趙少昂(1905~1998 )字叔儀，原籍廣東番禺。1905年3月6日生於廣東廣州，1998年逝世於香港。歷任廣州市立美術學校中國畫系主任、廣州大學美術科教授。1994年獲香港大學名譽博士學位。在世界各地舉辦畫展，並在英國裡子大學、美國哈佛大學、柏克萊大學講學。
▲花鳥小品
趙少昂師承高劍父，繼承了嶺南派融會中西、革新中國畫的主張，一生積極探索中國畫創作，在中國畫的革新與改造中，形成了自己筆墨遒勁、色彩驚俗的畫風，又充分發揮書法用筆的表現力，為嶺南畫派的積極演進做出了貢獻，是20世紀中國美術史上一位獨特的藝術家，與關山月、黎雄才、楊善深為嶺南畫派第二代主要代表畫家、嶺南派第二座高峰。作品被國家文物局列入文物出境限制範圍。
▲花鳥小品
“我之為我，自有我在”是石濤的畫語，趙老借用刻成閒章，經常蓋在他的畫幅上。讀者都公認趙老的畫風很新鮮，很突出，他雖然師承奇峰先生，但不像其老師，早就形成了自己獨特的個人風格。確是達到了“我之為我，自有我在”的藝術境界。嶺南畫派的先輩給後學留下個很好的傳統：即要求學生的畫風不要跟教師一個模樣，因為每個人的情況都不同，應該創造各自的畫風，這才有希望後來居上，使學生比教師還要強，即所謂“青出於藍而勝於藍”。趙老不但師承了嶺南畫派的革新精神，也批判地繼承了民族繪畫藝術的優良傳統，同時還善於借鑑外來。然而，他卻不是為繼承而繼承；繼承傳統的目的，是為了發展民族繪畫的藝術傳統，也包括了發展嶺南畫派的傳統。我們今天強調“古為今用”，“洋為今用”，將古、今、中、外好的養料消化成為自己的血液，他的確“用”了功夫，而且“用”得很到家，“用”之來反映現實，“用”之來抒發自己對事物的思想感情，即“用”之來表現時代精神，從而發展了傳統並形成“我之為我，自有我在”的趙老的畫風。
▲花鳥小品
▲花鳥小品
▲花鳥小品
▲花鳥小品
我特別喜歡趙老那些花鳥畫小品，他的行筆、用墨畫著力往往都先在祜筆時下功夫，即在蘸墨份量、墨色濃談和活水多少上作文章。落筆又講究點、則、沒的行古筆徐繽、輕重、剛柔。這種表現力量並不是從天上掉下來的，而是趙老勤學苦練一生磨出來的，這是中國畫的一種不可忽視的基本功。因為中國畫創作不是面對對象抄襲的，而是揹著物象揮寫的，一揮而就，是在腦海中經過深思熟慮的造型的寫照。
我們應該充分肯定趙老一生在藝術實踐中的貢獻。他不但繼承了嶺南畫派的革新精神、繼承了民族繪畫藝術的優良傳統，更重要的是他在藝術實踐中拓展了革新和發展了傳統。從嶺南畫派的歷史看，“二高一陳”等兄輩的路向是一致的，目標都是為了革新中國畫，但各自的途徑不一樣；他們的理論和實踐是一致的，但實踐的結果則各有千秋，即有共性亦有個性。在同一目標下進行不同的藝術實踐，當會比某個人的實踐所匯聚的經驗豐富得多，比方劍父先生的畫風和奇峰先生的就不同，他倆又和樹人先生的大不一樣。又如劍父和奇峰師的門人，他們也各有自己的風格，出自奇峰師門較有影響的如黃少強、何漆園、葉少秉，出自劍父師門如方人定、容大塊、蘇臥農、黎葛民、趙崇正、葉永青和何磊，以及還活著的被人稱為“嶺南派第二代”的如在香港的趙少昂、楊善深、李撫虹，在加拿大的司徒奇以及在內地的黎雄才、黃獨峰和我等等，都曾經或正在不同的跑道上朝著革新中國畫的目標堅持著接力賽。所有這些人，雖然所處的年代大致相同，但由於每個人的環境、經歷及修養、興趣都不一樣，因而各自的畫風也不相同。比如這些人中，有的起跑得早些，有的跑的時間長些，有的步子較大，有的又步伐較穩，但縱使遲早、快慢不一樣，個人風格不相同、影響大小有差異，卻不能否認各有自己的實踐體會和收穫，在繼承和發展上也各有自己的體驗和貢獻。在這裡還必須承認，雖然我們這一輩人也各有自己的侷限性，但趙老卻在繼承與發展的接力賽中走著他該走的一段艱苦的路程，而且影響比較大，貢獻比較多，經驗也比較豐富，以至桃李滿天下，這是趙老在繪畫藝術上可喜的成就，對中國畫革新應記的功勞。
▲花鳥小品
▲花鳥小品
▲花鳥小品
在這裡還必須承認，雖然我們這一輩人也各有自己的侷限性，但趙老卻在繼承與發展的接力賽中走著他該走的一段艱苦的路程，而且影響比較大，貢獻比較多，經驗也比較豐富，以至桃李滿天下，這是趙老在繪畫藝術上可喜的成就，對中國畫革新應記的功勞。
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——摘自關山月《試論趙少昂的繪畫藝術》
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