职场漂流者
诗词里，扇面对，隔句对都是旧体诗对偶格式之一。大同小异。
隔句对，基本上就是诗词里第一句对第三句，第二句对第四句。也就是奇数句对奇数句，偶数句对偶数局。
扇面对，既然是扇面，可将扇面折起来，也可将扇面展开而来。对句面更广，情节也更深。
《太和正音谱：对式》解释说“隔句对，长短句对者是"。如《雁儿落过得胜令》“叹光阴似水流"中。"凝眸，尧舜殷汤纣；回头，梁唐晋汉周"。两联之中，单句与单句为对，偶句与偶句为对。“凝眸～回头，尧舜殷汤纣～梁唐晋汉周”。
如“相思复相忆，夜夜泪沾衣。空叹复空泣，朝朝君未归"。就是典形的扇面对之一。"想思～相忆～空叹～空泣，夜夜～朝朝”。
扇面对是元人在隔句对中对一首诗中前联和后联形成的对仗。叫扇面对。
扇面对，故名思义，面宽而广，既可折叠着对，也可铺开来对，其对仗是后片对前片的呼应。为对句而对仗的形式。不一定是一对三，二对四。也有四对六，五对七句的对仗句。
扇面对，元人周德清《中原音韵作词十法》说“扇面对，《调笑令》：第四句对第六句，第五句对第七句。在《驻马听》中有“起四句是也“之说。也就是说起四句而定对句。元人散曲继承了"扇面对"这种体裁后，进行了全方位的拓宽，数量大增，质量也极度提高，形成了绚丽多彩的杰作。
隔句对，只是两联之中，单句对单句，偶句对偶句。称隔句对。对句和对句的关系不一定是平行的，而是一个意思的连贯。现代语言学家王力《汉语诗律学》论近体诗对仗时说“第一种是上联出句和下联出句相对，对句亦与对句相对，这种对仗叫隔句对。
隔句对，是诗词中的固定格式，单句对单句和偶句对偶句中，有的词意在两联中并没有太大的关联。隔句对，为对仗而采用对句，其中也有律诗的格律所限制。
说来说去，隔句对，扇面对，在诗词中起的作用基本没有什么区别，古人所注的诗词鉴赏里也有明确的解晰，想不清楚为何提这等问题。
(注，部分论点是个人见解，不做学术之用。如有不对，可上网查阅资料)
三剑兄
问题：“扇面对”和“隔句对”有什么区别吗？
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前言
扇面对就是隔句对，在诗词曲中都有扇面对。诗中的上下句为一联，上联是出句，下联是对句，一般是上联和下联对仗。但是有的诗不是这样，变成了前一联和后一联对仗。
下面我们看几个扇面对的例子。
一、正常的对仗
《锦瑟》李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆？只是当时已惘然。
这首诗中的中间二联各自对仗：
上联：庄生晓梦迷蝴蝶，下联：望帝春心托杜鹃。
上联：沧海月明珠有泪，下联：蓝田日暖玉生烟。
二、诗中的扇面对
《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》白居易 (唐)
缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。苦调吟还出，深情咽不传。万重云水思，今夜月明前。
我们可以看到首联和颔联的对仗不是各自对仗，成了前一联和后一联的对仗。
前一联为上联：缥缈巫山女，归来七八年。后一联为下联：殷勤湘水曲，留在十三弦。
这种对仗被称为扇面对，其实这种对仗并不是平仄相对，上联“年”是平收，因此也不能称为严格的对仗。例如第三联就是严格的对仗了：
苦调吟还出，深情咽不传。仄仄平平仄，平平仄仄平。
诗经中也有这种平仄不严格的扇面对，《诗经·小雅·采薇》：
昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。
三、词中的扇面对
词中的扇面对非常多，例如苏轼《沁园春·孤馆灯青》
渐--- 月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露漙漙。辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》
甚----云山自许，平生意气；衣冠人笑，抵死尘埃。 要----小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。《沁园春•雪》中有两处扇面对：
惜---秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
四、骈文中的扇面对
王勃的《滕王阁序》是最脍炙人口的骈文，骈的本意就是“两马并驾一车”，骈文又称骈俪文或骈偶文，以字句两两相对而成篇章。怎么少得了扇面对呢？
物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。
五、元曲中的扇面对
《雁儿落过得胜令·忆别》元代：乔吉
殷勤红叶诗，冷淡黄花市。清江天水笺，白雁云烟字。游子去何之？无处寄新词。酒醒灯昏夜，窗寒梦觉时。
寻思，谈笑十年事；嗟咨，风流两鬓丝。
最后四句是一副扇面对：
上联：寻思，谈笑十年事；下联：嗟咨，风流两鬓丝。@老街味道
老街味道
所谓“扇面对”，一般也称为“隔句对”，是格律诗中（宋词中也有，元曲中较多。）相邻两联奇句和奇句、偶句和偶句相对仗的一种表现格式，它有异于一般性思维，减少了美的感觉，这种格式比较罕见。大约是得句之后，曲意为之。本人在回答悟空问答之以“山穷水尽，柳暗花明”八字作一首藏头诗题中，觉得水、尽和柳、暗两组为首的字是无法写成对偶格式的。反复思量，感觉无解，忽然想到水和柳、尽和暗是可以组词成对偶的，因而便有意识的写了两联隔句对诗，如下：
山憩亦悠然，穷溪见石泉。
水清甜似酒，尽洗浊尘膻。
柳娜美如画，暗牵高士眠。
花时扶向路，明日武陵缘。
这首诗中间两联隔句对仗，是根据出题而得。我并不喜欢这种格式。
