豆瓣評分5.6分、貓眼評分5.4分、淘票票評分6.5分；在電影《寶貝兒》正式上映5天之後，關於這部電影的觀影評分仍在不斷走低。
於是，我們決定深究一個問題：到底是誰拉低了電影《寶貝兒》的評分？
或許會有人說，不就是主演楊冪嗎？
的確，從來沒有哪部電影能像《寶貝兒》一樣，在票房和評分雙雙遭遇滑鐵盧的情況下，（投黑馬Tou.vc專注於文創領域的眾籌平臺）依舊獲得了超高的話題度和傳播度。
截止到今天，電影《寶貝兒》的總票房還不到2400萬元，但圍繞著“流量巨星”楊冪的演技對於電影《寶貝兒》的票房影響討論卻是鋪天蓋地。當然，其中更多的還是質疑聲和討伐聲。
目前，各大媒體的文章標題畫風統一為：《寶貝兒》票房口碑均撲街，楊冪做錯了什麼？為什麼扮醜的楊冪都無法拯救《寶貝兒》？楊冪《寶貝兒》票房口碑雙輸，給流量明星敲響警鐘……
對於電影《寶貝兒》票房和評分的慘敗，大家普遍認為是：沒有演技的楊冪又一次在大熒幕上搞砸了，這一次是導演劉傑的文藝片《寶貝兒》。
就在娛Sir想要對這些給予楊冪演技差評的觀眾進行一個調查時，卻意外的發現，在各大評分平臺上，給予《寶貝兒》這部電影3分以下的觀眾，普遍是基於對電影劇情的不支持以及電影題材的不喜歡；而給予8分以上評價的觀眾，則普遍認可了楊冪此次在電影中的表演。
以下為貓眼電影平臺上部分觀眾評論留言：
以下為淘票票平臺上部分觀眾評論留言：
事實上，在電影《寶貝兒》上映之前，導演劉傑就對這種局面做出過預判，並且明確表示，“這是一部社會現實題材的文藝片，不是商業片。”“因為楊冪演多了商業片，怕不明就裡的觀眾抱錯期待而失望。”
但讓人遺憾的是，相比於走進了影院的觀眾，只看到了評分的媒體才是對這部影片和楊冪做出誤判的根源。
被楊冪“耽誤”了的《寶貝兒》
電影《寶貝兒》講述的是一個因嚴重先天缺陷而被父母拋棄的棄兒江萌（楊冪飾），拯救另一個被父母宣判了“死刑”的缺陷嬰兒的故事。
社會現實題材加上劉傑的紀實風格，電影《寶貝兒》註定了是一部不折不扣的文藝片。
雖然中國的文藝片電影市場一直處於低迷狀態，但現實題材作品卻一直都是話題度頗高的影片類型之一。包括與《寶貝兒》幾乎同檔期的電影《找到你》，以及今年上半年大火的電影《我不是藥神》，此前陳可辛執導的電影《親愛的》，影片的火爆不僅僅只是體現在票房和評分這樣的直觀數字上，而是因為電影本身，觀眾、媒體能夠從電影背後去挖掘出來更多的社會現實和人性思考。
但電影《寶貝兒》上映之後，這種預料中局面並沒有出現。
娛Sir覺得，原因有兩點：
其一，整個電影創作和宣傳對於楊冪的押注過多。
據說，在楊冪決定參演電影《寶貝兒》之初，劉傑曾對楊冪提醒，“這會是你票房最低的一部電影。”而楊冪回答的也很直接，“這也會是你評分最低的一部電影。”
雖是一句玩笑話，但卻可以看出，導演劉傑和主演楊冪對於《寶貝兒》這部電影做出的最壞預期是一致的。也就是說，兩人很清楚的明白這次合作意味著什麼。
當然，選擇一個話題不斷、演技不佳的流量明星來做自己的文藝片女主角，並不代表著這就是必須是影片的唯一賣點。從平遙國際電影節上的首映，到全國院線的正式上映，電影《寶貝兒》對於楊冪的宣傳都太過於高調，以至相當於對觀眾們放出了一個迷霧彈，那就是《寶貝兒》最重要的亮點不是題材本身，而是主演楊冪。
楊冪這個黑鍋，背的也實在是委屈。
其二，導演對於楊冪的演技質疑回應過於頻繁。
電影《寶貝兒》正式上映之後，面對不斷走低的電影評分，導演劉傑曾連發三條微博，甚至直指貓眼電影評分的價值性。
坦白講，這不應該是一個以文藝片著稱的導演該有的姿態。
電影《寶貝兒》號稱籌備九年拍攝而成，但有關電影背後的題材創作資料卻少之又少。（投黑馬Tou.vc專注於文創領域的眾籌平臺）甚至在電影宣傳期間，製作方都沒有拋出太多有關電影的創作故事，這也難怪大家會將目光統一放在楊冪身上。
其實不止是電影《寶貝兒》，此前楊冪參演的每一部電影作品，包括聯手其他流量明星合作的《怦然星動》《我是證人》，以及大製作大投資下的《逆時營救》《繡春刀2修羅戰場》等，哪一部電影不是挖掘盡了楊冪身上的每一寸流量的可能性。
但和其它電影票房皆在2億元左右不同的是，《寶貝兒》在題材上本身就輸了。
在娛Sir看來，即使把楊冪換成了孫儷，也不一定會有多少觀眾願意掏錢買票走進影院去觀看一部全程壓抑、沒有高潮、沒有結局的社會現實題材“紀錄片”呢。
被“演技”綁架了的楊冪
楊冪對於演技的追求，大概正印證了那句老話，“越是想要得到的東西，越是求而不得。”
況且，每次談及楊冪的演技問題，大家總愛拿出N多年前李少紅導演曾在採訪中對其演技問題的那番評價。
這樣的評價很客觀也很真實，但卻及其容易在觀眾們心目中落下一個所謂的刻板印象。對於很多不能做出自主判斷的觀眾們來說，李少紅的這番評價可能會伴隨著楊冪演藝生涯的一生。
但事實上，《宮鎖珠簾》大火之後，楊冪一直都糾結在這個事業怪圈裡，那就是對於“演技”的迫切追求。
楊冪甚至公開表示，“我有一個好演員的夢想。”
但好演員的標準又是什麼，是演技一流？是拿獎無數？是德才兼備？還是低調不爭？
成名之後，楊冪在選劇本方面其實一直都是謹小慎微的，和同時段的80後當紅花旦比，楊冪飾演的傻白甜角色算是最少的。從《親愛的翻譯官》《談判官》到《三生三世十里桃花》《扶搖》，楊冪在演技上的提升還算是以肉眼可見的速度有明顯變化的。
尤其是轉型做老闆之後，楊冪已經幾乎不接任何專為流量明星打造的角色了，反而是將這些角色一股腦的推給了自己旗下的其他藝人，也就是迪麗熱巴、劉芮麟等。
其實，以楊冪這種外形條件，在電視劇方面是有很大角色限制的，況且為了拉長自己的演藝週期，楊冪也一直拒絕“賢妻良母”這樣的角色定位。所以轉戰電影熒幕也就成為了楊冪當下尋求演技突破的一個重要出口，但選擇像《寶貝兒》這樣的文藝片，絕對不是什麼明智之選。
首先，電視劇的受眾群和電影的受眾群雖然有著很大的重疊，但也在一定程度上有著明顯的區分。（投黑馬Tou.vc專注於文創領域的眾籌平臺）相比於集中在一、二線城市的電影受眾群，電視劇的受眾群更偏向於三四線城市和學生群體。
其次，《寶貝兒》這種典型的現實題材電影，最精準的觀眾應該是文藝青年和知識分子，但楊冪的粉絲又普遍集中在90後。
所以，想要通過接拍《寶貝兒》這種文藝片推翻以往的演技質疑聲，對於楊冪來說，只能是費力不討好。
更重要的是，楊冪從來都不會是文藝青年和高端人士的偶像，她又何必非要費盡力氣去討好他們成為自己的觀眾呢。
在娛Sir看來，楊冪還不如徹底的放下對演技認可的這種固執包袱，踏踏實實的演好“流量女王”的角色，畢竟許晴姐姐都已經用實力證明了，五十多歲也可以有少女感啊。
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