一提到正陽門，喜歡朱亞文的的觀眾可能立馬就想到了2013年播出的《正陽門下》。再一看導演，正是《正陽門下》的導演
劉家成（代表作《鐵齒銅牙紀曉嵐》三部曲、《情滿四合院》）。不過這部劇卻不是續集。《正陽門下》講的是改革開放前後自幼在老北京胡同里長大的韓春明（朱亞文 飾）一步步成長的故事。而《正陽門下小女人》的故事背景同樣也是在那個時代的北京胡同，不過這次卻是一個酒館女老闆的創業故事。
劇組原本打算把劇名叫做《酒館》，整個故事的框架就是通過一家小酒館在那個年代的起起伏伏來反應時代的畫卷。可《酒館》這名字，立馬讓人聯想到了老舍的《茶館》，同樣是通過茶館這個匯聚了三教九流的小社會映射時代的變遷。
《茶館》電影
劇組原本打算把劇名叫做《酒館》，整個故事的框架就是通過一家小酒館在那個年代的起起伏伏來反應時代的畫卷。可《酒館》這名字，立馬讓人聯想到了老舍的《茶館》，同樣是通過茶館這個匯聚了三教九流的小社會映射時代的變遷。“人老舍敢寫《茶館》，文學大家珠玉在前，咱再寫《酒館》，有點自不量力了，對吧？後來加了一個‘小’字，就想叫《小酒館》，但一想，還是覺得不合適，人還是會想到《茶館》，咱有點違規越矩了。最後是因為有人說正好都是‘正陽門’系列，乾脆就變成《正陽門下2》，叫《正陽門下小女人》。”
作為一部年代劇，還是一個特殊年代創業的女性，怎麼拍出那個時代的味道非常重要。演員方面一看就很放心，由蔣雯麗、倪大紅、田海蓉、喬大韋領銜主演，還不乏李光復、雷恪生等眾多資深戲骨。角色方面同樣用心，劇本重在“寫人”，只有人物活了，劇情才能被認可。其中光是幾個主要角色的名字就很有趣，下面我們一個一個介紹。
女主名叫徐慧真，由蔣雯麗飾演。一出場就是個懷孕待產的母親，正急著叫車趕去醫院。
“兩毛。”
“一毛五去不去？”
“這大雪天的，怎麼也要兩毛。”
一連兩個騎三輪的都沒答應。
不需要什麼鋪墊，一個倔強、較真的母親形象立馬出來了，她還喜歡講理，女兒取名就叫理兒。雖然孩子平安生下來了，日子可不安穩。丈夫不要她了，公公也因為身體原因去世，只剩下一家小酒館沒人打理，自小在酒廠裡泡大的徐慧真自然做起了女老闆。做生意講究的是誠信，徐慧真三個字裡有個
“真”，本著堅決不賣假酒的信條以及聰明的商業手段，酒館生意很快就火熱起來。
生意上，她是個大女人。
儘管經歷了“公私合營”、“大躍進”、“三年自然災害”、“文革”等不同歷史時期，有過困難，有過失敗，憑藉著“慧真”兩個法寶，她一直勇敢地面對一切。
生活上，她依舊是個小女人。
身為寡婦，酒館有不少愛慕她的人，這些人裡有街道幹部、有老師、有騎三輪的，儘管徐慧真一直小心應對著，不過每個夜深人靜的晚上，抱著孩子的她還是會流露出身為女人的軟弱。
對這個大時代裡的小女子，劉家成這樣總結道：
“這位小酒館老闆娘很有生意頭腦，認真而且較真，她講究誠信，善於砍價，在利益面前有很淳樸的百姓生活自然規律，但在有了錢之後，她幫助弱小，對小人物充滿悲憫之情。面對突飛猛進的社會步伐，當發現年輕人的很多思想超越了她，她又毅然決然放下自己，開始傳承下一代，將事業交給孩子去做。
在眾多追求者裡，有個幹部叫範金友，在前面的劇情裡，他是一個典型自私自利的反面角色，可以說承擔了觀眾所有的口水。
範金友可以理解成“飯、金、有”。
飯指的自然就是鐵飯碗，走到哪裡，範金友最喜歡的是別人都叫他範主任。
他既是個官迷，整天想著怎麼做出成績獲得領導的誇獎。
也是個財迷，一邊追求徐慧真，一面又想著怎麼和有錢的絲綢店老闆娘在一起。
溜鬚拍馬、自以為是、唯利是圖的性格特點在演員喬大韋的表演下非常生動，很多觀眾恨不得衝進屏幕打他一頓，就連沈騰都忍不住在微博上調侃喬大韋。
在酒館公私合營的時候，因巴結上司順利成為酒館的公方經理，雖然嘴裡天天喊著為了公家，為了國家，實際上都是為自己，後來由於外行的管理方式差點讓酒館關門，讓領導直接撤了職。反觀徐慧真，她最聰明的地方就在於看得清形式。公私合營運動剛開展，她第一個衝上去做試點，佔了不少便宜；國家號召掃除文文盲，她第一個在酒館開文化課，被領導表揚......
但是範金友的這種壞不是毫無緣由的壞，在陳雪茹（絲綢店老闆娘）被前夫捲走錢財的時候是他挺身而出，追回來不少損失。相信隨著劇情的深入，當他發現好好做人，好好做事也能獲得別人的讚賞的時候應該會慢慢改善。
再看另一個和“範主任”性格完全相反的角色，蔡全無（倪大紅 飾演）。
一個“飯今有”，一個“菜全無”。
而這個蔡全無就是開頭願意一毛五拉徐慧真去醫院的車伕。
不愛說話，不愛顯擺，但什麼事心裡全明白，每天給酒館拉酒運糧，還給老闆娘打掃衛生、照顧孩子，沒有半句怨言。平時最愛說的一句話就是“行，聽您吩咐。”典型的悶厚老實人。
在別人忙著追求這個能幹的老闆娘的時候，反而是他在旁邊默默幫了最大的忙。別人罵他是徐慧真的一條狗，可只有他自己心裡清楚誰是真正尊重他的人。他也喜歡徐慧真，但一直覺得自己配不上人家，所以不耍壞心眼，在老闆娘快和別人成事的時候，他二話不說交出了鑰匙離開了徐慧真的院子。可你看，名字叫全無，最後反而得到了他想要的一切，甚至更加驚喜。
還有一個角色可以說道說道——牛爺
酒館新開張，徐慧真規定所有顧客一律不許賒賬，牛爺除外。
看過《茶館》的應該知道，裡面人與人之間的稱呼大多都用“爺”，松二爺、馬五爺、德爺、四爺，基本有點身份地位都要互相尊稱一聲爺。這個爺不一定都是達官貴人，這個爺也不是一句單純的客套話，而是當時人與人之間通過時間積累出來的聯繫和信任。徐慧真願意讓牛爺賒賬，不是因為他是什麼大人物，靠的是牛爺一輩子從不賴賬的作風。
《茶館》裡也有類似的一幕，一個買手錶的把表先給秦二爺瞧瞧，然後隨意說道：“喜歡就拿回家先玩二天，錢過兩天再說，不喜歡了再還回來。”故事最後，幾位爺都變成了飯都吃不飽的窮人，可互相叫的還是爺，這聲爺叫的是一份永遠不變的情誼，也是那時候人與人相處的規矩。
時代在變，規矩也在變。
故事裡，範金友曾經為了賺多點錢，想把酒館改造成飯館。地方變大了，菜也變豐富了，結果來的客人卻變少了。
最後說說不少人詬病的磨皮問題：
“劇中的光打得好厲害，十級柔光磨皮，演員臉上的骨頭稜角都快磨平了。”
因為劇情的需要，剛開始的人設方面，徐慧真、蔡全無等人應該都是二十多歲，可演員都四五十歲了。
採訪的時候蔣雯麗也表示，演年齡大的角色不擔心，害怕別人說她裝嫩。
這個問題周迅在之前《如懿傳》的開頭也被吐槽過，結果證明後面的發揮對一部劇的質量更加重要。
《正陽門下小女人》同樣作為一部年代劇，為了展現改革開放的進程，時間跨度很大，後面中老年的戲份應該會佔大多數，而前面又是塑造人物性格最重要的時間。
劇中的徐慧真果敢聰慧，外表溫柔、內心強大。面對丈夫的無情拋棄既沒有“一哭二鬧三上吊”，也沒有放下姿態挽留沒有意義的感情，而是主動選擇直截了當的離婚。“咱離就離，離了誰咱不過啊？”她也有很多缺點，記仇、有時候甚至蠻不講理，但蔣雯麗在這個八面玲瓏的生意人和善良的母親兩個角色之間把握的非常準確。尤其是每次抱著女兒哼誦詩詞的時候，一個自主獨立的女性形象被完美演繹了出來。
還有就是木訥正直的蔡全無，怎麼在不說廢話的前提下演出人物的性格難度其實很高。導演劉家成之所以選擇倪大紅就是認為他在生活中也是這樣的一個人，不會輕易用言語表達，但內裡一直在仔細地琢磨角色。一個扳手指的小動作，一個緊張的小眼神，那就是一個窩脖兒的樣子。“距離近了，演員不用使勁夠著去演。”老實說，現在能演出劇中那種老北京味道的年輕演員太少了，更別提還要花大價錢。
其實不管是角色和演員年齡的偏差，還是“什麼這種年代老劇年輕人不愛看”的論調，歸根結底還是你演的夠不夠好、拍得精不精彩。
蔣雯麗倪大紅喝交杯酒 田海蓉喬大韋亮相《正陽門下小女人》開播發佈會
本劇的編劇王之理也認為：“一部戲你把魂寫出來了，不管是什麼戲，他都吸引人。你要沒寫出這個魂，人家就是看看而已。”
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