華三川的鋼筆畫
本文摘自：閒雲若海的博客【新浪】
上海畫家華三川
對於過去來說，看慣了中國毛筆畫法小人書的我們來說，華先生的鋼筆畫無疑是“舶來品”，令人耳目一新，純粹的西洋畫法，密實的鋼筆線條，均勻的菱形交叉，真正的素描技巧，太棒了。
當時給大家印象最深的是《青年近衛軍》，用洋技法畫洋人，顯得那麼貼切。比如正在扔自制燃燒瓶的那幅，用素描線條表現光影，效果極佳。褲子上的線條隨腿轉折，腿部的體積感清晰可見，腳下的木樑不用輪廓線，全部用交叉線條表現，足見功力。
用素描線條表現光影，效果極佳
德國鬼子洋味十足
項鍊——用鋼筆畫畫洋女人也很有味道
華三川1930年生在上海，那時的上海是中國西化的中心，各種西方文化紛至沓來，話劇、電影、交際舞，包括月份牌畫，幼年的華三川很快就接受了這樣純西方的畫法。實際上西方古典的銅版畫就是純粹用素描線條表現一切——光影、體積、透視，甚至質感，極具魅力，百看不厭。
在解放後的小人書中，完全採用這種鋼筆畫法的極少，華三川的作品無疑是最為引人注目的。
《青年近衛軍》創作於六十年代，後來還有一套連環畫《項鍊》，也是外國故事，也是畫洋人，但影響似乎沒《青年近衛軍》那麼大。
再往後華三川就不大畫洋人了，因為那時階級鬥爭已日漸緊張，洋人題材屬於“封資修”，華先生只好畫中國故事，那時畫的有《交通站的故事》《我要讀書》等，技法更成熟，但味道卻沒了，洋技法用來畫中國人，總是不那麼契合。
洋技法用來畫中國人，總是不那麼契合。
大概華先生自己也看出這個問題，後來乾脆連拿手的鋼筆技法也放棄了，越來越向著“民族化”方向發展，到《白毛女》，幾乎就是彩墨工筆畫，風格完全變了，與以國畫出身的劉繼卣非常相似。從“洋”變為“土”，我們所熟悉喜歡的那個華三川已完全不見了。雖然畫得越來越熟練，但我們也越來越不愛看他的作品了。沒了洋味兒，沒了鋼筆畫，還叫華三川嗎？
可以說，階級鬥爭極左觀念毀了一位有特色有前途的畫家，也毀了我們心中的偶像。
雖然仍然用線條，但不再是素描式的交叉線條，而是中國式的平行線條
技術很成熟，但以前的洋味沒有了
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