國寶一百，件件精彩。
香港有個著名導演叫李翰祥。他去世多年了，他曾拍過《梁山伯與祝英臺》、拍過《火燒圓明園》等等電影，在1982至1983年期間，他跑到北京拍攝《火燒圓明園》和《垂簾聽政》，需要找些老傢俱做道具，就經別人介紹找到了我。
我帶他先去信託商店找道具，所謂信託商店就是“寄售商店”，信託商店的傢俱時多時少，滿足不了李導的要求，後來，我們又去了北京硬木傢俱廠，這傢俱廠是賣老傢俱的，紅木傢俱可以賣，黃花梨、紫檀傢俱不能賣，也沒人買，又不讓出口。那時這個硬木傢俱廠非常不景氣，它主要就是拿老傢俱改新活，就是把大方桌的腿改成胡琴杆，做樂器，小料都改成做算盤珠子。這件大畫桌牙板滿雕龍，腿是三彎腿，不出料，所以就保全了性命。我指著這大畫桌給李導一說，他立刻就喜歡上了。這畫桌牙板曲線極為漂亮、絛環板特大，滿雕螭龍，這腿是三彎腿，這三彎腿是受西洋影響的，這種曲線的表達，是康熙時期接受外來文化的一個標誌，所以這件桌子就顯得尤為重要。
李導想買這桌子，當年硬木傢俱廠看上李導有錢，所以開價極高，這張桌子開價是4000塊錢，這在當年這可是不得了的錢。可李導他有錢，他覺得貴的就是好的，所以每次去都能花個一兩萬的。這畫桌買了以後就放在李導家裡。我也沒見他拿它拍電影，我問他為什麼不當道具了？他說捨不得呀。
第二年冬天，他給我打電話，說很久沒見了，能不能和我見一面？那時觀復博物館剛剛成立，我就跟他說，我今兒有事，讓他十二點以前來，要麼下午四點以後。他說四點以後去找我好好聊聊。結果我在吃午飯的時候，李導來電話說已經在路上了。12點一刻，他匆忙趕來了，簡單地和我寒暄了幾句，就從兜裡掏出一張皺巴巴的紙給我，上面就是拍賣會上流標的東西，標著價錢，那價錢就是拍賣的底價。我一看他這價錢就是給了我留一口還價的機會，所以我就說，行，咱倆有機會再細談。這張桌子當時標價60萬，除此之外還有其它一大批傢俱。李翰祥導演匆忙的告辭走了。第二天，我在《北京晚報》上看到一則消息：李翰祥導演猝死拍攝場地！我當時還愣了一下，我覺得這事兒太不可思議了！結果打電話去詢問，的確是他。人生叵測啊！所以每個人都要珍惜時光。
李翰祥導演的追悼會特別隆重，他的家人從世界各地趕來奔喪，等喪事完後，他夫人對我說，既然李先生生前把這批傢俱都託付給你了，你就照單全收吧。他兒子說我們誰都不懂這傢俱。我當時看著他們凝重的表情，這胳膊上還戴著黑紗，我心裡有句話實在說不出口啊，我心裡說“我這兒還沒有還價呢。”李導按規矩給我留了一口，過去古董買賣講究留有還價餘地，為的是讓買家高興。我只好說，這麼多錢我拿不出來，能不能分期付款？他們家人立刻爽快地同意了。
那麼這件紫檀雕螭龍大畫桌就這樣到了我的手裡，這張桌子從我帶著他買，到他賣給我，漲價了150倍。但我還是非常地感謝他，在他買的那年月，即便是4000塊錢我都付不起，沒想到十幾年後，60萬我都買得起了。我原來有這樣一句話，你買不起就是貴，你買得起就不算貴。價高價低是行情，賣出買進是緣分。
紫檀大畫桌來到觀復博物館二十多年了，二十多年來一直在博物館裡展出，它幾乎與博物館一同成長。這期間至少有幾百萬人從它跟前匆匆走過，有人會駐足觀望，但多數人是不知這段人與物的姻緣，不知這樣一件曾經高貴有著輝煌歷史的大畫桌伺候過皇上，還伺候過王公貴族或者富商貴胄，也不知道它曾經還落魄過，在昏暗、滿是塵土的倉庫中委屈得無人相識，甚至可能被肢解；但一切都是偶然，它居然又遇見李翰祥導演與我，讓它涅槃重生，進了博物館，一展芳容。
物是人非，歷史常在。我有時候在展廳裡看見這個大畫桌的時候，會突然想起我和李翰祥導演的這段緣分。
這個故事，你們可能聽著還不過癮，因為只知今生還不知道它的前世。但是我們今天講的這個今生，300年後，就是它的前世。
國寶情未了，下集聽分曉。
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