本仙深刻認同上圖觀點!歷史給我們帶來啟發,至於真相本身,並沒有那麼重要。
這也是為什麼,無論鴻儒,還是白丁,都可以對歷史說三道四的原因。
古人愛史,更愛演繹歷史。在媒體發達的當今,這種愛好被無限放大。我們熱衷解讀、解構甚至曲解歷史——以媒體的方式。
今天就看看,我們最愛意淫哪段歷史。
第一名:清代——最被戲說的朝代
這個朝代因為離我們太近,史料極為豐富,傳聞極為多樣,所以也成了最被充分開發的題材。大清十二帝在電視劇中幾乎都有表現。
當然,編劇們最喜歡從康熙、雍正、乾隆三代挖掘內容。因為這三個朝代是中國封建社會最後的盛世,表現起來不會影射當下,還有很大發掘空間。
圍繞著這三個皇帝,開發出了很多好玩的人物,比如孝莊、和坤、紀曉嵐、劉墉等。這些人物,對於我們豐富對清代和當下的理解起到了很好的作用。
而無論正劇還是戲說,基本是以史為綱。但是進入21世紀第二個十年,圍繞三帝題材的新電視劇開始圍繞小愛情、宮鬥、穿越展開,格局越來越低,當然,為了安全和收視率,沒誰規定電視劇是用來傳播正確知識的,觀眾們也不是衝著歷史來的。
乾隆以後的題材電視劇,則大多摒棄了帝王嬪妃故事,更多的題材開始關注小人物,表現在大時代背景下,小人物的掙扎。
而中國最後一個皇帝——溥儀這個題材,因為距離當下太近,題材幾乎無人敢碰。
意大利導演在1987年拍攝的電影《末代皇帝》,幾乎以無出其右的角度,幹掉國內幾乎所有帝王題材影片,而直到最近幾年,才有可憐的一部電視劇出現,水平差強人意。
第二名:明代——諱莫如深的朝代
這個朝代因為離我們現在也很近,史料豐富,所以也會被開發。
但是很明顯,這個朝代的部分歷史與當下正在發生的歷史有著冥冥之中的照應,所以很多題材被無法言表的因素限制。以至於這樣一個偉大的王朝,我們如果想要追思,還要去看韓國的古裝劇,大家都知道,韓國古代相當長一段時間內,尊奉大明朝為正宗,並朝貢中原,大到體制,小到服裝皆模仿華夏。
明代最吸引人的時期,就是開國史、永樂朝、嘉靖至萬曆朝以及末代崇禎朝。
關於明代政治史的表現,首推《大明王朝1566》,這部叫好不叫座的電視劇即使在學術圈也有影響,其中大膽的觀點表述,很難不讓人覺得是在影射當下。從此劇以後,我們再難看到好的歷史正劇。
對歷史牆角的挖掘也有不少,比如陳圓圓、女醫譚允賢的故事,算是對明史題材的突破,但是格局都不怎麼高。
第三名:三國——星光燦爛的朝代
“三國”幾乎是文藝作品永恆的題材,儘管離我們這個時代很遠,但是這個戰亂頻繁的年代,似乎總能給我們有益的啟示,這種啟示甚至超越了個人素養,上升到家、國、企業的管理哲學上。
對三國題材的再挖掘,不止基於正史《三國志》和小說《三國演義》——當然,這兩部作品提供了源源不斷的原型——幾乎每一個人物都可以單獨立傳。
以至於,包括貂蟬、小喬、孫尚香這些女性,也閃耀著難得的光輝。
一提到三國,每個中國人都對這個時代,這個時代中的人物有自己的理解。
——三國,常讀常新。
第四名:唐代——屬於女人的朝代
唐朝是中國人的一個夢,現在提到的“偉大復興”,“復”的就是重新達到唐朝當時在世界的地位。所以,唐朝在我們所有國人心目的形象相當一致——開放、繁榮、世界中心。一提到唐朝,就有一種朝聖的心理。
確切地講,我們心嚮往之的唐朝,只侷限在自唐高祖李淵至唐玄宗李隆基執政前期——這段長達137年的階段,這個時期是華夏文明的高光時刻,出現了貞觀之治、永徽之治、開元盛世等一連串的大治之世,這些都被藝術作品挖掘出來。
同時,這個朝代最特別的地方,是誕生了中國唯一一位女皇帝——武則天,表現這個題材的電視劇的版本就多達五種。
而這個朝代另一個光芒四射的女人,就是楊貴妃。
但是,和古代其他著名的女性一樣,無論多麼有名氣,都是男性歷史的陪襯。大多數文藝作品中的楊玉環的人物塑造呆板單薄,這非常遺憾。
至於其他女人,比如太平公主,上官婉兒……則更是那段偉大歷史無足輕重的背景,有色無味。
第五名:漢代——屬於帥哥的朝代
漢朝是個極其偉大的朝代。
如果說唐朝是中華民族的壯年時期,漢朝就是青年時期,活躍,充滿朝氣。
現代人眼中的漢朝,皇帝英俊神明,文臣才高禮備,武將忠誠多謀……這種印象直接體現在文藝作品中。
當然,表現其它朝代的電視劇也不少,但是大多比較零碎不成規模,這個留待以後本仙給各位講。今天就講到這裡。
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