EOS R在機身方面中規中矩，各方面性能均衡“夠用”，總體性能接近5DIV，但價格介於6DII與5DIV之間，在佳能的產品線上屬於相當有競爭力的選澤。但是對比同價位的A7M3/Z6/悶聲畫大餅的S1相比，有一定差距。而鏡頭是這次發佈最大的亮點。28-70不但顯示了佳能的光學實力，也是佳能最核心的用戶群——婚禮攝影師的神器（佳能官網上的宣傳頁面就有一組婚禮照片）。50 1.2在提供接近甚至超越蔡司OTUS的分辨率同時，擁有自動對焦和更大的光圈。24-105就是個套頭，先不管了，至於35 1.8，雖然就是個平民小廣角掛機頭，但是畢竟是FE永遠的痛，它竟然硬生生地把RX1 R2逼停產了……
黎明女神的重生 1987，每一個攝影愛好者都會永遠記住的年份。
彼時，對於大多數人來說，相機不用手擰就可以自己對焦，恐怕是一場美夢。就算真的擁有一臺可以自動對焦的相機，那尖利刺耳，如電鋸工作一般的機身螺絲刀馬達轉動的聲音，和拉牛上樹般的緩慢與吃力，也會心煩意亂。
但是，總會有一個人來打破這個局面。而那時，它就是佳能。
FD卡口的機身與鏡頭，曾經是多麼輝煌！廣有20-35mm的變焦，長有舉世無雙的1200mm F5.6，大光圈也有50 1.2 SSC、218L和85 1.2 SSC，甚至還有300 1.8這種變態規格的原型鏡頭流出。
無論是性能還是防護性，都在日系單反裡無出其右的AE-1，到目前仍有很多人收藏。
然而，苦心經營的十餘載，卻在1987年的春日裡，化為廢墟。而廢墟之上，則是輝煌的浴火重生——佳能在這時，推出了第一臺EOS膠片機型EOS 650。它的鏡頭卡口，叫做EF。
無論是EOS，還是EF，這其中的字母E，都代表了electronic,也就是電子。的確，純電子化使相機卡口從原來的螺絲和槓桿簡化成幾個觸點，使脫離機身驅動，單憑藉鏡頭上的馬達驅動鏡片自動對焦成為了可能。從此，調節光圈不再需要轉動光圈環，在機身上轉轉波輪，光圈信息就能通過電子通訊傳遞給鏡頭，再用電子驅動的馬達進行調節。
這一切，在那個機械與手動的時代，都如同幻夢一般。
這樣的卡口，成為了各大品牌效仿的標杆。之後，尼康、美能達、賓得都先後逐步使自己的卡口電子化。但這樣的過程，會讓老機身不兼容新發布的，沒有光圈撥杆並且使用鏡頭馬達的鏡頭。新機身要不要兼容老鏡頭？
而佳能則沒有這樣的麻煩。就算是把1987年的EF老鏡頭轉接到EOS R上，仍然能夠完美而不受影響地自動對焦、調節光圈。EF的卡口設計理念如此之超前，以至於這個卡口經歷了AF化、數碼化、無反化三次大沖擊之後，仍然換了個尺寸掛在今天的EOS M機身上。而RF呢？本質上，這就是把EF的卡爪轉了個角度而已。
尼康Z，索尼FE的誕生，都是從零開始搭建鏡頭群，但是佳能則是極低成本地無縫轉接老鏡頭，高瞻遠矚。
並且，在單反時代，EF卡口擁有最大的54mm口徑和最短的43.2mm法蘭距，這使得鏡頭可以擁有更大的出瞳直徑和更短的鏡後距。而這讓佳能可以更容易地製造F1.0/F1.2超大光圈鏡頭或者200mm以上的長焦鏡頭。
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