣，我覺得大多數人還是沒看過。
並不是說中國拍不出好的電影，中國能拍出來，只不過很少，並且宣傳力度不到。
木子李電影院
冒韓粉之大不韙說一句話，韓國電影只是過分吹捧了而已，好嗎？我並不覺得好！
我們先說韓國電影方面，其實筆者對於這類“人性片”看過的不敢保證特別多，但是愛奇藝、優酷等平臺的電影已經看遍了。說句實在話，《浪潮》《狗鎮》《告白》這樣的電影我能看上好幾遍，韓國片子？一遍就夠了。
為什麼這麼說？其實他們所謂的人性，在我看來就是套模板的為了慘而慘罷了。
韓國電影深刻嗎？
《熔爐》也好，《釜山行》也好，《哭聲》也好，說它深刻揭露了人性之惡嗎？這不是揭露，是表演罷了。故事當中的反派在人設上，在內心素描上有過過渡嗎？
那個《鐵線蟲入侵》無非是要表現製藥廠之貪婪，主角為了家庭奮鬥之悲壯，相關部門辦事效率之低下。老百姓呢？老百姓在這部電影中描寫的像一群傻叉。
一幫人大喊著，這就是人性——我真的特想回一句，人性個粑-粑！
既然問題說了韓國電影很深刻地揭露了人性，我們說說《金福南殺人事件》這部片子怎麼樣？
這部片子裡既有“逼良為娼”的內心獨白，又有對人性之冷漠的大段刻畫。當初看這部電影的時候，一群人在彈幕上刷著“人性”二字。
我的天哪，人性招你惹你了？
一部電影最重要的是什麼？社會意義與現實意義，然而不論是小島上所有居民對金福南變態一般的虐待，還是那個渣女主角對於好友幾次三番求助的漠視，在我看來都顯得用力過猛了。
韓國電影的慣用套路，冷漠，自私，貪婪，血漿，再加上抖抖嘴唇掉掉眼淚，這幾個元素就能瞬間點燃網友的激情，然後就會有人激情慢慢地為其打上“人性”兩個烙印，如果再加上“逼良為娼”的橋段，網友的影評一定會再加上“不寒而慄、渾身顫抖”這樣的配置。
標配對標配，你說他深刻揭露人性了？
他只是誇大人性之惡了，至於深刻不深刻……
我覺得他甚至沒有《惡之華》這樣的動畫片深刻。
《遇見惡魔》這樣的片子，報仇的感覺很好，然後你讓我品味其中深意？emmmm……這應該只是一部商業片吧？
當然，韓國的“人性片”也不全是如此。
《辯護人》一定要被大讚！電影裡的那句“國-家-即-人-民”真的帥到我、也燃到我了。
然而像這樣的片子有多少？有多少是在逆境中展現正義與人性光輝的？又有多少，只是在宣揚人有多貪婪、有多自私、有多冷血的？
你和我說那是人性？對不起，那是獸性！
中國沒有人性片嗎？
很多人要把這口鍋扣在-審-核-機-制上，甚至從前在做編輯的時候，我也一度認為是變態的審-核-機-制與條-條-框-框約束了中國電影的發展。
真實情況是這樣嗎？不-脫-衣-服，不涉及敏-感-問-題，不血-腥-暴-力，你就沒法拍電影了是嗎，就沒法揭露人性了是嗎？
寫不出來好案子，和約束真的一點關係都沒有。
前一陣子炒得沸沸揚揚的《藥神》莫非不是好片子？一個男人如何從個破落戶重新拾回了良心，冒天下之大不韙為廣大慢粒白血病病人追求活下去的權利，這不是人性嗎？
《全民目擊》裡，孫大漂亮飾演的土豪爸爸如何用生命像女兒詮釋了父愛，這不是人性嗎？
《殺生》裡，牛結實被全村人結結實實地釘死在了恥辱柱上，不合規矩就要被毀滅，這不是人性嗎？
人性電影在我看來，不應該是單純向群眾展現極端絕望與無助的意向堆徹，人性從來也不是個貶義詞；生活幾經磨難，而努力向前，這才叫人性。而韓國的人性片中，生活幾經磨難，人們備受摧殘，這種無腦絕望看一遍會讓人覺得震撼，兩遍覺得一般，而三遍四遍，真的就讓人覺得厭煩了。
退一萬步講，片中所謂人性皆為黑暗的話，導演和編劇是怎麼長這麼大的？
在我看來，中國的人性片向來不弱，只是棒子國的片子更懂得賣弄噱頭而已。
覺得生活很艱難，這是正常現象；這世界上的每個成年人，誰不是在咬著牙活著？
一味把它算到人性頭上，不是無病呻吟是什麼？
韓國的所謂人性電影在我看來更像是魯迅先生筆下的祥林嫂，你真的很慘，我也真的討厭！
鑫時空
一是與社會有關係。韓國相對於中國來說，人口比較少，所以在韓國發生一件大事，國民知道的概率和速度數值都比較高。韓國有很多根據真實事件改編的電影都拍的非常的真實且具大眾性，觀眾依據事實觀看電影更容易產生共鳴。
在中國人口基數龐大，某一大事件的發生在輻射全國範圍的信息傳遞過程中，會出現以下的問題，瞭解事實的人的概率相較於韓國不高；事件在傳遞的過程中失了真，導致大眾的輿論力量不能集中起來。揭露人性的電影一定是要建立在現實中人們有這方面的認知，才能得以共鳴和悲憤。
二是與我們國家的影視行情有關。像韓國那些拍的好的揭露人性的電影，大部分拿到中國估計都上映不了，有的上映了也會被改的亂七八糟。
這樣做有好處有壞處，從我們自身來講，壞處當然是我們國家這類電影的缺失，使我們不能瞭解社會的全貌；從社會來講，往好的方面想，這樣更利於社會的和諧穩定，不會人心惶惶。
影視綜品
“中國拍不出像韓國那樣揭露人性的電影”？NO，肯定有，但是不多，質量也不是特別好。所以問題應該加個“那麼多質量好”，即：中國為什麼沒像韓國那樣拍出那麼多質量好的揭露人性的電影。
看到這個問題，肯定又會有很多人要說我們的電影審查制度如何如何，我們的國情如何如何，因為這些人力不可違抗的原因，所以“中國拍不出像韓國那樣揭露人性的電影”。的確，這可能佔5%的原因吧，但這些並不是最根本的原因。
1、國民性格不同。韓國位於朝鮮半島的特殊地緣位置，飄蕩世界大國政治之間，經歷著同一民族被分裂為兩個國家的痛苦，雖然經濟起來了，其實並沒有什麼發言權，民族性格中自然而然就有很多擰巴的東西存在，這樣的性格通過電影表現出來，通常就比較黑暗。而中國，在世界政治中有舉足輕重的分量，每個國民內心都有著國家強大的心理暗示，再加上我們的教育影響，通常胸懷寬闊，樂派天真，求真求是，在電影上都是喜劇和積極向上。
2、市場決定生產。電影是藝術，但更是一種商品，雖然中國也一些揭露人性的電影，但票房大都不高，相反像一些科幻、動作、喜劇、愛情等票房很好，這也促使資本像這些劇本傾斜，從而導致揭露人性類電影的量少。
大博聊大電影
其實也別太過誇大其詞，哪怕是當年看了熔爐，其實對我的衝擊性也並不大的，反而覺得韓國政府太過扯淡了，你拍出來又有啥用？韓國電影裡面說總統的很多，但是又能咋樣？韓國從獨立到現在，目前沒有一個總統有好下場的，該貪汙的貪汙，該給財閥支持的還是支持，拍出來依然改變不了現狀，就是個滑稽的存在！
不理世俗的堅強活著
我覺得提問者說的這種，韓國拍攝的這種揭露人性的電影，很多都是這種現實題材和暴力題材的。
之所以中國不能拍出這種現實題材和暴力題材的，原因很有很多。簡單來說，都是和政治有關係的。首先，韓國是一個民主國家，是有電影分級制度的。在這樣的情況之下，社會對電影的寬容度和政治上的自由程度，都是比中國要高很多的。這題材上就沒有那麼多限制，所以，反映現實和暴力的題材，就不會有那麼多限制。
反觀中國則不然，為什麼那麼多去拍攝反映清朝宮斗的電視劇？其實本質上還是政治自由度不夠，所以電影和電視劇投資的人，都會選擇那些能夠輕易拍攝，保證能夠播出的題材。比如說反映警察的這種刑偵題材，就非常不好拍。就算能夠拍，在很多細節的這種審查方面，我估計也限制就會非常非常多。這就造成了，反映警察的題材，就非常容易拍成臉譜化。不能夠抹黑警察，所以拍攝出來的警察就像是樣板戲一樣，非常乏味。
拍攝現實的題材呀，暴力是一個不可忽視的電影元素。但是由於政治的限制，對於暴力在電影當中的使用，限制就非常多了。比如說涉槍的，涉及黑警察的，都是不容易寫的題材，寫的不好就過不了審查。所以電影和電視劇的投資上，不願意在這樣的題材上浪費時間和精力。因為不容易過審查，也不容易保證電影最後的票房。寫的不好，過不了審查，也不容易得到觀眾與票房的認可。
最後就是總結，一個政治上沒有充分自由，思想上沒有充分自由的國家。電影和電視劇，包括動漫，都是活得非常委屈的。
黑與白的致命者
那是他這個電影看得少。
活著 霸王別姬 鬼子來了 小武 我隨便就找個十幾部世界級電影。
富堅義博1
中國的國情決定，韓國聽道風聲，立即瀑光，立即給你翻個地朝天，然後道歉，下臺等一系列事，在中國你敢嗎
天使心56183642
中國特色社會主義
手機用戶6334361393
韓國電影效仿西方思路 其實也沒什麼水平 跟亞洲人的傳統思想脫節太明顯 亞洲日本的人性片還是比較現實的 韓國人很難拍出什麼深刻的東西 但是拍點生活雞毛蒜皮的生活鎖事還是拍的相當不錯的
