付遵毅
黄庭坚是“宋四家”中唯一以狂草驰名于宋代书坛的领军人物，并能存继唐宋大草的唯一人物。其代表作有《诸上座贴》《廉颇蔺相如传》《花气诗贴》《李白忆旧游诗》等，为宋代狂草书的典型代表作品。黄坚庭的草书经历了四个阶段，他自述：“余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。晚年苏才筑，子美美书观之，乃得古人笔意。其后又得张长史，怀素，高闲墨迹，乃窥草书之妙”还说：“绍圣甲戌，在黄龙山，忽得草书三昧。”他的草书经历了由法到意，从有法到无法，从有意到无意的过程，才悟出草书三昧。
应当毫不夸张的说，黄庭坚的狂草作品同他的其他书作相比，要高出好几个层次，这也说明了习书虽然四体都应深入，但总有个重点的道理。黄庭坚的草书点画能盘旋回顾，遒劲健逸，这是与他的执笔分不开的。在笔法上他是，高提笔，合腕随己左右。其用笔以中锋为主，有时加入侧锋，下笔轻逸而不浮滑，画线质圆转灵动，以各钟不同的曲线构成节奏跌宕，连绵不断，韧性十足的感人的艺术效果。在运笔的过程中，由于提按微妙，轻重反差不甚强烈，则全由用墨的浓淡枯湿来体现草势的韵律和对比。
由于结体的夸张而鲜明，在疏处是无比空灵萧散，在密处是团聚紧结，造成极大的反差，而且松处令其更散，紧处使他更密。对于主笔是匠心独具地拉长和扩大，而笔画次要的则紧收，或密集或弱化。其牵丝不仅作为连接，也作为一种笔画，有机的自然地入其结构之中。
他的草书作品通篇气势宏大，开张宽博，以手卷为主。在整行的构成中，中轴线总是处于一种摆动式的运动，没有绝对的中直，动感极强。
总之，黄庭坚的大草不仅讲法度，而且热烈奔放和奇崛变幻的结构，章法的表现，突破了点画线条的本身，使点画线条的结构决定着其风格特征的形成。黄庭坚的草书有力的证明，王羲之草书和张旭，怀素的草书已成为当时影响草书发展的两大要素而结合于一体。
茗钰心
心意落在“局部字形”却遗忘了“整体空间”……心落空处者“大书家”也……
