杯44057236
《红楼梦》公认的经典，有几个人能看下去的，更不用说《金瓶梅》了。感兴趣的只是其中露骨的床笫之私，把它看成是诲淫侮盗的低俗玩艺，"都云作者痴，谁解其中味"沈鹏张海两先生我素未谋面，我只是见字如面，觉得这两人是从书法传统中走过来的，在书法素养上是很有底蕴的。他们的书作的学统意义，大于他们书作的艺术价值。即他们是在传承书法艺术向书法创新向我们指明了道路。我有时惊叹于沈鹏先生字里行间表现出来的书学素养，行草从汉晋处发笔，朴拙厚重而又飘逸潇洒，当代几人能到此境界。
可为知者道，难为俗者言。
能讨大众喜欢，必是俗书。
审美那么简单，一眼看尽，再无余味，那是艺术吗？
梵高的作品，就是达芬奇的蒙娜丽莎摆在我面前，我也看不出它们美在哪里，因为我不懂。但我不会说:"呸，丑画"。
在艺术上根据自己的喜好选边站队，而自己又没有自知之明，岂能有眼光去做"知人之明"的事呢？
读书法的人，没有二三十年的功夫去涉猎碑帖，自然不懂黑白，不辨美丑！
彼山苍苍
这二人把中国书风带坏了，现在丑书盛行，这二位有不可推卸的责任！启功先生是中国最后一位书法家。于佑任是碑学的最后一个代表，沈尹默是帖学的最后一个代表，他们那一代人（如沈尹默，于佑任，吴玉如，林散之，赵朴初，高二适，白蕉，潘伯鹰，沙孟海，）之后特别是启功先生故去后，中国没人懂书法了，沈鹏先生跟张海先生的书法水平比之周慧君，杨再春差很多，他俩有一定的书法技能，都想走一条前人没有走过的路，可惜走邪路了……跟跳梁小丑一样，带出了曾翔，沃兴华，王冬龄，王镛，胡抗美，……这一堆人丑书代表人物，都是以丑为美，相互吹捧，愚弄大众，但是大家的眼睛是雪亮的，书法好与坏都摆在那里，骗不了人的，有些人还跟着起哄，说书法不是给大众人民看得，在自己书法圈里都是好的，说大众人民不懂欣赏，都是骗人的，王羲之，颜真卿的书法，是人就觉得好，不分什么专业不专业，好就是好，王侯将相说好，普罗大众也说好，这才是真好。
三少爷_33997
因为沈鹏、张海书写的都是老流氓书体，楷不像楷、隶不像隶、行草无法，暴丑到家，丑到它祖上的棺材板板都按不住[大笑][大笑][大笑]丑和臭，是丑书臭匠大屎们的唯一特点[机智][机智][机智]凉了，凉了，以沈鹏、张海为领军人物的丑书从2018年开始彻底凉了！！！曾翔、王镛、石开、白砥、沃兴华、刘洪彪、胡抗美、王冬龄等等十六丑书臭匠的日子到头了[大笑][大笑][大笑] 自从中书协苏士澍主席明确表态之后，丑书的日子一天不如一天，竟连那些成天叽叽呱呱为丑书唱赞歌的像＂晋堂书法＂、＂字画娱乐圈吴海萍＂、＂杜海诗书画印＂等等屁颠屁颠的捧臭脚者都集体失声了[呲牙][呲牙][呲牙]（看看沈鹏书写的＂大雄宝殿＂，全世界没有一座庙宇敢用作门匾）
百年孤独88043061
沈鹏和张海都是当今著名的书法家，一个擅长隶书、一个擅长草书。
对于沈鹏的书法，我个人是非常的喜欢的，逸笔草草，不计工拙，加上他的书写速度非常的快，他的书法给人的感觉气势还是非常的强的。
我们大部分人看不懂他的书法，主要还是因为他在书法上的理解是要超出我们常人的，研究书法几十年，没有经过书法训练的人或者书法的初学者看不懂也是正常的。像他这个水平的书法家，技法肯定是已经完全没有问题了，所追求的层次和境界当然也就不一样了。
沈鹏草书：故国神游，多情应笑我，早生华发，人生如梦，一尊还酹江月。
再加上他写的是草书，当今社会懂书法的人少之又少，何况他写的又是草书。单单草书的识别，就把很大一部分人排除在外了。事实上很多专业学习书法的人都未必能够完全认识草书。
再加上他本身的职位，受到很多的批评也是正常的。
沈鹏楷书千字文局部
张海主要擅长隶书，他以行草书的笔法写隶书，又被称为“草隶”，他的笔力和书法的功夫都是很好的，但是对于他的这种书体的创新，我个人也欣赏不了，总感觉少了一些隶书的雅致。
张海隶书
总之，书法的评价虽然有很大的主观性，但它还是有最基本的规则的，这种规则就来自于欣赏着对于古代书法的学习和认识，没有这些作为基础，是很谈书法欣赏的。
张海行草书
你觉得呢？
码字辛苦，
不二斋
为什么有些人不认可沈鹏和张海的书法作品呢？道理很简单的，那就是道内之人和普民众不喜他们二位大师级的字呗！若真心喜欢，就说明认可啦！
沈鹏和张海是在特定的条件下，被推上书协主席的位置的。既然能把他们推上那个位置，那就必有过人之处，这一点是可以肯定的。
（上图为张海老师的书法作品）
（上图为沈鹏老师的书法作品）
客观公正地说，沈鹏和张海二位大师的书法都形成了个人的风格，而张海的个人风格更为突出，凡懂得书法的人，一看便知。说实在话，能把字写得自成一家，是一件非常不容易的事。但是，虽然他们二位的字功底深厚，风格明显，可让人学起来是难之又难的。不可思议的是，在他们的书法作品中，还时常出现一些查无所据的“错字”、“别字”、“自创字”，如张海在书法作品的落款中的“海”字的写法，就是自创的。这些都显得极不严肃，甚至在某种程度上把作品变成了“俗品”。我想，这也是他们的书法作品不被人认可的原因之一吧。
（上图为张海先生的书法作品）
什么是好字？普通老百姓喜欢什么样的字？沈鹏和张海都是高高在上的人，他们是不会知道的，而且他俩也不可能知道！
好字，就是别人看到后就有临摹欲望的字！也就是说，普通人只要一看到他的字，就把它当作范本去研究，去临摹，去学习的字。比如卢中南的字，“二田”的字，这些都是大众喜欢的字。而张海的字，普通人就是你想学，从何入手？因为它古里古怪的。我想，这是大多数人不认可沈鹏和张海的书法作品的又一个原因。
（上图为张海先生的书法作品）
艺术到底为什么人服务？我想，这个大家都是知道的，可光知道是不行的，更重要的是把它落实到自己的行动上。
做为一个当代的书法家，还是应多接地气的好！只有这样，才会被大多数人何认可！
以上就是我的观点。欢迎留言和评论！谢谢各位看官！
中州耕牛堂主
因为他们的字不能称作书法，说实话连字匠都称不上。
台风眼532
不认可沈鹏先生和张海先生书法的人，要么不是书法艺术圈内的人，不懂书法 不爱书法，事不关己，高高挂起，与我有什么关系。我都遇到过类似的人，他们都会站在利益的角度看待这种问题，甚至全凭自己的感觉或利益关系下定论，不在理而在利。故当你说谁谁好有水平是他们就非常不感冒，当涉及利益关系的人和物时，转瞬又是另外一种面孔。
要么就是对书法一知半解，唯我独尊的人，自己半瓶水，为了显得自己多么有水平，甚至自认为自己超越羲、献，其它人都看不到眼中，嗤之以鼻。甚至完全以自己的半瓶子水作为衡量和评判书法的标准，似我者遵，异我着妄，这种人大有人在。
还有就是不懂装懂的人，不识得一箩筐字，对书法指手画脚，妄自菲薄，这种人也非常可怕。
其实，这些对于沈鹏和张海先生来说，根本无须理会。自有传统书法艺术理论和现代美学理论做评判标准的支撑，一个两个人无知的非议是掩盖不了具有创新和引领时代的价值的书法艺术的灿烂光辉的。
翰墨书道
我是一人。这个问题，其实很简单。
为什么有些人认可沈鹏、张海的书法作品？
沈鹏和张海两个人的书法以外的实力非常强，有人认可，并不是认可他们的字。
字因人贵是古往今来一直存在的现象，这是现实。
什么是书法以外的实力。他们都是中国书法家协会重要的成员。
看看沈鹏的履历。
沈鹏现任全国政协委员、中国文联副主席、中国书法家协会名誉主席、中国美术出版总社顾问以及《中国书画》主编。兼任中国人民对外友好协会理事、中国国际友谊促进会理事、中国艺术教育促进会理事、中华炎黄文化研究会理事、北京大学艺术教育研究顾问、炎黄书画院副院长、中国书画函授大学教授、《书法之友》杂志名誉主席、绍兴文理学院兰亭书法学院名誉院长等职。
上面这么多和书法相关的职位名头，人贵不贵，字因人贵。
再看看张海的履历。
张海，1941年生，祖籍河南省偃师县。中国当代著名书法家。全国政协常委，国务院批准有突出贡献的专家。曾任第八、九、十届全国人大代表，河南省文联主席，河南省书法家协会主席，艺术品中国资深顾问，河南省书画院院长等。
现任中国书法家协会名誉主席 ，郑州大学美术学院院长。
上面这么多和书法相关的职位名头，人贵不贵，字因人贵。
抛开身份社会地位看，那么他们的字，他们认为能够代表他们风格的字是什么样的。
沈鹏风格风貌的字如下。
张海风格风貌的字如下。
他们两个人的字很有风格，但是我不能分清他们写得算是什么，个人风格过于强烈。
如果不看沈鹏和张海两个人的书法以外的实力，真的有人认可他们的字吗？
以我仅有的知识，尽可能地客观求真。欢迎大家一起讨论，一起进步。
我是一人，喜欢书画和艺术相关，关注我。
一人笔记
这个问题本身就有问题，是个无聊的问题。我认可他们有什么用? 一来他们根本不认识我老大贵姓，即使我崇拜他们那也是一厢情愿自作多情。二来他们写得好孬对我丝毫没有什么影响，我写得怎么样与他们也没有什么关系……
书法这东西，充其量就是自娱自乐项目，只不过是一种玩儿法而已，根本就分不出来什么叫好、什么叫不好。
不要神叨叨的把书法说的挺玄乎，所谓艺术性，只不就是在写字的时候，适当的加入一点点个人想法。
书为心画，我就是想借助书法这个载体表达我内心的真情实感……这是我自己的“书法隐私”，干嘛非得让别人认可? 难道我这辈子是为别人练书法吗?
以上是我的想法。感兴趣的朋友请点赞，或关注我，翻阅之间发布的信息，会有预想不到的惊喜。谢谢支持!
潘茂生书法文化研究
很多人说沈老的字看不懂，我想多半是不懂草书的吧，如果是内行就知道，沈老的草书用笔老辣，苍劲有力，然后又有人会说，那你让他写个楷书看看。实不相瞒，我真看过，沈老的《楷书千字文》拙中藏古意，单字看来平庸无奇，合在一起古朴大气。
至于张海，不了解。
