萧强
但是书法水平的确很一般，整体给人的感觉很乱，章法处理的太过于“满”，落款的地方处理的也不是很好，落款的位置太低了，一直写到了最后，连盖章的位置都没有了，给人比较憋屈的感觉，其实到最后只剩了这么一点地方，只需要写一个名字就可以了，没有必要落长款了，另外没有盖印章，也不是一件完整的作品。
作者用笔上比较粗糙，很多笔画都是作者凭自己的感觉写出来的，没有遵循一定的草书的法度，属于比较野的用笔路子，没有经过系统的草书的临帖训练，而且里面还出现了很多的草书错字，有的写的也不够准确，总体来看，可以说还没有入草书的门径，
我们来看一下这幅草书作品：
这幅作品里面出现了很多的错字，这是一个硬伤，比如比如第一句“东临碣石，以观沧海”，其中观字和沧字都写错了，这在草书里是大忌，本来草书就不好识别，现在更难了，接下来还有不少的错字，如第二行的“树木”、“百草”风字，都写的不正确。后面秋风萧瑟的“瑟”字也不是很准确。
观字的写法
另外，最后两行的连笔太过于缠绕，没有通透的感觉，总之草书要草而有法度，草而不乱，这才是好的草书应该有的，而不是潦草的书写。
建议作者从小草和草字开始学起，系统的临帖和学习草书的字法，从临帖中去寻找草书的书写方法，而不是会了几个草书，就开始连篇累牍的书写，我觉得以作者的书写的功力，系统练习的话，必能取得成绩。
沧字的写法
不二斋
这不叫狂草，这叫乱草。该烧掉的乱草。还不如我写的。
黄河不死
写不好的写。
龍善若水
先育人再教书
一、作品正文书写的内容是曹操一首著名的四言诗《观沧海》。
这首诗是曹操北征乌桓胜利班师，途中登临碣石山时所作，诗人借大海的雄伟壮丽景象，表达了自己渴望建功立业，统一中原的雄心伟志和宽广的胸襟。从诗的体裁看，这是一首古体诗；从表达方式看，这是一首四言写景诗。这首诗有很多书家创作过书法作品，兹抄录全诗如下：
东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。
二、垂钓客对作品的管见管窥
1、这幅不完整的所谓的狂草作品因为字错多达21个，不但水平不高！并且是完全失败的作品，更谈不上好！因为有错字是作品的致命伤，错字多的作品则是完全失败的作品！
“临”字的草书书写有误(与吹相混)，“观”字的书写错误(见的草书少一撇)丶“沧”的草书错误(三点水与倉的书写错误，《草诀歌》云:有点方为水丶空挑即是言;倉欲可同人，三点水与言相混丶倉的草书是信手涂鸦丶是臆造！)，“海”的书写错误(每的书写是臆造丶是信手涂鸦)，“澹”字书写错误(三点水草成两点水)，“岛”的书写错误(岛的草书有失法度，上下结构可写成左右结构丶左右结构可变成上下结构，但包围结构的草书鲜见外移写成上下结构)，“树”的草书错误(左右的草法皆错)，“木”的草书错误(与市的草书相混)，“丛”的草书错误(上下皆错)，“丰茂”的草书皆错(字形完全失误)，“萧瑟”二字草法错误(草字头草法少一横，瑟的草书完全失去形态，是信手涂鸦的臆造)，“洪波”二字的草书错误(洪字的草书完全失去形态丶波错草成了皮)，“出其”二字草书错误“出与生相混丶其的上部草成了门”，“燦烂”的草书错误“粲的草书错误丶烂的右边阑的门草法错误”，“哉”的草法错误(口的上面多了一横可谓完全失去形态)，“歌”的草书错误(完全失去形态)！
2、笔法水平低， “使、转”这一重要草书笔法使用不娴熟！
学草书必须懂得使转。不懂使转去描字，是学不好的。孙过庭《书谱》中云：“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。”孙过庭不但历史上孙过庭第一次提示了真书和草书的联系和区别，更揭示了草书的真谛——“草书的形由使转组成”，任何书体要写得好看，自然要讲究用笔，这就是点画精到的保障。草书的情性，恰恰是在点画功夫上表达出来的。而真书的形，大家都知道由点画组成，但如果没有使转就很死板，一有使转这个字就活了。草书本来是动的，有点画则动中有静。真书原本是静的，有使转则静中有动。
3、草书狂放失度，信手涂鸦、凭空信手臆造的字多。
4、通篇缺乏神韵，没有一个令人能引起观赏者强烈共鸣、“心摹手追”的好字与妙字！
5、草书书法的创作，比其他书体的创作更法度严谨，切忌信手涂鸦、随意而书，更不能凭空臆造！
（图片选自网络，版权归原作者所有，特此鸣谢！敬请关注、欢迎赐评！）
落月湾中垂钓客
作为一个学习了五年草书的学者来说，我看到开头大胆的猜测了一下，这应该是《观沧海》，再往后，我就不太好猜了……
这幅字以书写者目前的水平，还不能用作品来形容，怎么说呢，草法还有待提高，且有的字不能叫草书，只能用潦草来形容，举例：
比如这个东临石碣，临字的第二笔明显不对，石碣二字更是连在了一起，这是什么草法？我可能是孤陋寡闻了。
这句秋风萧瑟还能这样连接？太过生硬了一点，同样的草法不对，且秋风二字连接的位置不对，不够飘逸。
其里二字草法对了，但其字的下笔控制不当，稍微调整一下问题不大，但似乎多写了一个字。
幸甚至哉，后三个字还是写得不错的，草法有了，说明书者也非完全的自由体。
这个起字，我个人认可这种笔法，飘逸美观。
总结下来，这幅字好坏参半，书者应该系统学习过草书，明显可以看出会一些草法，不过书者的写字习惯太过偏左，但我相信书者也在不断的学习进步。
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简繁y社区
草书又可分为：行草、章草和狂草，都有比较严格的运笔方法和行笔规律 ! 后来人也多是秉承前人的笔法稍加"改造”后，洐生出属于自己的体式：如毛体等。
草氏家族对“黔”字的多样写法
早期的草书人，在创造快速和个性书写的时候，注重的是单一字体与整体布局相协调，追求的是快速、灵动、粗细相间和一气呵成。手腕似蛟龙入海、翻覆有余；笔尖如水蛇出洞、蜿蜒曲折。。。
从上图可以看出：这(缩小版)是一副布局十分完美、粗细相得益彰、清晰而又明快的草书佳品，无论是从右至左的笔走龙蛇、还是从艺术版画的角度去欣赏，该作品都淋漓尽致地表现出书法者的独具功力 ! 而依我(当然，我只是个门外汉)个人对内容的孤陋寡闻，如果在没有范文或大师指点的情况下，我还真认不出来倒底是写了些什么。但从草书的既有、潜规则上来“辩认”，我隐隐约约又看到了熟悉的“明月黄山…” ! 
中华独秀一 一草书，历经了一千好几百年的沧桑演变，其书写笔(方)法与书写习惯在因人而异、随笔而遇中已发生了很大的变化。诸代书写人在前人的基础上又融合(进)了自己的个性，创造性地发明了诸多风格，如自由体、潦草(鸟巢)体、嫁接体、连体。。。
题主若问我这副狂草作品倒是有多高?单从草书的基本和固有笔势(方法)上来讲，我认为这副作品在气势上、单行布局上还是挺不错的，属于连体的范畴 ! 如果从草书的“肢散而身不散”、“形散而神不散”的角度上讲，此作品一通到底、粗细(指字的大小)适中、间隔过大，纯属个性化创造，只能算是观赏品 ! 好在我先前有学过曹操的《观沧海》，不然仅从七拐八拉、写得不伦不类、纯属个人创造性的字面上来看，我真的又要去望"字”兴叹了 !
这副狂草作品写(还是用画吧)得也成功，起码上下间衔接十分连贯、笔锋运作相当流畅、从头至尾一气呵成，集合了各路书写方法，有胜于草圣一一张旭的可能，同时也能令张老先生瞠目结舌：我以前写了后面忘了前面的 N多字，今天在这儿也认不全了。握草 ! 还东临碣石?!
其实，不管去是写什么字体，或写的什么字(内容)，能让大部分人认得到、看得清才叫好，还得有章法(规矩)。再出神入化的笔端，流露出来的无非还是字，即使是艺术品，也要让人能看得懂、认得全、理得透、欣赏得到。否则，写来写去只有自己认识，又有什么用 ? !
zhangjun-8
书法之精妙不在于字体和所书写内容，而在于意境和书法者修为与内涵。此副作品，仁者见仁，智者见智了！
知了~
还谈不上作品，只能说是练习，而且是极不老实的练习，想当然的练习。
首先，章法既不规范，又谈不上创造性，只是想当然的胡搞。字间行气和章法实际上是没有的，只是生硬的拼凑。
其次，点画不过关，软弱无力。
第三，没有灵魂。
草书是书法里抒情性最强的，看不出这幅作品要表达什么。
第四，有些字草错了。
本来呢，看得出来，还是有些天分和功力的，不过感觉走错了路。急功近利自以为是最害人，所以猛击一掌，希望醒悟。再这样连语言都不通顺，“倒是有多高”地问下去，沾沾自喜只会害了自己。很多搞书法的人就是这样，连基本的东西都没有就狂起来，结果到头来一事无成。
大悔忆智冰
这副作品，从远看去笔法连绵，给人以轻浮，杂，乱，运笔不稳，节秦动静感不强，
一副好书法，运笔有放有收，好似弹琴古筝，快如疾风暴雨，缓似拔茧抽丝，要行笔有度，不能由笔走，人要使笔走！
每一个拐，有点方为水，空挑便是言，要交待清楚，不要笔尖乱绕，乱绕当时写了，三天后连自己也不认识！这样是不能叫文化传承和书法艺术的！
书法 艺术！就要给人以美，给人以享受！不然不看作品倒是心静如水，一看作品给人打乱心境，心乱如麻！不管任何体，首先要写着让人认识看懂再变化，脚踏实地，写好便好，不下功夫，糊弄一时，终久是淘汰的！
