现在火爆起来的那不叫”古典诗词“----甚至都不能算作是诗词。
古典诗词就是旧体诗词，是以文言为表达形式的、同时讲究一定声律的文学题材。所以古典诗词非常关键的两点就是文言底子、声律基础=====而这两点，后者还好说，前者是需要长时间的文言学习才能掌握的较为熟练。
但现在所谓“火爆”了的古典诗词，几乎都不能被定义为”古典诗词“。写诗的人什么都不懂，写的东西你还能期望有什么层次？越是这群什么都不懂得人，越喜欢发一些稀奇古怪的句子，借以冒充“古典诗词”，但可怕的是-------似乎很多人都被洗脑了，觉得诗词是不用学的，随便写就好了.....
当然，这部分人也是扎堆出没的，大家都想当天才，又不肯学习。所以我写几个渣渣你捧一下，你写几个渣渣我捧一下，本来是自娱自乐的消遣，结果吹的久了，竟然都开始相信自己就是天才了，写的就是“好诗”了......然后每到一个网站，每到一媒体平台，都要发几遍自己的“大作”，被喷就恼羞成怒，曰“诗词讲什么格律，要谈意境，懂不懂意境？”云云。
哪如何分辨？目前来看，市面上的”赝品“分为两种：
第一种，连格律都不懂。
第二种，只懂一点格律。
前者完全是觉得七个字放在一起就诗了，后者是觉得平仄对了就是诗了。--------而这种是非常有市场的，因为读者也不懂什么是好坏，但他们看的懂这些赝品讲的啥，便觉得好。这大概也是古典诗词落寞的原因吧。
回到题目，现在所谓古典诗词的”火爆“，实际上只是没落的表象而已。之前看到一篇文章，把古典诗词没落的根结归纳为“庶民的胜利”，这点是非常精辟的。
为什么？最关键的一点就是话语权的稀释。文学艺术的语言在古代来看，是“专业语言”，因为大多数人都是文盲不识字，所以话语权掌握在文人们手上；但现在普遍识字率高，文学艺术就沦为最没有门槛的学科，因为他的语言已经普世化了，话语权不再是看谁水平高，而是看哪一方人多了......因此，对于古典诗词的定义就变成了现在谁都能扯几句的状态了-------但如果是数学，不懂的人你敢高谈阔论？------因为数学物理等理科还是有专业语言。
以上，便是我对目前的古典诗词以及真正的古典诗词的看法。
无聊到巅峰
古典诗词，火爆谈不上。但是现代人爱诗词的人不少。尤其是古体诗。
古诗是古代中国诗歌的泛称，指古代中国人创作的诗歌作品。
广义的古诗包括诗、词、散曲，狭义的古诗仅指诗，包括古体诗和近体诗。
有一点很受争议，有时候为了对仗平仄工整，选字方面较难如意，意境一字千里。这便会被评平仄不符，出律等。
个人认为，若完全被平仄限制，好的诗句会很少，约束了思维。这很矛盾，所以出现了这种情况，喜欢诗词的人，不会完全拘泥于平仄。
古体诗不会火爆也是这个原因，太拘束。现代诗、自由诗被推崇就是因为文字随心、随情，很自在。
清心一栈
自从大清朝的男人剪去辫子，长马褂换成了中山装，旧体诗词似乎就已经彻底死去了。时代不同了，事景不同了，习惯也不同了，想恢复旧体诗词往日的璀璨与繁荣，不太可能。
唐宋巅峰之后，旧体诗词渐入低谷，到清朝中期又迎来一个小高潮，一时诗人词人辈出，水平也有大幅提升，也就是学界常说的清代诗词中兴。据统计，260多年的大清王朝，旧体诗词创作的存世数量，竟然超过历朝历代的总和。那时的旧体诗词氛围，也许才能勉强称作是火爆。
民国之后，除了毛伟人，谁敢说自己是有足够分量的旧体诗人？恐怕碰壁和嘘堂也是不敢的。旧体诗词的沉沦，本就是历史新陈代谢的规律和趋势，难以逆转。
诗词大会是一种尝试，但本质上并非繁荣诗学，而是消费诗词。近年来，少儿各类国学培训事业的兴起，说到底也只是消费市场的繁荣。源于中国人骨子里的诗词情结，许多诗词网站、诗词传媒好像诗人很多、诗风很浓，但大多还只是对旧体诗词的解构与消遣，根本称不上什么火爆。
能把旧体诗词薪续下去，就是好事，如果谈诗词繁荣，恐怕太难。
抱庸斋主
古典诗词是诗歌大国的瑰宝。在今日头条，一统天下的自由诗有点失落，而古典诗创作有重登诗歌殿堂的复兴之势。
乘着《中国诗词大会》的东风，诗歌爱好者又开始重新回望传统。国学渐渐升温，诗词慢慢复兴。据专家统计，在当今诗坛上，创作古典诗词的人数，已经远远超过诗词鼎盛的唐宋时代。群芳夺目，百家争鸣，已成令人叹为观止的局面。当然，旧体诗词唯一的不足之处便是：缺少当代公认的经典作品。这个当然靠古诗词的创作者团结努力了。
创作古典诗词，唯一能超越古人的伟大诗人毛主席，是我们学习的典范。
毛主席诗词传播海内外，享誉世界政坛和文坛。我收藏有五种版本的《毛泽东传》，其中美国版本的作者罗斯·特里尔说：“毛泽东是一位领袖，军事指挥家，共产主义者，同时也是一位杰出的诗人”。法国政坛前总理也评论，“毛泽东不是一本书读到老的人，他在这些简短诗歌里表达的思想，不受教条辞藻的束缚，他用简单的形式，表现深刻而生动的革命题材”。法国汉学家甚至称毛主席是东方诗神。
在我国，诗圣杜甫的诗歌被称为史诗，其实毛泽东诗词也是诗与史的结合，其内容更超越了古代诗人和当代诗人。作为学习古典诗歌的爱好者，我深感在继承古人诗词的同时，学习主席诗词对创作也很有帮助。
江山代有新韵出。由于语言会随着时代变化，诗词的音韵也要追随时代的变化才能发展。诗词的创作，形式必须为内容服务。
而推动旧体诗词向当代诗词转型的成功典范，当属天才诗人毛泽东。主席虽然只有几十首作品，但诗不在多而贵在精，主席诗词堪称是一座有待开采的诗词宝矿，而且要研究学习的方面太多。在下列举其对平仄声韵的革新便可见一斑。
1·毛主席在诗词创作中，为了避免以词害意，会不惜突破和改革旧体诗词的格律。这在平水韵忠粉看来，无疑是破了老祖宗的规矩。比如，主席“题庐山仙人洞”一诗中“乱云飞渡仍从容”句中的“仍从容”是三平调，但为了内容表达的需要，主席并未将平声字“仍”换掉，硬改成仄声字。
2·在押韵方面，为了不以词害意而不按韵书押韵方面，主席也有不少改革。如《蝶恋花·答李淑一》中“吴刚捧出桂花酒”就未按词牌韵书的要求押韵，第五字“桂”当平而仄。有兴趣者可对照韵书观看。篇幅所限，往后再加论述。
近来学习主席诗词，感觉其诗史结合的高度，令人叹为观止。附上习作一首，算是心得体会。
————《马背诗人毛泽东》————
万里长征请长缨，白龙马上作龙吟。
声声枪炮敲词韵，阵阵硝烟点诗情。
井冈山上笑敌遁，鼓角声中颂红军。
战地黄花咏芳馨，霜天赞秋更胜春。
雪山拦马踏意境。赤水拍岸调仄平。
原驰蜡象绘远景，指点江山赋雄心。
雄师渡江意犹兴，快马加鞭把京进。
苍山如海涌日轮，诗人声震天安门。
默金cc
朱如苍
古体诗现在比较火，主要是“今日头条”给了大家一个施展“才华”的平台，对此作为一名爱好者向“头条”表示感谢。说今天古体诗比较火，也仅限于部分群体。比如，上班族,离退休人员,部分学生,文化群体,教师等。因为，古体诗需要一定的文化基础，国学的基本常识，古典诗词歌赋的底蕴，和一定的语言,词汇的想象力，五言七律的平仄常识等，相对现代诗有一定难度。但是，古体诗的韵味，词句的修饰和想象力，及表达情感的“含蓄”力，也是现代诗难以比拟的。当然现代诗有现代诗的长处，古体诗本身也有一定的局限性，在此不再赘述。
欲谈风花与雪月 ，
放歌山水纵情怀，
施展才华何处去，
今日头条请君来。
诗书棋酒
古典诗词火爆了吗，你如何看待古典诗词？
自从我们的祖先创造了文字商刻甲骨文，汉描竹简，活字印刷笔谈，之后古人又精制了宣纸端歙，从此记录着各朝的传记，其中各代中也应运而生了很多诗词典著。在下传中又经各朝代文客临摹精检，也可以说篡改成适宜某一时段的。通称古典。说白了。一篇文章经过多人转抄，字斟句酌时人们尚能保持原字原味。但有个成语叫文人相轻啊。指不定某人转抄下线时，觉得某个字或某句话不咋的，或许无心时的大意错字。也就是说有时的在当时风行，过了些天就已显不适了，那最好就是改改。不过夲色不会变，特色倘在，但有些味了。谁敢说现在正版的古典诗词是哪个那个原版吗。不可能敌。任何人头几天说的一番话，过些天让他一字不捺地说上不要多只须一分钟，但要排除刻意的咋样。这个世上没有人大方的过目不忘。那么古典诗词火爆了没有反而被各种打着综艺幌子什么的淹没了。除了不常见的诗词会也没多少人问闻。相反地像小品搞笑的没啥含量的却总能让人愉悦。扯了半天也没啥好说的。至少古典诗词，今日头条上翻翻还能看到，火爆不火爆至少会存在国家档案中不会丢失，干万不要像人家博物馆付之一炬
在人间2244850284
明确的说，古典诗词不是火爆了，而是正逐步走向没落。
每个时代有每个时代的娱乐方式。古典诗词大多是圈内每个人的业余喜好。没有哪一个人是靠诗词吃饭或发财的。虽然可能有一点稿费收入，但要凭它养活家人是不可能的。
现在头条写诗词有收入的人很少。大多数都是给头条打工的义务劳动者。他们的收获就是完成了业余爱好，自己的作品不论好坏都有地方发表。可以满足自己的虚荣心和满足感。
现在头条上写诗对联的好像不少。但对于十几亿人的泱泱大国来说，毕竟微乎其微。
古典诗词的没落，有很大一部分原因是受其他娱乐方式的冲击。譬如电视，游戏，唱歌，跳舞等。
我认为古典诗词有很大程度也是一种文字游戏，而且难度较大。不会完全被人们所掌握。只有扎实的基础知识是不行的，人们的天赋，兴趣爱好，社会经验，社会知识等也占很大的份量。
古典诗词毕竟是中华文明古国的精华，值得人们大力继承和发展。所以提倡鼓励学习写作古典诗词，应该是我们每个人的社会责任。
西瓜小品笑
我想这是我们民族的文化传统底蕴，没有火爆与没落之分。在当下只是纯粹看个人的喜好与否，起码还是有相当一部分人喜欢它的，它的咬文嚼字，它的精炼扼要，它的优美深邃……深深的吸引着我们。放下沉重的枷锁，于悠悠的传统文学长河里倘佯，何其乐哉。
