杨凯74836598
学习书法创作书法，有两大瓶径：一是入帖瓶经，二是出帖创作瓶径。写书法遇瓶径问题，是正常的。题主学习书法遇到的是入帖难瓶经，这个阶段有两个问题要解决，第一形要象，第二神韵律美要象。不知道你写《九成宫》两年，在那个阶段遇到了问题。解决临帖字的形态象的问题，一是懂得笔法的运转规律，二是弄懂入、收、拐笔法的细节之奥妙，三是提高对汉字造型的认知度。这三书法写字常见而又普遍存在的问题，再临写《九成宫》，可能有意外的收获和特大的惊喜。如果解决第二个书法创作瓶经一一神韵神美问题，是一个综合书法能力问题，谈三天三夜也说不完，题主先解决第一个问题吧！希望对你有所帮助！
李行子
练殴体两年写这样字？原来一点基础都没有吧？我练五个月。
吴宏启
刚才大概看了一下书友的临作和自己创作的几个字，发现了一些问题。您刚才说自己练习了两年九成宫，但是没有看出九成宫的东西，可能是您临的是田英章九成宫临本。
有几个建议可以参考一下。
1，加强练习基础笔画
笔画问题比较大的就是“点”，比如红色部分的“左点”“右点”，其实田楷的点是有套路的，并不难学，一般人有几天就能掌握。
书友写两年还没有弄清楚这个“点”，这不是个人领悟能力的问题，而是根本就没有在“点”上用过心，“点”作为最最简单的一笔，也是最难的一笔，楷书中的点开始比较简单的，只要把握好“起笔，行笔，收笔”三个动作，很容易就能写出来，有人觉得点很容易，就是点一下就完事，这是错误的，古人写字，必然笔笔不露损伤，否则水平高低的细节由何体现呢？
“点”在楷书中是非常容易学的，至于在行草中，不仅要有起行收，还要有笔势笔意，无意又加了一个“前摇”的动作（借助游戏里的一个用语解释），更需要把楷书的“点”写的熟练，否则行草书的“点”一写一个错。
看田英章临九成宫的“点”，
比如“尚”两点，左点明显有些侧锋，这因为田临九成宫用的宣纸，偶尔墨枯正常，这不算病笔，但是大家不能就照着这个学。
我虽然不喜欢田体，但是这种用笔是病笔还是自然形成也是分的清的，不能说田的能力有问题，任何人用宣纸写楷书都不可能毫发无伤。
这种点，很容易误导初学者，让初学者以为他“提”的很随意。其实田是有折笔的动作的，提笔只是因为笔锋与宣纸摩擦，锋有些散。
学的时候一定要避免。
包括“胜”左点，也是这个问题。
千万别学。
看原贴中的“点”，这就说明问题了，原贴中的点非常稳健，因为古人写字没有宣纸，大多光面，跟我们今天的毛边纸差不多，能做到“提笔不散锋”
所以，基本笔画很重要，你的基本笔画只有“点”是最差的，这个一定要加强练习。
2，基础结构
对于基础结构的规律把握还不够，比如“谷”“含”下的“口”，明显有一种不知所措的感觉。
像其他“圣”“架”的口就比较不错，可见对于“口”大小的把握，还是需要一定基础理解的。
还是那句话，田体非常容易学，比欧楷容易太多了，就是因为“有套路”，可以死记硬背，短期之内就可以速成。
建议对于“口”这类不知道怎么写好的小结构，用“摹”的方式解决。
在原帖上用一种“薄纸”覆盖起来，然后就描形，多描一些时间。对于这种看理解不了的事，就描呗，描多了就有规律了。
还有“春”“昔”等，下边有“日”的字，有一个最重要的关键点，那就是“日里边的一横”，一定要透气，通常是“左边连，右边断”
比如“凉”，中间的“日”一横就是一连一断。
千万别两边都连上，否则“气”就堵死了，一定要“透气”。
古帖没有都堵死的，除非写经楷书或者一些写的比较糙的楷书两边都连上，但是也是一边虚连，一边实连，没有两边都连的死的情况。
像“有”“月”等等字，有些是两横都堵死的，这个一般出现在清代以后的楷书，包括黄自元姚孟起二田等等这类比较板正的“楷书”才会这样。
尽量不要学，如果看晋唐楷书，几乎是见不到这样处理的，这是从楷祖“钟繇”就流传下来的一些规律。
但凡想把字写活，就一定要注意这些。
这也是楷书必须学古人的一点理由，近人楷书写的死，主要是为了好看，只要好看，怎么写都可以，没有一种对“矛盾”“阴阳”的追求。
这个临的就不错，红色圈里的字都是写的比较“矮”的，都是矮胖子。
问题就在于格子，比如蓝色方格是固定的，大概在十厘米左右。如果笔画多的字和笔画少的字都写的一样大，那是颜真卿的写法，显然对欧体中宫内缩的标准来说，不太合理。
笔画多，就要把笔画写的细一些，把字写的小一些。
理论上是“光”用的墨和“处”用的墨应该是一样多的，这样才算一种比较平衡的状态。
这个要多理解一下，练多了自然了解。
这是自己创作的字，说实话，临的还行，问题不大。
但是创作就相差甚远，独体字不错，其余左右结构上下结构就不太好，容易“歪”，这没什么可说的，单纯说就是临帖不认真。
蓝色圈里的一些起笔不错，这是一种比较细腻的用笔，可以继续保持。
3，关于选帖
选帖最好选古帖，我不建议今人学二田，虽然二田见效快，但是容易写死。
所谓的写死并不是写的“板正”“馆阁”。
而是怎么写都是田体，学古人学不了，自成一家更是扯淡。
这是这类楷书的弊病。
二田的笔法简答，如有有正确引导，可以迅速掌握用笔结字的规律，但是引导不当，就会陷入死门，越写越死。
届时再回到“欧”都是一件难事，更别谈学颜柳虞褚二王等楷书。
例子是有的，比如夏梁写田楷算不错的，从2010年至今，从学欧佼佼者变成回归欧阳询虞世南，大概四五年的明显转变，还是没能脱“田”。
夏梁应该算是靠书法吃饭的，天赋不错的，连这样一个人都需要这么长时间来回归，更何况他人？
所以趁现在，写的还不行，还没有形成结构用笔的定式，最好先学古人，学完欧阳询，上可追二王，下可写颜柳。
练到一定地步，欧颜不冲突，一点都不冲突。但是田颜，就冲突很大了。
多练自然体会。
其余的就不多说了，这就是一点个人建议。学两年学成这个样子，是正常的爱好者进步水平，多练自然进步，不过这些比较明显的错误还是多改一改会进步快一些。
梁宇航
只学九成宫两年了吗？
这分执着，先给您来32个赞。
很多时候，自己写的水平如何，对比原帖，自己都知道哪里没写好，楷书是没法骗人的，写不好，小朋友都能看得出来，何况您问我们这些键盘书法爱好者呢？
我觉得，你遇到了瓶颈期，可以尝试这样来做：
第一，暂时放下欧体，往上找，这一段时间魏碑，如《元显俊墓志》《董美人墓志》，或者近一点的《等慈寺碑》，毕竟欧阳询是南北书风的集大成者，学学它们有好处。
那么，过一段时间后，再写《九成宫》，会有新的体会。
第二，假如，你就不愿意换贴，那么，可以写写欧阳询的《皇甫君碑》，这个相对于《九成宫》更自然一点，有着初唐时得瘦劲时风。
之前我问过恩师，他建议学《皇甫君碑》，至于《化度寺》，多少有点残破。
或者，写写欧的《卜商》《张翰》等墨迹。
第三，如果您说：“不行，我就只学九成宫，其他的不学。”
如果这样，那就好好的吃透每一个字吧，一个一个的过关，您写了两年，相信√九成宫已经不陌生，若要再精益求精，那只能从细微处着手改进。
至于您的临帖作品，我也不便评论，自己对照原帖，得失多少，自然明了。
飞鸿踏雪
此作虽有欧体的几分特点，总体显得平而无险、不古、少韵。 通篇观之，结体宽肥欠瘦劲，点画匀停少险峻，线条迟软缺利朗，笔势平正无向背。
《九成宫醴泉铭》是欧阳询楷书的代表作，其最大特征是结体险劲、平中寓险，用笔劲健、硬朗凝重，体势清瘦、神气灵动。
欧楷虽无颜楷、柳楷笔画粗细对比明显，但亦不是粗细一致、刻板单调，通篇结字宜大小错落。一般笔画少的，字形略小，笔画较粗；笔画多的，字形略大，笔画较细。无论笔画的粗细，一笔之中要蕴含变化，富有弹性。
有“楷书极则”之称的欧字，虽为临习唐楷的优秀入门范本之一，但欧字难写，学欧不当，十之八九易滑入板滞一路。
更多文章，敬请关注千年兰亭。
千年兰亭
你好，临习两年你的字已经很不错了，遇到瓶颈了，如何提高？在这里我想和你一起探讨一下。 首先我觉得你的笔法应该是学习《九成宫》，不知道你是临习的那个版本，网上有很多这方面的资料，李琪藏本公认是最接近原帖的，但是破损严重，对于一些字的结构很难把握，如下图： 所以我建议你可以从比较清晰的清代姚孟起临《九成宫》入手，因为现代书家认为姚老对欧体的把握还是很值得肯定的，结体和笔法上都是很老练的。 而且网上能够查到这些带有辅助线的版本，可以说这简直是一个宝藏，我们从中汲取营养，在去慢慢靠近欧阳询的原帖，不失为一个重要的途径。 你在问题中提到，无法提高的问题，我觉得学书之人都会遇到，我建议你可以从以下几个方面进行调整： 1. 适当休息，放慢脚步，再去精临 如果一时之间难以提高，不妨放慢脚步，去适当休息调整一下，看一下书法理论方面的书籍，让自己的手闲一小会。通过读书法的典籍增加自己的见识，有的时候可能里面的一些文字性的法则说明，书法史的进程脉络，你了解之后，也许会让你看到另外一个天空，产生不一样的认知，帮助自己更好的理解自己学习的书体。 其次，我建议你再去精临，不要抄字，就是不要一大段一大段的去写，那样是很不好的，因为你要想提高，就要更精准的把握字的结体，还要看到字的神韵，怎么精临，借助格子，找准定位，第一笔的起笔就已经决定了一个字的整体布局了，所以下笔不要急，要准，然后真正书写的时候就不要犹豫了，一旦笔画停顿，则神韵尽失。 2.学会读帖最关键 学会读贴，尤其是精读，才能有别人看不到的、注意不到的细节，才能更好的把握问题之所在，这个读贴的能力，说着容易做着难，要静下心来，不急不躁，才能真正的沉浸其中。 关于读帖这个问题，古人也有很多的阐述，最为经典的是《书谱》中“察之者尚精”这句话，这就告诉我们观察一定要精细，具体应该怎么去做，我有以下建议： （1）拆字细读 什么是拆字呢？就是把字的间架结构给拨开，而不等同于把字肢解，确切说是沿着字的行笔前后顺序，观察笔画的起笔和收笔，注意行笔的角度和结合处的转角关系。最后细化笔画间的穿插与避让，这个是比较重要的。当你想提升一个台阶时，这个过程尤为重要，读的越细，则理解的越深，下笔时就会越果断，不至于犹豫而造成笔画间的神韵尽失。 （2）连字细读 这与拆字细读刚好是一个辅助的方面，前面是从微观角度来读帖，这时候则把眼界提升到局部的连字，我们知道楷书一般没有字与字相连的情况，这里的连字细读是指读行气，具体是把握字与字之间的大小关系，俯仰关系和呼应关系。当每个字写好了不代表整体就好看，很重要的一方面是章法，对于欧楷的《九成宫》尤其如此，你可以看到同一行不同字有大有小，随着字形而变化，这种连字读帖的过程就是发现其中的呼应关系，在提高阶段也是十分重要的。 （3）难字精读 这里的难字精读是指对一个作品的个别字进行仔细精读再精读，这里的难不是指字的笔画多，而是指自己把握不好的字，学过楷书的人可能了解，越是笔画多的字反而容易写，因为只要把握了结构不会差太多，反而是独体字和笔画较少的字难，当然这也因人而异。关于这些不好把握的字我建议当自己把握不准时可以请教书家前辈，多听听别人的见解，正所谓：“三人行必有我师”，不要闭门造车，这个过程是自己追求突破自我的另外一个新阶段。 3. 适当换帖，峰回路转 这个是什么意思呢，其实也好理解，就是如果你在一个书体上老是无法长进的话，不妨学学其他书体，调剂一下自己的笔力，换换自己的腕力。例如，我们一直研习欧体楷书，但是遇到瓶颈了，怎么写也长进不了了，那不妨试试写写行楷，写写草书，从结构最为严谨的欧楷中跳出来，让自己的手适应一下线条变化明显，盈动的书体，这时候你可能会有另外的一番感觉。 之后，一定记得回来哟，就是回来再去研习欧楷，可能你的理解能力，控笔能力发生了一个奇妙的过程，不知不觉种相互促进。欧楷有险绝，有平正，于险绝中见平正，这是有别于其他楷书法帖的。很多人学欧，写出来的却又都不相同，为什么呢？主要还是理解问题，有的书体，大家学了写的都一样，就像一个模子刻出来一样，去掉落款，看不出来什么区别，这也许是欧楷和其他法帖的最大区别吧！ 学习欧楷，我觉得总是这样一个过程： 先求其形，后求其神，形神兼备，浑然天成。 所以我希望上面的一些建议能帮到你提升到更好的阶段，只要方法把握好了，剩下的就是我们自己的勤学苦练了，唯有积累到一定量时才会有质的跃迁，学书尤其是楷书要静要慢，因为楷书最讲究法度，失之毫厘差之千里就是最好的形容，可能你的一个笔画弱了些，角度大了些可能就造成字的势完全变了，所以不要着急，慢慢来，努力了总会有收获，共勉！
刘俊杰90988
本人学书短浅，不能称之为建议，只是自己学习之体会。
我学习欧楷也快5年了，我是一边听田蕴章老师的视频讲座一边临习原贴九成宫，中间感觉很累的时候，也就是说视觉方面有疲劳的时候，换临赵孟頫的行书，像胆巴碑，我是看台湾陈忠建老师的视频，然后临习原贴，胆巴碑有种行云流水般快意，学习一个阶段，这个时候我又重新开始学习九成宫，练点画，学结构，再逐字逐字的去写，九成宫碑的每个字在田老师的讲座里基本都有学习方法！
由于时间关系我还要去上班，我简单说一下体会，仅供参考。一个喜欢书法的驴友。
修洋车子
楷书里面欧楷是基础。如果觉得已经临得十分到位了，达到了形神兼备的地步。是可以换帖了。这时，你应该已经对自己的书法走向有一定的预期。比如喜欢颜真卿，还是魏碑，还是郑板桥。比如开始想改学隶书，行草。这时，都是时候了。因为，要开始想形成自己风格的路子。因此此时的选择很重要。建议起码还要专学几家帖子后，也都能熟练后，才开始走自己的路。并且，按照王铎的方法，走走，再练练。练练再走走。不断反复。这就是我所能达到的阶段。但是我想，任何大家即使形成自己的风格了。也还会不停的临帖的。这个学书法的，始终丟不掉。另外，想说此刻选帖很重要。可以随众，也可以选孤僻点的。首先自己喜欢。其次，准备着被别人批评。
F火火火F
这位友临(九成宫)书法已两年，遇上瓶颈，这是很自然的。看了你的书写习作，还觉得不错。只是有一些字的结构上的小问题，时间长了慢慢就体会到了。建议有三，仅供参考。一，放下笔，休息十天半月，四处看看，逛逛。二，如果有其它兴趣的爱好，可以参杂。例如乐曲，唱歌，舞蹈，象棋之类的文艺。三，选择其它的字用欧楷笔触写一写，这也叫脱临练习，你的信心肯定会倍增，有意想不到的收获，可以一试。
郁香墨
依本人愚见，你的毛笔字还不够舒展，其问题在于练习的时间还短，没有高人指点，走了些弯路，只要刻苦练习，善于琢磨，请教书法老师，和书法爱好者相互切磋，找出自己的弱点在哪里再逐步提高，我想很快就会立竿见影了，不要着急！
