1999年澳門迴歸，如今已經過去20週年。
1997年，香港剛移交主權。
中間的1998，是謎一樣的一年。
這一年，夾在時代縫隙中的人們充滿了激動、焦慮和不安。
1998年的元旦，一部集結了兩大影帝的黑幫電影如期上映。
這部電影黑暗、暴力、陰冷，鏡頭和故事都極具實驗性。
它甚至超出了當時觀眾的接受範圍。
片中有許多直白露骨的暴力鏡頭，一些媒體戲稱這是梁朝偉把劉青雲打得最慘的電影。
從此以後，梁朝偉再沒有出演過銀河映像的電影。
影片票房只有956萬港幣，遠不及它1100多萬的成本。
然而，它卻奠定了銀河映像今後作品的基調。
21年後，它被譽為銀河映像的巔峰之作。
這部電影，就是當年提名香港金像獎最佳導演、最佳編劇、最佳男主和最佳剪輯的《暗花》。
《暗花》
The Longest Nite
1998.1.1
說起銀河映像（Milkyway Image），許多影迷都會起一身雞皮疙瘩。
成立於1996年，它是港片最後的輝煌，高分的《槍火》（1999，豆瓣8.1）、《暗戰》（1999，8.4）、《黑社會》（2005，8.0）、《神探》（2007，8.4）都是由它出品。
“銀河印象，難以想象”這是劉青雲對銀河映像精闢的評價。
而它黑暗冷峻、暴力複雜的風格也對好萊塢電影產生過重要影響。
《暗花》（豆瓣8.3）是銀河映像的早期作品，它是一座里程碑。
導演掛名遊達志，其實他只指導了不到一週，隨後作為製片的杜琪峰接手。
據說當年金像獎最佳導演本想頒給《暗花》，但他們知道上臺領獎的只會是遊達志而不是杜琪峰，於是就給了陳嘉上和林超賢（《野獸刑警》）。
1998年，梁朝偉36歲，剛剛憑藉《重慶森林》和《春光乍洩》拿下兩屆金像獎最佳男主。
那一年劉青雲34歲，在這之前，他三次提名金像獎影帝。
拍《暗花》的時候，兩人都是演技的巔峰時刻。
《暗花》的故事發生在澳門（以下內容無劇透）。
面對即將到來的迴歸，在歷史的宿命下，整個社會都暗流湧動。
在當時的澳門有兩大勢力在纏鬥。
一個是勢頭強勁的新人佐治。
一個是黑白通吃的大佬基哥。
兩幫人火拼數月，黑幫生意一落千丈。
幕後老大洪先生看不下去了，傳言他要肅清這場騷亂。
佐治和基哥怕被“清洗掉”，兩人匿藏。
他倆欲談判結盟，好讓洪先生找不到做掉他們的理由。
眼看今晚兩人就要見面談判，前途一片光明，此時道兒上突然鬧出了么蛾子。
一個500萬的暗花出現了。
“暗花”是個漢語詞，意為“昏夜中的花，隱而不顯的花紋”。
在道兒上，暗花是指不公佈僱主的懸賞。
江湖傳言是基哥出的暗花要殺佐治，但實際上基哥毫不知情，比誰都慌。
兩個老大明晚就見面，現在最要緊的，就是頂著暗花，維護社團和諧安康。
《暗花》所講述的，就是佐治到達澳門前不到24小時內的故事。
此時兩位影帝登場。
梁朝偉飾演警察阿深，他是個警察高官，卻跟隨基哥多年，只要給錢，啥都肯幹。
他脾氣暴躁，下手狠毒。
受基哥之託，阿深開始“維護社會治安”。
他看人不順眼就暴力執法，直到把人手打殘，再無法拿槍。
劉青雲飾演的阿東突然出現在澳門。
他怒目光頭，一臉殺氣，脖頸紋有若隱若現的花紋，來歷不明。
洪先生，佐治，基哥，阿深，阿東。
開篇不到5分鐘，躁動不安、危機四伏的社會背景，和幾個人物的性格特點都介紹的一清二楚。
接下來，製造懸念。
阿深先是在自己家裡發現一具無頭屍體。
屍體全身無傷，身份無法查明，唯一的線索，是屍體掌心的數字“107”。
接著，阿深對一個搶暗花的人嚴刑拷打。
那人竟說放出暗花的人正是阿深。
回到辦公室，阿深又在自己的工位發現一筆鉅款。
另一邊，阿東在夜總會搞出人命，阿深看阿東不順眼，安排手下強行帶他離開澳門。
沒想到，阿東又差點要了那個警察的命。
阿東到底是誰，他為什麼拼死也要在這一夜留在澳門？
無頭屍體和鉅款是誰搞的鬼？
暗花到底是誰出的？
這些疑問縈繞在男主和觀眾心頭，不到最後一刻，你永遠都不知道真相是什麼。
探長不劇透，如果看不懂，可以留言。
97年香港迴歸後，港片就開始衰敗，然而銀河映像卻逆流而上，漸入佳境。
這一切都是由《暗花》開始。
81分鐘裡，豐富的電影語言簡直就是教科書，至今都能秒殺大部分電影。
這種電影語言的應用，讓影片足夠含蓄，但這也提高了觀影門檻，讓一些觀眾get不到精髓。
>>>>鏡頭
影片很短，但沒有一個多餘鏡頭，每一秒，都是信息。
比如開頭阿深和阿東在飯店偶遇，阿深不經意開了一槍。
吃飯的阿東身體被嚇得抖了一下，接著又若無其事的吃飯。
兩人的性格被同時刻畫的淋漓盡致：阿深目空無物，心機又危險；阿東冷靜的超乎常人，一看就見過世面。
緊接著阿深在大庭廣眾之下對小馬仔狂毆，而此時阿東不慌不忙的接了個電話。
這個鏡頭本身就很有意思，前靜後動，畫面左側充滿矛盾，右側非常和諧。
兩人性格也顯而易見，一個暴躁，一個沉著，一個好中透著壞，一個壞種透著好。
一個鏡頭，信息量就如此巨大。
治安的混亂、社會的陰暗、人物的性格都在裡面。
臺詞都不用多說，一切都在高度電影化的鏡頭裡。
>>>>氛圍
《暗花》不僅將人物刻畫的無形勝有形，對故事和氛圍的烘托也滲透到了每一秒。
從頭至尾，阿深都在用毛巾不停地擦汗，而你看其他人，穿得還都是短袖。
在這樣的天氣下一個人還大汗淋漓，要麼有病，要麼是太緊張太害怕。
這答案顯而易見。
而影片開頭就已經在營造這一夜緊張不安的氛圍。
阿深說，跟隨基哥這麼多年，什麼血雨腥風都經歷過，但從沒有見到基哥這麼緊張過。
他竟然還囑咐阿深幫忙看好自己的兒子。
連基哥都害怕成這樣，幕後老大洪先生有什麼能耐不言而喻。
除此之外，廣播中的天氣預報在片中持續播報。
從夜晚轉涼到夜晚有雨，給人一種山雨欲來風滿樓的感覺。
而且，這場雨，註定誰都躲不過。
>>>>敘事
《暗花》的敘事脈絡清晰，它前後呼應，伏筆很多。
關鍵它自己不說破。
這就調動了觀眾的智商，讓觀眾去想，去解，去拼接81分鐘之外的劇情。
比如阿深帶著手下拷問阿東的時候，阿深和阿東突然舉槍對峙。
讓阿深沒想到的是，身邊的手下竟然同時把槍對準了自己。
阿深這才意識到，在這場遊戲中，他走的每一步都已經被算計好。
他根本就是個被人操控的獵物。
而他永遠也不知道身邊還有誰是這局遊戲的棋子。
這個局有多大，已遠遠超出了他的想象。
>>>>光影
除了這些，《暗花》最被人稱道的，是光影。
它對光影的應用已經達到了爐火純青的地步。
一般角色越“壞”，他臉上的陰影就越多。
角色越“好”，他臉上的陰影就越少。
復聯3中滅霸被黑出翔
相比滅霸，即使託尼背後有很亮的“太陽”
在補光的照耀下他臉上沒有陰影
在《暗花》中，阿深和阿東幾乎從來都是陰暗著半張臉。
這已經暗示了兩個角色亦正亦邪。
此後銀河映像中的人物也都摒棄了傳統的正邪二元對立。
每個角色身上既有善良，又有罪惡。
沒有絕對的好壞，這種角色更真實，也更容易讓觀眾有代入感。
而且，《暗花》中的光影不止用來塑造角色，它還傳遞了很多信息。
比如阿深和阿東在飯店相遇的段落，店門打開，外面的強光打在阿東臉上。
阿深走進飯店，門關上，強光消失。
阿深作為一名警察，並沒有帶來光明，而是從光中走來，又把光拒之門外。
這對應了他的角色——他只是一個披著警察外衣的黑道狠人。
灰暗的飯店就好像險惡黑暗的江湖，阿深和阿東都是江湖中人，外面美好的世界對他們來說太過刺眼。
《暗花》中還有兩段戲份光影的效果非常驚豔。
一段是在監獄中兩位影帝的對手戲。
在陰暗的囚房中，頂部打下藍色濾鏡的強光，兩人的醜惡嘴臉被看的一清二楚。
梁朝偉塑造的阿深，簡直就像一隻深藏的惡狼。
但同時，囚房中的粉塵也在強光下暴露。
粉塵一方面說明囚房骯髒，另一方面又對應了影片的主題——宿命。
星星點點的亮光，不過都是空氣中的一粒微塵。
此時此刻在這個事件中，阿深和阿東被放大，而等塵埃落定，他倆也不過是命運塵埃中的一小顆。
阿東為了暗花一路斬虎屠龍也沒能打破命運的囚籠，阿深一路尋找真相，卻一步步走進別人設好的局。
兩人都在宿命中掙扎，好像都在拯救自己，但其實，掙扎也是宿命的一部分。
阿東更是直接通過臺詞點了題：
你我就好像是個彈球，彈到哪，什麼時候停，都身不由己。
另一段就是片尾的玻璃廠大戰，這場戲堪稱影史經典。
知道真相的兩個人只能活下來一個，阿深為了掩人耳目也剃了光頭，紋上了暗花假扮阿東。
在鏡子倉庫中，阿深和阿東在鏡子上看到的既有自己，又有對方。
在這場戲中，真人和虛影相互交疊，真真假假，鏡中有你，你中有我。
鏡頭緊張迷幻，如同夢中的迷宮。
接受採訪時導演遊達志曾說，採取這種色調和打光，是因為能夠營造出一種抽離現實的美感。
那一夜，對於局中人阿東和阿深來說，每件事都誇張的像是一場夢。
而那一年，對於澳門人來說，等待宿命的焦慮和不安讓他們難以相信這就是現實。
而《暗花》的主題，就是夢一樣的宿命。
電影中，阿東看似掙脫，卻也是成為一枚棋子。
阿深越掙扎，陷的就越深。
他倆不管是誰，都無法改變那一夜的結局。
在接受採訪時杜琪峰曾說“我沒有能力改變那個年代的東西”。
而那個年代，正是夾在香港迴歸和澳門迴歸之間的1998。
剛回歸兩年的香港，未來並不明朗，澳門將會怎樣，誰都不知道。
但沒人能夠阻擋歷史的進程。
1997年7月1日，中國對香港恢復行使主權。
1999年12月20日，距離千禧年還有11天，中葡兩國政府在澳門文化中心舉行政權交接儀式。
葡萄牙國旗慢慢降下，五星紅旗緩緩升起。
主席臺背景由藍色變為紅色，中國收回失去300多年的主權。
殖民主義在中國被終結在千禧年之前。
但千禧年之後，充滿港味影片開始逐漸逝去。
越來越多的人高喊“港片已死”。
這就像杜琪峰對《暗花》主角的解說：
“這些人得不到他們最想要的，但這樣的人物我挺喜歡，他們的人生燦爛和浪漫。
到最後他們一定會為一些事犧牲，或是為了成全一些事而結束。
這就是燦爛。”
（後臺回覆“暗花”，一起看好片）
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