苍海一粟152650967
每个人的所见所闻不同，感知，出发点也不同。但无论怎样，只要清楚的表达自己内心的感悟，有明确的中心思想就好。
自然真情的流露内心想法，呈现给人们就好。语句通顺，表述清楚就好。文笔功比较扎实的，可以适当的加进一些修饰词，可以增加美的意境，当然，不必刻意的追求华而不实的词汇，因为文章，是记叙文，不是诗词歌赋，不需要太讲究模拟两可的仙境。简单称述就好，让读者快速理解你所表达的东西就好。
抒情的散文是可以依靠媒介的，也就是说通过对静物，例如我们学过的《荷塘月色》就是借物抒情。意境幽默，文笔流畅，让读者有种身临其境的感觉。
散文看似表达的东西，心情很多，也是形散神不散的意境，只要抓住中心思想，你可以万马奔腾你的江山你来社稷，但是最后你还得回来，总结主题。也就是我们常说的，不要跑题。
我们可以自定义一个大题，自由发挥，或加前缀后缀的修饰词去表达，再或者用通俗的语句称述，都要有个度，千万不要留在带修饰的词汇都扩写句中忘了最初的目的，别越写越带劲，联想多说明你知识丰富，但不需要全部空运到一段修饰语中，你会跑题，会留在着你所谓的美景中。切忌切记。
所谓美文的定义没有特定，认真描述内心想法，表达情感，让读者读起来轻松，不费解。就是好文。现在不是古代，不要求完全之乎者也。总得来讲，需要积累知识点，用自己的语言说出自己的内心想法就好。
谢谢大家，欢迎来对我进行批评，指导。
毛栗球球
如何写好一篇美文？每个人人都有自己的看法，我就抛砖引玉了
一、首先要清楚自己擅长写那一类美文，是抒情呢，是说明呢还是散文……这就是选择文体问题，先要选择一种自己擅长的文体。
二、其次内容充实，以小见大，可以按“总----分----总”的顺序列出提纲，安排好提纲里要详细描写的事物。 多角度描写景物；观察事物要有顺序，动静结合。观察离不开思考，只有用心观察才能抓住景物的特征，运用多种修辞方法。为了写的更具体、生动、富有感染力，可以运用多种修辞方法。
三、物离不开人，写好一篇美文，就要突出某些优秀的特点，比如勤劳，踏实，善良，生动等，自己的情感热一定要突出出来！
综上，写好一篇美文不难！欢迎各位发表不同看法！！
天天诗图
这个题目大有点大：）
尝试一下，呵呵
我的理解，要先考虑受众是谁
有人喜欢大气磅礴，有人喜欢小巧精致
有人喜欢河山大好，有人喜欢曲径通幽
其次要考虑描写
写景，想把美写出来，就需要把所见的立体转换成平面文字
而读者，要能把文字转换回立体
我们暂且把这种转换叫做“深度”吧
如何体现深度呢？
个人觉得要让读者产生联想，找到读者共鸣的地方
也就是让读者有似曾相识的感觉
所有，写文章的时候，尽量用大众容易见到的事物、场景来做比对，把读者带入到你所描写的景致中来。
比如，形容一个果实的大小，就用拳头大小来形容等。
朱自清的春
“春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。”
写心理、细节都是以此类推。
比如，急得像热锅上的蚂蚁。（才疏学浅，一时也想不出太好的例子，见谅：）
再次，需要有一些生活阅历
能够生活中多一些观察、思考，能够把自己的感悟融入到文章中去。
这才是文章的神，也就是文章的中心思想。
小时候老师说：散文，要做到形散神不散。
所有的文字，都要围绕着这个中心。
所以收尾最为关键。
前面打的支离破碎，最后能把破碎还原。
就能够起到出其不意的效果。
《非常嫌疑犯》《消声克的救赎》这两个电影建议看看，最后场景是神来之笔。
一下子就把起初的平淡击的粉碎，让观众直呼过瘾。
以上是个人浅见，望能抛砖引玉，阅有所得。
错字布袋
如何写出一篇优质的美文？
一、需要阅读和积累，没有输入就没有输出，阅读与写作相辅相成，缺一不可；
二、要有真情实感，写自己所见所感，融入自己的情感；
三、不必追求华丽的辞藻，过多的堆叠反而让人感觉繁琐；
四、要有自己的风格，不要人云亦云，观点鲜明，要有力量；
五、随手收集素材，思考、整理、修改，好文章是改出来的。
（图片来自墨迹时景）
露珠欣然
第一:懂得，了解的东西！正所谓隔行如隔山，一般自己非常了解的东西面前就可以写得不停手了，当然内容自然就丰富了！
第二:有感觉的事物！自己有感觉的东西也好，人也好，写起来肯定可以得到不少的共鸣！
第三:自己经历过的故事！正所谓读万卷书不如行万里路。走过路多的人，自带特效，自带光环！事情来龙去脉，了如指掌，感觉真实，加上一点点功底，那就是美文了！
奔跑中的报纸
文章写完，若感觉周身轻松，有打完收工的愉悦，说明美到刚刚好；如果感觉噎着、呛着，一定有不顺不美之处。
这种感觉，如同体操运动员在奥运会上，发挥超常时一气呵成、超爽无比；不顺时，落地不稳，心有遗憾。
一篇好文章，如同一个美人，美到刚刚好，那才叫爽！自己看着甜心，读者读了舒心。
天下之佳人莫若楚国，楚国之丽者莫若臣里，臣里之美者莫若臣东家之子。京家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。
——宋玉《登徒子好色赋》
在宋玉眼里，京家之子美在自然，美在不肥不瘦、不高不矮，恬然适中。
文章之美在于不过长不过短，不过淡不过腻。让人百看不厌，常读常新。
关键就在于分寸二字。也可说是火候。
分寸拿捏得恰当好处，火候把握得不偏不倚。这都是写文章应该不懈追求的。
拿互联网上的干货类文章和鸡汤类文章来说，干货不要太干，鸡汤不要太水，这就是分寸，就是火候。
那么，问题就来了——
如何调出一篇美到刚刚好的文章呢？
说实话，即便作者做出了最大努力，创作了神品佳作，也会有读者不买账的地方。
艺术是个无底洞，一旦陷进去，永无止境。难怪罗丹要留下断臂维纳斯。留点遗憾，艺术更有张力。
所以，所谓的美到刚刚好，是一种努力方向。可以用力追求，无限接近，但不要苛求完全达到、完美无瑕。
1.用心调配“情和理”
无情不可爱，无理不可信。
一篇好文章，既能飘扬恰到好处的情感色彩，又能散发适度中正的理性光辉。
读者可感动于情，可折服于理，这合适的比例，就显出美感。好比是一块美味蛋糕，香甜可口满足感官，充实有料满足肚子。
说了半天道理，该来个实例了。
燕子去了，有再来的时候;杨柳枯了，有再青的时候;桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢?--是有人偷了他们罢：那是谁?又藏在何处呢?是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢?
我不知道他们给了我多少日子;但我的手确乎是渐渐空虚了。在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去;像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。
去的尽管去了，来的尽管来着;去来的中间，又怎样地匆匆呢?早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了;我也茫茫然跟着旋转。于是--洗手的时候，日子从水盆里过去;吃饭的时候，日子从饭碗里过去;默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢?只有徘徊罢了，只有匆匆罢了;在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢?过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了;我留着些什么痕迹呢?我何曾留着像游丝样的痕迹呢?我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去罢?但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊?
你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢?
——朱自清《匆匆》作者写的是时间之“匆匆”，这样的文章要是我来写，一不小心就成了说道理、讲知识的长篇大论，像老太婆的裹脚布又长又臭。可是一读朱自清这篇散文，你全然不会有一点儿读不下去的感觉。
原因在哪里？
“理”和“情”融在了感受之中。如果硬要将其区分开来，我们只能勉为其难把那几句问句看作是作者在说理。除此以外，都是作者举出的具体实例。实例叙述，也有情有味，带着感受娓娓道来。
“洗手的时候，日子从水盆里过去;吃饭的时候，日子从饭碗里过去;默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。”
你看，“凝然”“遮挽”“伶伶俐俐”“飞去”哪一个词不是作者对时间易逝的细腻体察和深刻体悟。从中，我们读者能触摸到惋惜之情、珍惜之理。
这样的文章，情理浑然，分不出哪里是情，哪里是理。你只能去读，去体会。
如一碗银耳汤，炖的火候和时间都恰到好处。出锅之后，温润顺滑，口感极妙。
写作技巧小建议:
1.带着感受写句子
比较以下两个句子:
A.遵守交规，谨慎驾驶，很重要。
B.像遵守课堂纪律那样遵守交规，像初次见丈母娘一般谨慎驾驶，太重要了。
同样是讲一个道理，B句的表达带着一种感受，一种情绪，是不是感觉就不一样呢？
2.克制自己的长处
特别善于说理的，就不要老是说理；特别擅长抒情的，就不能一味抒发情感。长处发挥好了才是长处，发挥不好就成了劣势。
文章总得要避免某些过于单调的东西，有滋有味，才能予人愉悦。
2.用心把握“虚和实”
文章过实，缺乏灵动之美；过虚，不利于读者理解。
好比是水墨画，如果每个部分都工笔细描，难免失了想象的空间，画就不活泛；可是处处都虚，容易陷入云里雾里，普通读者欣赏起来就困难。
看看张爱玲的散文《爱》：
这是真的。
有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。她记得她穿的是一件月白的衫子。对门住的年轻人同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来。离得不远，站定了，轻轻的说了一声：“噢，你也在这里吗？”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。
就这样就完了。
后来这女人被亲眷拐子卖到他乡外县去作妻，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年轻人。
于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”
——张爱玲《爱》开篇第一句话“这是真的。”定下一个基调。女孩子生得美，一句点到即止。至于眉眼脸蛋究竟怎么个美法，身材体型如何玲珑有致，全凭各位自己想象。这就是一种虚。有虚，文章才有自由空间，才能给读者留下审美参与的机会。
好比是布置得很大气的客厅，不见得摆满豪华的家具，插遍各种装饰就是好。留下足够的空间，让客人能走进来，能适度活动，才能欣赏你精心布置的佳作。
《爱》对两人的唯一次邂逅，却用了“实”。
“那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。她记得她穿的是一件月白的衫子。对门住的年轻人同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来。离得不远，站定了，轻轻的说了一声：“噢，你也在这里吗？”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。”
时间、地点、人物动作、穿着、语言，一一道来，像是写实电影，甚至两人的距离，默视的时间，都清晰地描摹出来。
一虚一实，如同红花与绿叶，如此和谐、精巧地搭配在一起。读来如在眼前，又给人无限遐想。
什么时候该虚，什么时候该实？
给您两点建议：
1.描写美的事物，要留有余地
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。点到即止，才有读者想象的参与，才能引发美的体验。
2.营造真实感，可以工笔细描
新闻报道为什么能给人以强烈的真实感和现场感？因为有具体而微的细节描写。工笔细描，如同电影特写，纤毫毕现，一切尽在眼前，自然就有强烈的真实感。
小说、散文和其他叙事类文学作品的写作，通常需要营造真实感，不妨试试工笔细描。
情与理，虚与实，如同四种基本颜色，善于调配，才能描一幅大好河山，绘一轴精彩长卷。
愿你如妙手丹青，挥毫泼墨之间，尽显风流。
与君共勉:口味适中，美到刚刚好！
余老诗
鲁迅对于写作技巧和秘籍有一段很生动的话:倘若写作有秘籍和绝招之类，我大概会传授给自己的儿子，也会让儿子传给孙子，子子孙孙得了秘籍和绝招，起码有一碗饭吃，不为生计发愁。
如何写好一篇优质的美文？这是一个不能成立的伪命题。没有人会告诉你如何去写一篇优质的美文，那些所谓的套路和方式方法，显然是违背文学创作的基本原理。
文学创作，首先要有大量阅读的基础和知识累积，要有对文学创作的才情和悟性。在理解和感悟中有着独特的个人天赋。有人对音乐天生禀赋，有人对绘画独具匠心等等。
世事洞明皆学问，人情练达即文章。
在尘埃里相遇
用心去写自己真的熟知熟悉的东西！美在内涵美在立意，不需要太过华丽的词藻，也不需要多么优美的语句，需要的是真的把你要表达的的东西呈现给读者！
Decade110370
我没文化写不出来，请找我的瑞红老师(真正高文凭素质的高学府文才，我从心里敬佩她。)能写出最温情柔绵婉美的好诗篇散文作品，享受美文章的陶醉之感。🙏
野牛无惧
谈谈个人观点。
写一篇美文
一是自身的功底，要有扎实的文字功底，在其中游刃有余。
二是多看诗词，如果不愿意畅游诗词歌赋，那你就可以听听歌，歌词里面大部分都是写意的，能极大的提高自己
三是构思，也是最重要的，前面都是为你的构思打基础。
