戲曲
男怕西皮 女怕二黃
因為劇中不論是生是旦，歌唱的時候，最難的是西皮快板，沒有本錢，休想唱得了，所以男角兒碰到了西皮快板，眉頭便皺起來了，換了坤角兒，非但不怕，還得開心，因為坤角兒的嗓子，大都是尖銳的，唱到西皮，很寫意的唱出來了。那麼坤角兒何以要怕二黃呢？這也有一個原故的，男角兒的嗓子來得闊，唱二黃很配胃口，坤角兒沒有低闊的嗓子，只會望上高唱，要他低下，很是困難，這便叫「男怕西皮、女怕二黃」的道理。
戲曲
打不死的猴子 唱不死的天王
從前的飾猴子，不論唱什麼猴戲，猴子都要拼命地打的，尤其是《安天會》，更加打得結棍了，天王便是託塔李天王，當時飾李天王的，要唱嗩吶板的，現在可是改了良了，也有不用嗩吶，改拉胡琴的了，這句話可就不通用了。
戲曲
飽了吹 餓了唱
學場面的吹打，必定要吃飽了去幹，肚子餓了，內部便得受傷，歌唱的伶人，就相反了，必定要餓了肚子演戲，你要是飽了肚子去唱戲，對不起，肺部受到了氣，便得脹了，不適意是假的，生肺癆病，那是真的。
內練一口氣 外練筋骨皮
這是指的學習武生的，因為練武生的伶人，沒有一個大塊頭的，你要是塊頭大了，還能夠的翻跌滾撲活動嗎？大多數都是筋骨瘦小，皮肉很是結實，這就叫「外練筋骨皮」。「內練一口氣」講起來很是義廣意大，就來約略談談吧，譬如跌死殭屍，不是前是後，跌下去的時候，板要提一口氣，用足功勁，方才跌下去可以太平無事，你要是不提這口氣，不但跌下去不夠瞧，並且還要受傷，這就叫「內練一口氣」。
戲曲
一白二引三唱
和「千斤道白四兩唱」是差不多的，便是說白口的重要，唱要在白口的後面了。
上臺一齣戲 下臺守規矩
這是說上了臺，是劇中人了，任你飾的奸惡淫邪，是不緊要的，你唱畢了戲，下了臺，便得做好人，不能夠和在臺上一般無二，無惡不作的。
拳不離手 曲不離口
這是講的藝術，不是唱戲的是這樣，就是做水木匠的，也是這個樣兒，你天天干這個活的，隔了好幾年不幹了，便得生疏，這就叫「拳不離手、曲不離口」。
唱戲的是瘋子 看戲的是呆子
這是說唱戲的，化裝登臺演唱，嬉笑怒罵，好似瘋子，觀眾兩隻眼珠子，直對著臺上，呆若木雞，這不是呆子叫什麼呢?
救場如救火
那是說的是角兒誤場，戲快要上場了，列中軸的，可以把壓軸戲碼前，誤場的角兒唱的戲，只好碼後了，要是大軸呢，也有法子想，真是萬不得已，可派一出小戲兒墊一墊場子，也就掩飾過去了。
三剛不見紅
便是指的姚剛、薛剛、李剛，他們三位，都是闖禍的壞子，生得又是像煤炭店裡的小開，墨黑精光，一點沒有紅的地方。
十生易得 一淨難求
這兩句話，好似麒麟童唱《蕭何月下追韓信》裡面的道白，一個解釋的，正是「千軍容易得、一將最難求」，差不多意思都包括在裡面了。
戲曲
換班如投胎
這是說調換班子唱戲，好似重投人生那麼的難法。
閱讀更多 戲曲寶 的文章
