說起童年時代的觀影渠道，相信很多人都會提到央視六套。
遙想當年，多少次放學後狂奔回家，只為守候在這個頻道前，汲取些書本上沒有的課外“姿勢”。
在開拓視野的同時，也著實接觸到一些「少兒不宜」的電影作品。
毒藥君今天要介紹的就是其中的代表——
《鑄劍》
電影《鑄劍》根據魯迅先生的同名小說改編而成，如果再往上追溯故事的源頭，那便是中國古代的一個神話傳說——干將莫邪。
周宣王時代的楚國，有一名叫干將的鑄劍師，他和妻子莫邪找到一塊稀有的精石，他們想用這塊精石打造出一把絕世好劍，獻給大王，鞏固家園，結束戰亂。
精石乃天地之氣而成，干將莫邪二人為了融化它，日夜不停的用大火燒製，把眼睛燻得都快要看不見了，依然不見其動靜。
一日，莫邪想起父親的教誨，可以用人的頭髮來做助燃的材料。
果然，按照這個方法，精石終於被燒化。
干將趁機打造出了兩把絕世好劍，一雄一雌。
歷時三年的鑄劍之路，終於有了收穫。
干將決定次日便趕赴皇城，把寶劍獻給楚王。
而莫邪則提出，要把其中的一把寶劍留下來。
莫邪認為，楚王極善猜疑，又為人殘暴，他可能會因為擔心鑄造出更好的寶劍而要殺人滅口。
在妻子莫邪的再三勸阻下，干將把雄劍留在家中，帶著雌劍去見楚王。
楚王見此劍堅硬無比，能削鐵如泥，甚是歡喜。
可讓干將沒有想到的是，楚王果然心胸狹隘，他擔心干將日後鑄造出更好的寶劍，隨在大堂之上，用這寶劍將其人頭砍下。
▲此處畫面較為血腥，正面呈現人頭被砍後慢慢滾下臺階。
心狠手辣的楚王還命部下燒掉干將的鑄劍作坊，相關人員全部殺光。
負責執行滅門命令的將領，正是監督干將鑄劍之人宴之敖。
宴之敖算的上是本片真正的主角。
因為影片採用的是插敘的方式，率先出場的人物其實就是他。
在目睹干將被殺，作坊無辜百姓被殘害後，宴之敖決心行走江湖，做起了一名劍客。
為了逃脫楚王的抓捕，他毀容殘身，改頭換面。
然而，所到之處的場景讓宴之敖感到更加觸目驚心。
殘暴的楚王不僅濫殺無辜，還將奴隸捆綁起來，用活人的血肉來祭祀“神鳥”。
所謂的祭祀“神鳥”實則是楚王被女巫蠱惑後所做的荒唐行徑。
雖然女巫蠱惑楚王做了很多殘害百姓之事。
但她在片中也是個悲劇人物。
原來，楚王在征戰中殺害了女巫的父親，女巫想以美色和巫術蠱惑楚王，再伺機為父報仇。
但後來，女巫竟懷上了楚王的孩子，楚王又另尋新歡，她報仇無果，終落得殘忍死去。
女巫的死進一步放大了楚王的殘暴行徑，其罪行實在是天理難容。
另一邊，劍客宴之敖四處打探干將家人的下落，他當年在執行楚王的命令時，偷偷保住了干將之妻莫邪和其子眉間尺的性命。
宴之敖知道莫邪還藏著當年鑄造的那把雄劍，他希望借這把寶劍殺掉楚王，推翻欺壓百姓的權貴階層，解救身處水深火熱之中的黎明百姓。
然而，宴之敖卻來晚了一步，干將和莫邪之子眉間尺帶著雄劍已踏上覆仇之路。
眉間尺自幼性格文弱，不敢殺生，為了給父親報仇，他強迫自己舉劍行刺楚王。
第一次刺殺行動讓他險些喪命，幸好宴之敖及時趕到，救下了他。
宴之敖告訴眉間尺，他的魯莽行為已經引起楚王的警惕，想要報仇只有一個辦法，就是用眉間尺的人頭和他手上的那把雄劍。
眉間尺聽後，舉刀自斷頭顱，並將頭遞給了宴之敖。
溫馨提示：本片此後的劇情邪典味越來越濃。
宴之敖拿著眉間尺的頭顱先是做了一場法事。
接著，宴之敖帶著眉間尺的頭顱和雄劍到王城內一路吆喝，他說自己會玩一種沒人見過的把戲，但需要在金龍面前外加一個金鼎才能展示。
楚王聽聞後，立馬召宴之敖進宮。
宴之敖聲稱自己可以讓這個孩子的頭顱在水中上下跳動，甚至唱歌。
楚王隨命人佈置了一個金鼎，在滿天星光時，觀看宴之敖的“表演”。
果然，在宴之敖的引導下，眉間尺的頭顱在盛滿水的金鼎裡上下跳動起來。
正當楚王看的興致勃勃時，人頭突然沉入水底。
宴之敖告訴楚王，接下來的水下表演內容，需要楚王靠近金鼎才能看到。
楚王起身走到金鼎邊，水中眉間尺的人頭突然躍起水面，楚王大驚，宴之敖趁機用雄劍將楚王的頭砍落到金鼎中。
眉間尺的頭和楚王的頭在水中展開了搏鬥……
眉間尺壓根不是楚王的對手，宴之敖見狀，拔劍自刎。
隨後，便出現了金鼎內「三頭大戰」的場景。
這一幕也成為不少觀眾的童年陰影。
影片的結尾頗具諷刺意味，三顆頭顱在金鼎內都煮成了白骨，難以分辨。
楚國的文武百官齊聚一堂，商討如何分辨出楚王的頭顱，再進行安葬。
眾人反覆議論，最後決定以同樣的規格安葬三顆頭顱。
因而，就有了三王墓。
俗話說，劇本乃一劇之本。
魯迅先生的小說《鑄劍》為這部1994年的電影提供了充足的文學養分。
除了有好劇本作支撐外，本片的主創陣容也不容小覷。
1994年影片《鑄劍》由內地第一代武俠片導演張華勳（第六代導演張楊之父）執導，他的另一部代表作《神秘的大佛》曾轟動全國。
▲張華勳導演工作照
香港武俠片大師徐克出任本片監製，素有香港金牌剪輯師之稱的麥子善操刀剪輯，這部《鑄劍》可謂是內地和香港電影人的一部合拍“神作”。
不得不說，本片確實帶有濃郁的徐克電影風格。
光怪陸離的場景，邪典味十足的情節，甚至連片中的角色都很接近徐克作品中的一些經典形象。
▲在片中飾演女巫的內地演員王菁華曾簽約徐克的電影工作室
除了形式上的影響外，本片中的隱喻手法也汲取了徐克電影的精髓，因而，有人將其稱之為是90年代徐克最好的武俠片之一。
電影《鑄劍》讓魯迅小說與香港武俠電影產生了奇妙的化學反應。
大文豪的犀利文筆與徐老怪的光影手法跨越時空，交織在一起。
這樣的「少兒不宜」不可多得……
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