前言

七绝和七律最简单的区分是一个四句、一个八句，另外还有几处区别要注意：

一、七绝可对仗可不对仗，

1.四句都对仗杜甫的《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。2.有两句对仗两句不对仗的[宋] 僧志南《绝句》后两句对仗：
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

3.有四句都不对仗的如苏轼《绝句》：

柴桑春晚思依依，屋角鸣鸠雨欲飞。昨日已收寒食火，吹花风起却添衣。

二、七律中间二联要对仗

七律的中间二联对仗是标准要求。首联和尾联是否对仗是诗人的自由，经常可以看到三联或者四联对仗的七律。例如：

1. 柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》中间二联对仗：
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡。2.唐代杜甫的《奉和贾至舍人早朝大明宫》前三联对仗：
五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。
朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。3.唐代王维《既蒙宥罪旋复拜官》四联都对仗：
忽蒙汉诏还冠冕，始觉殷王解网罗。日比皇明犹自暗，天齐圣寿未云多。
花迎喜气皆知笑，鸟识欢心亦解歌。闻道百城新佩印，还来双阙共鸣珂。

4.对仗不标准的七律

格律诗发展期间有些律诗有古风的特点，例如崔颢《黄鹤楼》只有第三联对仗：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

另外还有第一联对仗第二联不对仗的偷春体等等，这些都不是标准的格律诗。

三、七律肯定是格律诗，但是七言绝句有古体诗

七律必须是格律诗，但是七绝有不少不遵守格律的古体绝句。

1、例如《洛桥晚望》唐朝孟郊（仄韵)：

天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。

平平中仄平平仄，中平仄仄平平仄，中仄平平中仄平，中平仄仄平平仄。

这是一首押入声仄韵的古体七绝，可以看出四句都是标准的律句，但不是近体诗。近体诗押平声韵，这首押仄韵，近体诗要求二三句黏连，这首失黏。

2、《游麻姑山瀑布泉》（宋·曾巩）押入声韵屑韵　

飞泉一支天上来，寒影沉沉泻龙穴。山灵欲以怪动人，山路先冬积霜雪。

第一句是平平仄平平仄平，第三句是平平仄仄仄仄平，这两句是古风句式。而且押仄韵，所以也是古体诗。

结语

简单说，绝句不需要对仗，七律必须对仗。七绝是四句，七律是八句。七绝有古体诗有近体诗，但是七律都是近体诗（即格律诗）

@老街味道

老街味道

七律（七言律诗）是律诗的一种形式。律诗，因其格律严密，故名，是近体诗的一种形式。律诗全诗共八句，第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。律诗分为四联，依次是首联、颔联、颈联、尾联，颔联和颈联必须对仗，其他两联可对仗，也可不对仗。按每句的字数，可分为五言律诗、七言律诗。

七绝（七言绝句）是绝句的一种形式。绝句，又称截句、断句、短句、绝诗，属于近体诗的一种形式。绝句全诗共四句，第二、四句押韵，首句可押可不押，通常押平声。有人认为绝句是因“截取律之半”以便入乐传唱而名。按每句字数，可分为五言绝句、七言绝句。

综上所述，七绝和七律都是近体诗的一种形式，都必须具备近体诗的句数固定、押韵严格、讲究平仄、对句相对、邻句相粘等特点，并且每句的字数相同（七字）。主要区别是句数不同，七绝为四句，全诗公二十八字；七律为八句，全诗共五十六字。同时，绝句短小精悍，意境高，文辞雅，寓意深；而律诗的篇幅相对较长，要求更严格，颔联和颈联必须对仗。

草根微言

说到这个问题！老师教我们语法的时候讲了这事，七律头两句不要求对仗，平仄也就是他们说的两句上下可平可仄！中间四句！绝律必须词性对绝，不是绝律只要求词性相对！后两句！平仄词性自由，绝律不能换韵，非绝律后两句可以换韵！七言四句，就是绝律中间四句！平仄押韵！语法对绝！也就是别人不能解你半个字的诗叫七言四绝，五言四绝，七言八绝，五言八绝！七言律诗一半的诗叫七言四律，五言四律！