硬笔书法教学—收学员
如果将米芾和苏轼的书法做一比较的话，米芾的书法比较好一些吧。虽然《黄州寒食帖》的名气非常大，被冠以天下行书第三，但苏轼在文学和诗词上盛名更大，而米芾是以书法和书法理论的成就更突出，或者说更“专业”。虽然他们都在“宋四家”之内，但就书法风格方面，米芾的书法具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的鲜明特点，在书法风格的求变出新方面，苏东坡也没有米芾更加突出。
米芾的书法有两个常人所不及的地方，一是集古临摹古人的能力，常常以临摹乱真迹。二是创新求变的能力，在苛求古法的基础上变化出新。米芾的书法，敢于亦或者说善于将古人的形和法，化古为我，笔笔囿于法，有步步游离法，故以意而为之。米芾把临摹之能发挥到了一个极致，所以他的书法在恪守法度的基础上，而又变幻莫测，泣鬼惊神。特别是米芾书法的以崎侧为工稳，笔笔奇险，有字字倾而不倒，险绝中见如山稳健巍峨。苏东坡的书法也非常经典，但其书风过于沉雄郁勃，故虽然字形略扁，但有不失高古雄远气韵。但从总体上来说，略逊色一筹。无论米芾亦或苏东坡，其书法不失为书坛翘楚，双锋并歭，不失楷模之范。
翰墨书道
苏东坡和米芾谁技高一筹，单从技法这一个方面来看，我个人更推崇米芾。
虽然苏东坡的书法在艺术的高度上可能超过米芾，这一点单看苏东坡的《黄州寒食帖》就可以看出，这幅作品被誉为“天下第三行书”，体现了书法里创作的最高境界，无意于佳乃佳，是书法和人生境界高度融合的代表作品，米芾的是没有一幅作品达到这个高度的。
苏东坡《黄州寒食帖》
但是，单从书法的技法来论,米芾肯定是整个宋朝首屈一指的，即使在后世，也鲜有人能够超过他。
这一点首先得益于米芾扎实的书法基础，米芾称自己早年的书法是“集古字”他善于学习古人书法，并且能够把古人的字写的惟妙惟肖，以至于别人看了分不清哪个是真迹哪个是他的临摹作品。
而他的这种学习古人的临摹训练，一直持续到40岁，掌握了真草篆隶行等五种书体的书写技法，如此深厚的技法积累，为他以后的变法创新，形成自己独特的风格提供了基础，也使他的创新保持在一个技法高度上。
米芾《蜀素帖》
米芾能够学习魏晋，达到如此高度和苏东坡的点拨也分不开，米芾曾经拜访过苏东坡，苏东坡评价米芾书法“风樯阵马、沉着痛快”，并且建议米芾学习晋人，才有了后来米芾的突飞猛进。
米芾时间的“集古字”训练使他练就了深厚的技法功力，形成了自己风樯阵马、八面出锋、变化多端的书法艺术特点，他对于晋人二王的学习，又使他的书法保持了较高的格调。
所以，但从技法来论，个人认为好胜苏东坡一筹。
你觉得呢？
直接看作品：
米芾《值雨帖》
苏东坡《渡海帖》
米芾《李太师帖》
米芾《丹阳米贵帖》
不二斋
君山自在游
谢谢头条家的文小姐的邀请。
我的看法是，如果技高一筹是顾名思义是指书法技法而言，我认为是米芾高。
我们可以比较一下他们的生平、师法对象和所取得的成就，以及对后世的影响。
（下图为苏轼书法）
米芾与苏轼是同代人，都是北宋的书法家和书画理论家，他们两位与与蔡襄、黄庭坚合称"宋四家"。这是他们的共同之处。
米芾从他的近代到唐、晋朝人，无不临摹，而最喜“二王”，自谓“集古字”，长于临摹古人书法，达到乱真程度。
（下图为米芾行书）
苏轼的主要成就还是文学方面，而且在政治方面也有建树。他与其父亲和弟弟以诗文称著于世，世称“三苏”。苏轼的书法，曾学“二王”、颜真卿、杨凝式，晚年又学李北海，又广泛涉猎晋唐其他书家。
如果你问的是纯粹的技法方面，那一生痴迷书法，以此为乐，以此为业，下功夫比苏轼多得多的米芾是胜一筹的。所以，后人虽然风评苏轼书法好，但学米的人更多，毕竟，大家都想学他那“刷字”的多样技法和充沛感情。
（下图为米芾草书）
但书法要比的是综合水平，特别是意境取胜。苏轼历级坎坷，形成旷达的人格魅力，而且书法工夫在书外，苏轼在有了一定的基本功后，文学又为宋朝第一，他的书法注重写心，有创造性，自然胜出。从这方面看，正如黄庭坚说的，“本朝善书者，自当推（苏）为第一”。而他的《黄州寒食诗卷》被誉为“天下第三行书”，就是最好的证明。
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创哥的花园
说到宋四家，我们一般认为苏黄米蔡的顺序代表了他们的水平。
这种看法不错，但这是综合排名，苏轼作为文坛领袖，诗文书画都不错，又是尚意书风的倡导者，所以排第一当然无话可说。而黄山谷是江西诗派的领袖，江湖地位高，又是苏同学的忠实追随者，排次席也无可厚非。
但若是单论书法，米老癫绝对是大宋第一人。他是宋四家中最重古法，学习书法最系统的，他的每一个字都有出处，他自己说他是集古字，史上曾有人评价他是中国书法的缩影，古人的技法在他的字中均有体现。他创造的“刷字”影响深远，在后世有着极大号召力。
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千年兰亭
萝卜青菜，各有所爱！
苏敦和，米恣肆，你喜欢谁？
都很好！伯仲之间吧！
苏，米，我都喜欢！
各有胜场，难分高低
苏东坡，胜在儒雅，文人气息，有蕴藉，有性情。寒食帖天下第三行书，反正就摆在那边。赤壁赋，洞庭春色赋，以及晚年很多作品，相当有韵味。
总的来说，苏轼赢在雅，韵，和。
说实在的。他的书法那种风格和气质，也只有他这种大文豪，才能无缝配伍，这是一个很神奇的事情。不信你看他的前赤壁赋全篇（是苏东坡版本的，不是赵孟頫版本的），你就会有深深的感触，通篇境界远在赵孟頫之上（个人观点），你能感觉有一种浓郁的情怀在里头。
米芾则胜在笔法多姿，以势取胜，跌宕起伏。晚年米芾作品，几乎“无一实笔”（意思是不拘泥于任何一笔，而注重于势）。天下第八行书蜀素帖，也是十分精彩的。
总之，米芾胜在势，劲，奇。
说点小故事
1.米芾早年集古字（唐名家为主），初成气候，曾到黄冈拜见苏东坡，苏东坡指出，书法要得晋韵，米芾才开始重视晋韵，并把书房叫做宝晋斋。因此，苏东坡可谓米芾的导师。
2.米芾曾经请苏东坡一起写字，啥话不说，直接写，刷刷刷，然后作品交换。说明他们很互重，也相互较劲。
3.苏东坡曾向米芾借紫金砚台，这个大家都知道，说明他们是好基友。
综合一下，给个勉强的意见
还是遵照古人的排序，苏黄米蔡四大家。历代评论总究有点道理，很大的一条理由，依于文人格调，和韵，故苏排第一。米芾被认为略“粗野”，但又绝有天才，故排第三。
苏东坡是黄庭坚的老师，也是米芾的导师，自己又有天下第三的过硬作品，其他作品也不俗，就凭这2点，给出的意见是，苏米并驾齐驱，但苏略胜半个身位。
以上为一家之言，大家肯定有不同观点，苏米排位置，其实也没啥意义，都顶尖。大家还是各取所好为主。
神秘烙剑许建锋
苏轼，上学的时候学过他的诗，是唐宋八大家之一，也称苏东坡。论书法，其和米芾都是宋四家之一，可见在当时代的影响有多高，成就有多大。
论书法作品，苏轼有人称中华第三行书的《黄州寒食贴》，自称：我书造意本无法；自出新意，不践古人。
米芾，对其了解不多，没有苏轼名气大（在诗词方面）。学书法后才对其作品有所关注。其擅长临摹，临摹古人书法，能达到乱真程度，自称：集古字。
书法作品，比较有名的《蜀素帖》
亦称《拟古诗帖》，被后人誉为“中华第一美帖”。
在书法之外，也叫字外功，都个有所长。苏轼，在诗、词、散文、绘画等方面都有很高的成就。米芾更是集书法、绘画、鉴定、收藏于一身，书画自成一家。
汉隶大叔
在书法史上，苏、米同为宋四家，尚意书风的旗帜性人物。
二人在书学上有着极其高的天赋。苏轼黄州《寒食帖》与米芾《蜀素帖》，被人列为与《兰亭序》、《祭侄儿文稿》等中国最经典的十大行书之列，就是对他们二人书法水平的肯定。
苏轼属于全能型才子。琴棋书画无所不能。诗文词赋，无所不精。他对书法的理念，不着意的去计较刻画。主张随性而为的自然天成。书写时的注意力不放在点画的刻画，患得患失的书写，只会束缚住书写时的手脚。所以他才总结出流传千古的名言“无意于佳，乃佳”。
与苏轼刚好相反，米芾若不是耽于翰墨，为书名所掩，他肯定会在宋词宋画中占据重要位置。但米芾对书法的执着到了痴迷的境地。故人称其为“米颠”。曾一日不写，便觉手生。三日不书，便丑陋难耐。他的“刷字”，八面出锋，是他借以立足于宋代诸名家之巅的看家法宝。他的书法，曾被人称为“集古字”。我们现在看到的王献之著名的《中秋帖》，就是经他手割舍临写的。他的临帖功夫，已经达到了乱真的境界。经常把别人的墨迹临摹调换。而他能够最后形成别开生面的“刷字”，正是由于他坚实的临帖功夫。融汇众家之长，集百家之方于一体。
苏轼的书风内敛之中暗藏劲骨。米芾的书风刀霜剑雪，笔锋划过，寒光四射。喜欢谁，谁就高一筹。要把苏轼的书法去说服米粉，米粉肯定嗤之以鼻“石压蛤蟆”，其丑无比 。用米芾的书法去说服苏打粉，苏打粉们也会说“枯枝乱石，怪诞偏僻”。谁也不可能说服谁。
子衿书法
记得这个题目早先答过，但既然再次受邀，也感觉上次说的侧重不同，不明朗不深切，这里再亮明自家的观点也未为不可。
先说苏子。
苏轼一生何其坎坷，一贬再贬，直至一个小小的团练副使。但因其不幸屡次遭贬，却愈发显得其文瑰丽雄奇，浑然天成。
苏子的为人也是我本人素为仰慕的。达人知命乐天豪迈，豁达洞悉而不哀怨悲戚，正是苏子一生的豪迈性格决定了他一生的斐然成就。所谓:
世事洞明皆学问，人情练达即文章。苏轼是文学史上少有的天纵之才，也是一位精深独到的文化全才。比如他的书法，虽然今人多有褒贬，说他的字体是石压蛤蟆，但却依旧浑然丰厚卓尔不群，也难怪世人将他列为宋四家之首。
苏轼一生笔墨甚多，尤以《黄州寒食帖》名垂青史，被列为史上第三行书，殊荣可嘉，弥足珍贵。
个人最欣赏的，还是他酒醉之后的《赤壁怀古帖》，正所谓大江东去，占尽风骚，笔墨之强悍超然后世，更加凸显了东坡居士的不羁与落拓，豪迈与天成。
米芾最出名的《蜀素帖》，历来被奉为书家之圭臬，深得后世历代书家的推崇与膜拜。他的字体也于飘逸洒脱中蕴藉八面锋芒，可谓千年法帖，好评如潮。
但米芾的为人却不敢恭维，虽然说其为人不能和书作划等号儿，但在我本人心里，米芾还是一介泼皮无赖，分明巧取豪夺贪吃贪占，经常性将他人至宝据为己有，且大言不惭屡破底线，个人不是很看好他的为人。
再说米芾的字体。
米海岳自己这么写固然拥趸无数，但我们若是这般如法炮制，必然会遭致更加猛烈的炮击和责骂，史上除了他本人，还没有其他人敢如此妄做，这也不得不说是其傲岸狂放的人性所致。
总结来看，苏轼固然循规蹈矩，但也丰腴秀美霸气外露，反观米芾之书，则不落窠臼难蹈其辙，只可远观而不可近渎矣。
至于说两个人谁高谁下，个人以为欣赏就是存在，存在即为真理，并不需要冠冕堂皇讳莫如深，正所谓各花入各眼，真心喜欢就好，千万不要如此类比。
龙吟148119260
”酸甜苦辣”的饮食中，不知小编最喜欢哪种口味？就算小编只认可其中的一种也没关系，因为涉及到一个喜欢的问题时，主观意见不但起了决定性作用，也是一个正常现象。
但是，我们没理由说其它三种的不是，因为其它的三种味道也是大众常态下的口味。
“苏王米蔡”是宋人及后人都认同的大书家，之所以被广泛认同正是他们的口味（书风）不同，本质上属于“异曲同工”。犹如“酸甜苦辣”……我自己就偏好苏轼的辣味。
而米芾的绘画，不但决对胜过苏轼，老米还创造了“点皴法”，是表现“烟雨”的技法。
苏老儿也创造过“一笔画竹”法，并与文同斗画竹（一根直线通到底，没有竹节）。并辩称这才符合竹子的本性，刚出土时没节……最终在认输的同时，再也不玩“一笔画竹”了。我们非常有幸的是，没有因为苏东坡的大名而留传下不合理的”一笔画竹法”。
