电影基本法
春节，是中国人非常重视的一个节日，也是老祖宗给我们留下的风俗。
中国的春节，有许多风俗传承，比如：吃年夜饭守夜、穿新衣、贴对联、送贺词等，可以说是中华元素大会餐。春晚是这大会餐中一道非常美味的文化大餐，从1983年第一届央视春晚以来，受到人们的瞩目和喜爱。
随着经济的发展和人们审美度的提高，观众对春晚的审视度也越来越高。比如对节目的类型、演员的表演、舞美的设计、舞台的风格的在意等等。就我而言，对每年的春晚都有一种期待，但同时也有一些失望，因为提高的幅度，发展的程度总是跟不上观众的审美需求。
我觉得主问题在于：一是剧本质量不高，语言类节目没有突破。前不久，出现观众奉劝潘长江不要上春晚的事情并不为奇。对于潘长江和蔡明，不是他们演的不好，而是观众太熟悉了，熟悉的不论他们演谁都觉得还是你潘长江和蔡明，这就失去了好奇心和吸引力；二是舞台过大缺少生活气息。每年的春晚追求的是气势恢宏，大手笔，大品牌，却忽视了生活在普通舞台上大多数人们所对应的文化需求。演员演的痕迹过大，呈现给观众的就是舞台而不是生活，这就是为什么有的节目没有平时一些地方台播放的同类节目受欢迎的原因。三是政治色彩太浓。作为中央台，凸显一种政治思想，一种社会责任是必须的，但这种意识怎么样巧妙的融入到文艺节目中，这就叫真作者和导演的水平了，寓教于乐的形式和时机很多，在全国瞩目的春晚上过于生硬的渗入，会让观众不好接受的。
总之，在春晚文化盛宴上上什么菜，那要看适不适合多层面观众的胃口。
完美视点
陈佩斯赵本山回归春晚？还没有得到官方任何消息。只是网上有一些传闻，而且本山传媒也做出回应称：“尚未得到春晚邀请函”。至于陈佩斯笔者认为：更是不可能，试想一下当年2014年春晚总导演哈文，借助着春晚30周年，曾经动用了圈内各种人脉关系，连续两次邀请陈佩斯。可陈佩斯就是拒绝上春晚，值得注意的是并非春晚不要邀请陈佩斯。有时陈佩斯在公共场合下被问及是否上春晚时，他还会发脾气。所以我们只是希望两位回归春晚，至于更支持谁？笔者期待赵本山更多一些，毕竟赵本山的作品多一些。其实两位一起上春晚难道不是更好吗？一提到赵本山，部分网友会认为“低俗”？具有争议性。
很多人以《卖拐》“忽悠”系列小品为例，指出赵本山诋毁残疾人、低俗、坏人胜利、负能量等。笔者认为：观看这样一部作品是低俗还是高雅，完全取决于欣赏的人。例如：西方的裸体油画裸体雕塑等很多人认为很高雅，那么传统的人认为低俗也并不无不妥，尤其是裸体模特到底是高雅还是低俗呢？这是一个认知问题，完全取决于你的欣赏水平。我们来看2001年《卖拐》小品背后的故事，赵本山知道这部作品只是搞笑，上央视春晚不太合适。所以给央视的春晚的作品是《梦》，这部作品讽刺了一个白日做梦的人，作品情节平淡但符合春晚高大上的要求。可是审核时春晚领导认为不接地气不好笑，直接要求赵本山换《卖拐》小品，审核时一下子就通过了。这显示了春晚的包容性，这难道不是彰显了春晚接地气高大上的一面吗？
笔者注意到：《卖拐》作品中三人演出，只批评赵本山低俗，其他两位与小品作者却被认为高雅，这有点说不过去。范伟因此角色正式大火了，赵本山却被批，部分观众难道是以剧中人物来区分演员人品的好坏吗？那么陈佩斯《胡椒面》作品是不是也很低俗呢？不但抢人家的东西，人家不给他就脱光膀子要与人家打架，最后还把人家小店的碗成功偷走，这也是坏人胜利啊，这怎么就比《卖拐》高雅呢？难道只有小偷胜利才算高雅？
其实范伟在忽悠系列中第2部，他同样饰演的是一个坏人角色，他一出场就要把拐忽悠卖给别人，这绝不是一个正面角色。所以笔者认为：不要以角色论人品。相对赵本山的正能量作品要比陈佩斯多，效果上不输给陈佩斯。其实此二人皆王者，何必论高低呢。如果比总体作品的话，陈佩斯的作品呈现下滑趋势，陈佩斯共11个小品，其中6个耳熟能详，其他5个不是太好。从1992年之后，他的作品开始比较平淡直至1998年，例如：《拍电影》《狗娃与黑妹》，92年后《大变活人》《王爷与邮差》《宇宙体操队》，其他平台的晚会作品也很平淡，例如：《警察与督察》《陈小二乘二》。说实话笔者对陈佩斯最后几年的作品，失望大于希望，所以笔者对陈佩斯复出不抱太大希望。
赵本山春晚共21个作品，几乎各个经典，从1990年《相亲》一炮走红。1992年之后赵本山所有作品，可以说碾压了同时期陈佩斯的所有作品，注意这个时候他们是同台飙戏。这期间1997年赵本山的《红高粱模特队》，对应陈佩斯的《宇宙体操队选拔赛》。1998年赵本山的《拜年》，对应的是陈佩斯的《王爷与邮差》。1992年之后赵本山一个比一个作品好（忽悠系列除外，有争议），而陈佩斯的作品开始下滑走下神坛。笔者无心否定陈佩斯以前的经典作品，只是按着最后几年陈佩斯作品质量来分析的。
之前陈佩斯的6个经典作品，已经很难超越，例如：《吃面条》《卖羊肉串》《胡椒面》《主角与配角》《警察与小偷》《姐夫与小舅子》。到了1998年似乎已是个极限，所以此时艺术家全身而退也不是什么坏事。就让一些美好东西的留在记忆中挺好，如果复出要是比当年的6经典作品差，那就得不偿失了，而当年的6个经典作品是无法超越的。而赵本山21个作品几乎各个经典，直到隐退时作品依然经典，例如：《不差钱》《捐助》《同桌的你》，似乎还有很大的潜力，所以笔者更支持赵本山复出。不知大家是如何看的呢？
明辨是非123
刘真是央视的资深导演，曾经多次担任春晚的副导演，首次正执导筒的他也曾经对春晚的质量表达过不满，因而这次他力邀赵本山和陈佩斯重回春晚舞台应该不是空穴来风，他应该是想把春晚搞好的。
（刘真）
至于赵本山会不会上春燕，尽管观众的呼声很高，但我认为他应该是不会的。毕竟年龄大了，身体也不好，作品的口碑的确一年不如一年，再加上其他方面的原因，赵本山应该在很长一段时间甚至永远都不会轻易上春晚了。
（赵本山）
关于陈佩斯老师，我是非常期待他的回归的，相信很多朋友也是非常喜欢这位真正的喜剧大师。陈佩斯的诸多作品，如《主角与配角》、《吃面条》、《羊肉串》等等，因为文质兼备而备受观众喜爱，遗憾的是，后来因为央视的侵权纠纷，陈佩斯很久不在央视露面了。
（陈佩斯）
但是，任何事情都没有绝对，前两年陈佩斯导演的电视剧《好大一个家》在央视黄金时间播出，标志着陈佩斯与央视的和解。所以，陈老师再次回归春晚舞台是很有可能的。2019年的春晚，期待天时地利人和，陈佩斯老师能够带着他的精致作品再次王者归来，这两年的春晚语言类节目实在是太令人失望了，希望能有向《主角与配角》这样的好节目出现。
（19年春晚）
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坚决支持赵本山，一千个支持。
东方红
抛弃外部因素以及这两位爷的身体状况和心情好坏不谈，倘若愣是要在这两位“大仙”中必选其一，个人倒是比较欣赏陈佩斯在今年春晚的舞台上，再次“光脑壳儿”闪亮登场。
原因不是他有11次春晚的辉煌历史，不是《吃面条》中的滑稽和大愚，不是《烤羊肉串》中的奸诈和狡黠，不是《主角和配角》中的弄巧成拙和正打歪着，不是《警察与小偷》中的胆小如鼠和愚笨可笑，不是《王爷与邮差》中的身份落差和央视舞台上远去的背影，也不是他起诉央视“太岁头上动土”的魄力和勇气，更不是他一意孤行直至被央视封杀、穷困潦倒的与妻子到北京郊区一万亩荒山上“土里刨食儿”的无奈和沧桑，甚至也不是他老北京纯爷们身上蕴含的韧劲和精气神儿，而仅仅是他演惯了小人物，却是一个真正的大写之人。
馋了，佩斯，太馋了，若干年前你吃的那一碗面条儿，是那么带劲儿那么有味儿，回来吧，百姓心目中永远的的喜剧之王！
鲁石3
支持陈佩斯老师！
喜迎百福
喜欢陈佩斯的小品，幽默，有品位！更支持他上春晚！👍👍👍
黎三姐
刘真导演很了不起，能够打破某些潜规则，力邀陈佩斯重回春晚舞台。对于陈佩斯来说，我相信全国很多人都喜欢他，尊重他，希望他能在春晚舞台上露面，因为已经有好多年没有在春晚舞台上看到他的精彩表演了。
我特别喜欢看陈佩斯的小品，包括他曾经演过的电影，他才是中国真正的笑星，有才有德有骨气。但不知道陈佩斯是否给刘真导演面子，也给全国广大观众一个面子。对于艺术的热爱，我想他不至于拒绝吧？
对于赵本山来说，因为身体和年龄的原因，我想恐怕是心有余而力不足了。加上这几年，是非多，他也不想再冒险上春晚了。因为成也萧何败也萧何，如果没有好的身体，没有一定的抗压能力，踏上春晚的舞台，对于赵本山来说，可真不容易一帆风顺呢。
不管谁上春晚，都是节目的需要，也都是老百姓的需要。只要把节目演好，能出彩，其他的都不重要。
韩国成老师
我作为一个90后毫不犹豫的选择赵本山重回春晚，陈佩斯老师演的小品我也看过很多，的确，他演出的很卖力，效果也很不错，但是由于时代的不同，我不确定他是否能接的上时代的轨道。
而赵本山，是几乎陪伴我长大的一个人，从《卖拐》到《就差钱》，虽然有人感觉他演的小品很俗，与钱几乎脱离不了关系，但大多数人没有悲天悯人的情怀，这样引起的共鸣才足够大。可以说，自从赵本山脱离了春晚，我就对春节联欢晚会没有过多期待，用我们这代人的话来说：没有赵本山的春晚不叫春晚。
深蓝100米
陈佩斯才是真正的艺术家，一些小品到现在仍然是无法超越的精品力作，赵本山的小品我不看，只会拿残疾人当笑料，装疯卖傻。没有任何艺术价值。
